从迷茫觉醒到抗争

　　方标军
　　今年以来，我有幸欣赏到江苏、浙江、安徽等地近百部舞台艺术作品，其中大部分是已经搬上舞台的戏曲作品。与其中获得省级奖项、入围重点投入或跟踪资助作品比，前不久首演的锡剧《涓生之路》似乎并不逊色。
　　锡剧《涓生之路》取材于鲁迅短篇小说《伤逝涓生的手记》，由江苏艺术基金资助，无锡市锡剧院、东台市锡剧团合作创排。看完全剧，在专家研讨会上，我有感而发，强调了两点：其一，非常意外地从涓生身上看到了抗争精神，将小说《伤逝》再次搬上戏剧舞台，有很强的现实意义。习近平总书记在党的二十大报告中提出三个务必，务必敢于斗争、善于斗争正是其中之一，在新征程上，我们需要传承和弘扬鲁迅斗争精神。其二，再过两年，在小说《伤逝》发表一百周年之际，将锡剧《涓生之路》打磨成精品力作，冲击国家级奖项，时间节点正好吻合。
　　小说《伤逝》以手记的形式，通过涓生的内心独白，具体描写了涓生、子君爱情悲剧的全过程。通过不到一年时间两人一伤一逝的结局，委婉地说明，涓生在思想上的挣扎和苦痛，是特定历史时期的悲剧，离开社会变革，个性解放、婚姻自主根本无法实现。
　　锡剧《涓生之路》在继续聚焦五四时期青年知识分子心路历程的基础上，对原作有了更深解读和更新表达。原作结尾多次提到新的生路，此时此刻的涓生，对所谓新的生路其实是模糊和渺茫的，但编剧仲春梅敏锐地意识到，围绕新的生路可以大做文章。于是就有了涓生之路的创意以及涉路迷路歧路泣路四场大戏和探路归路的序幕与尾声。
　　锡剧《涓生之路》对小说原作故事情节、人物形象进行了重大改编和重新演绎，涉及的人物除了小说原作就有的涓生、子君和房东太太，新增加了涓生同乡阿力、图书馆门卫郝大爷。小说原作曾提到局长、局长儿子，剧中则有了教育局易局长、局长儿子易升这两个对故事情节发展有重要作用的人设。房东女儿在小说原作中不到周岁，剧中已是情窦初开的少女，她的名字也借用了邻居女孩小东西。小说原作中的子君胞叔和父亲、乡下女工、世交等则在剧中一一隐去。
　　序幕拉开，涓生从乡下来到城里，看到争民主、争自由的青年学生游行队伍，心情无比激动，表示一定要好好读书，为理想而活，肩负起新青年该有的担当，而阿力则认为进城就是为了发财过好日子，为此两人就此分手，各奔东西。短短几句台词，就把一个受到五四熏陶、正在觉醒的青年知识分子身份交代清楚，这与小说原作中一个沉沦、迷茫的涓生显然有所不同。
　　第一场，涓生与子君相处三个月，在与她交心的过程中，尤其是听到那句我是我自己的，受到震撼，两人皆追求恋爱自由、婚姻自主，于是开始同居生活。一天，阿力将易少爷带来，并说出代写文章之事，当即遭到涓生拒绝。第二场，面对局里休假三天的通知和接连不断的邻里纠纷，心情烦躁的涓生终于爆发了，可怜子君只能逆来顺受。是夜，涓生躲在图书馆写命题作文，看来在易氏父子淫威面前，涓生准备妥协了。第三场，易局长又以民众举报非法姘居为由，欲将涓生扫地出门，幸好涓生拿出洋洋万言稿，误会消除，涓生得以留下。涓生、阿力和易少爷在酒楼相会，商量连人带文一起捧。第四场，涓生觉得愧对子君，决定假做情断，而子君恨铁不成钢，悲愤地离去。记者会上，涓生脱口说出真相。就在这时，噩耗传来，子君走上了绝路。
　　尾声部分，大段唱词道出了涓生忏悔之情，这与小说原作开头、结尾所表达的悔恨、悲哀高度一致。往事不堪回首，涓生终于发出从此后，心志坚，不彷徨，勇向前，做一个堂堂正正中国青年的心声，堵在面前的那面墙也忽然变成了残垣断壁。
　　锡剧《涓生之路》精彩之处莫过于涓生因现实所迫为局长儿子代写论文，以及在记者会上因失言而揭开代笔真相。至于这个失言是有意还是无意，编剧似乎交代得还不清楚，联系涓生在此前后的言行举止，无意恐怕是大概率，但我更希望这是有意而为之。只有这样，才能赋予涓生新的性格特征，那就是小说原作所没有的斗争精神。毛泽东一生多次评价鲁迅，强调鲁迅具有斗争精神。作为鲁迅笔下人物，赋予涓生一定的斗争精神再恰当不过。
　　同样令人刮目相看的是，该剧导演手法和表演技巧也都可圈可点。舞台呈现诗化、唯美、写意，涓生梦境一场戏，尤其可见导演安凤英的功力。将抽象的社会现实幻化为具象的黑衣人，将高高吊起的长衫意向为灵与肉的分离，意识流表现手法在这里得到淋漓尽致的发挥。扮演涓生的王子瑜和扮演子君的蔡瑜，分别为锡剧彬彬腔第三代嫡传和锡剧梅派艺术新一代传人，双瑜均已步入艺术表演的成熟期，此次演出珠联璧合，给观众带来极为精彩的审美体验。刚刚获得全国地方戏精粹展演表演艺术传承英才的王子瑜，更是展示了鲜明的流派特色和扎实的艺术功底。
　　继续打磨锡剧《涓生之路》还有大量的工作要做，剧中涓生不自觉的抗争与鲁迅斗争精神是一脉相承的，完全符合鲁迅的性格特征，这也是该剧最出彩的地方，可以再深化。舞美虽有创意但过于简单，综合运用新的技术、新的手段将会起到更加引人入胜的效果。