京剧唱腔里为什么会把bai唱做bo，有什么讲究么？

　　这种情况，用京剧行当里的话来说，叫上口。上口字存在的原因主要有两个。第一，配合京剧的发音方式，能让观众听得更清楚。
　　有人说这是保留了地方语音其实某些字的发音与地方语音相同，纯粹是凑巧，并非特意。何况，有很多上口字在地方语音里也不存在。所以首先，说是为了保留地方语音的，那都是胡扯。
　　上口字的真正作用，就是为了配合京剧独有的发音方法，每一个字唱念出去，字头、字腹、字尾都要让观众听得清清楚楚。
　　为什么这么麻烦？因为旧时代没有那么多音响设备，完全是靠演员自身发声，演员的声音要盖过各种杂音，让坐在最后一排的观众也能听清。而且，这种发音方法考虑到演员的情况，包括演员的气息、口腔健康甚至牙齿，不管个人情况什么样，用标准的方法来唱念，都能有同样的现场效果。
　　上口字都是为了听觉效果服务。普通发音，遇到高音，开口字就变成单纯的喊叫了，上不了韵，那不行。所有的上口字都有一个特征，就是足够拢音，不管声音传多高多远，声音不会散，都能听清。比如说《捉放曹》，曹操唱怒冲冲且把这滴水檐过，檐正好是一个高腔，你不用上口换其他的发音方法，发yan、ya音，这个字怎么唱怎么散。
　　这就是上口字存在的主要原因。
　　为什么京剧能成为国粹？它在细节上比其他戏剧精道得不是一点两点。玩细节，没有任何一个曲种能跟京剧相提并论，都不在一个档次。
　　这种发音包括气息的转换，到现在，通俗歌曲里也在借鉴使用。今天音乐学院里教的那些东西，很多都是直接照搬或改良京剧的发音方法的。这种技巧极为深奥，有时甚至可以主宰一个歌手的命运。
　　比如说当年有个词作者叫厉嫚婷，她当时跟大陆一位女歌手合作，那个女歌手声线特殊，曾经红极一时。后来人大心大把厉嫚婷得罪了，厉嫚婷就在遣词用字上玩技巧，没多久，那个女歌手就因为唱得跟缺氧似的被人诟病而失去光环了。第二，为了好看。
　　京剧的脸谱都是固定的。甚至生、旦，可能不像净一样画那么多油彩，但是，一幕戏就一个表情，来表现人物角色的各种状态。
　　上口，也是为了让演员在表演时，面部肌肉不至于伸缩得过分导致表情变化。比如《二进宫》，徐延昭上口最多，因为他是大净，脸谱固定，要表现他的沉稳老练就不能把脸搞扭曲了。为了唱词把髯口都吹动了那还玩什么？而李后，她没怎么画，勾那几笔无非就是表现她的悲切，她上口就是为了保持板着脸，堂堂国母皇娘张嘴张大了也不好看啊。
　　这也是一种技巧，经过创作者的深思熟虑，每个角色的唱词念词会不会让面部变化太大。变化大的基本都是水白，刻意去丑化这个角色。谁让他是水白呢。当然也有黑头变化大的时候，脸都拧了，比如《铡美案》的包公，那是气的，表现人物怒火中烧嘛。
　　上口不能完全解决这些问题，但是可以在很大程度上让演员保持最适合的状态。
　　尤其是须生，他们的上口几乎都是为了压着气，就是怕哈气太重喷髯口上。你想，比如《将相和》，廉颇的脸可以拧一点，但气要控制住。唱完蔺相如也不曾身经百战，胡子上直往下滴水，观众就该台上扔砖头了，那就别玩了。
　　享剧里道白，有京白，韵白，韵白是中州韵。
　　现代京剧（样板戏）完全采用标准普通话，为这门古老艺术注入了一股清新健康之风。可惜，改革开放后老京剧复辟，又把那矫揉造作的上口找了回来，即使尊为国粹也无可挽回地衰微了！
　　京剧源于汉剧，有很多湖北口音的字词融入京剧。白在湖北地方口音就念伯bo。
　　京剧是一种传统戏剧，讲求念白的传统性和地道性。因此，即使是普及了普通话，但京剧道白却依然沿袭传统京剧，对道白里的汉剧湖北音的道白不做任何改动，以保持京剧的原汁原味。
　　这就叫文白异读。
　　文白异读是汉语方言中一种特有的现象，一些汉字在方言中有两种读音。一种是读书识字所使用的语音，称为文读，又叫读书音、文言音、字音；另一种是平时说话时所使用的语音，称为白读，又叫做说话音、白话音或话音。在中国地区，吴语、闽语、瓯语的文白异读现象最为频繁复杂。现代汉语标准语普通话中也存在少量文白异读字，如给、钥、剥等。
　　北系官话中的文白异读现象，涵盖的区域广泛，且存在于生活语言中。上口是由于题目是从相声的角度问的，但这个现象并非仅出现在梨园行，也不是从梨园行扩散到口语中的
　　官话方言的文白异读与上述非官话的文白异读相反，一般情况下文读较接近于传统读音，而白读音与传统读音偏差较大。以普通话为例：
　　为什么会产生文白异读呢？首先，白读是本方言内部的东西，是方言语音自然发展的产物。而文读则是后来引入的读音，这是因为古代社会交通和信息传递不便，不可能像今天这样大规模推普，因此在读书人受到朝廷官方语言影响之后，就在读书时用自己的方言去模仿官方的语音，从而借了一层读音进入自己的方言，这就成为了文读。
　　文白异读在过去实际上是相当普遍的，民国时期的北京话仍然保留文白异读，赵元任留下的录音带中，他就把李白的白读成b，而不是口语的bi，这就是文白异读，在还保留文白异读的方言中称呼人名，也是像这样名用文读音，姓则用白读音。北京的文白异读主要是集中在古入声字上，其文读是从明代官话（某种南系官话）里借来的，但是现在的普通话已经不分文白异读了，古入声字的读法在普通话审音时有的从了白读（比如白北），有的从了文读（比如伯），这就造成了有些混乱的局面。可能也间接地让大家更不能理解何为文白异读了。
　　没讲究，方言而已
　　该音的字一般都是开口音这样改更利于唱上的吐气流畅上下衔接更和谐
　　受徽班进京汉剧的影响，湖北方言中保留了很多古音字于普通话区别很大，特别是入声字如白今声读bai（第二声），《中原音韵》古音读bo（第二声）。
　　这就要从京剧的起源说起，在成为国粹之前京剧也是地方戏的一种，发音问题就像越剧相较普通话，同字不同音不是很正常吗。另外京剧中bai不发bo音，be才对，才也不发cei音，京剧中cai音不上口
　　京剧的念白很多字的发音用的是湖广音