看完大结局，刘亦菲这16年的挣扎白费了

　　夏日鉴片官《梦华录》大结局被吐槽疯了！很多人认为剧情高开低走，镶边男主。
　　但也不乏盛赞，夸剧情不落俗套，激励人心，高于预期。结尾真是评价两极。
　　结局到底如何，小天怎么看呢？
　　都知道这三姐妹在东京能够成功留下来，也经历了不少难关。所幸孙三娘遇到了良缘，孙三娘早先经历了丈夫出轨后对感情的事情已经不抱希望，但因为杜长风的一片深情，让孙三娘有了再次被人重视的感觉。
　　宋引章也成功做官。昨天熬夜看完结局，小天感叹，引章不再执着于脱籍的时候，思路就被打开了，做事也灵光了。最后宋引章未为自己求愿，反而因琵琶技艺高超成为供奉（做官）而脱籍；and张好好也找到了自己的良人
　　看上去似乎很完美，但也留下了遗憾。顾千帆将自己父亲是当年杀害赵盼儿父亲的真凶这件事告诉了盼儿，不管赵盼儿做出什么样的决定他都能接受，毕竟他已经做了最坏的打算了。
　　但其实在赵盼儿心里觉得，虽然顾千帆和萧钦言是有着断不了的血缘关系，但赵盼儿也清楚自己一家人的性命之仇，怎么算也不可能算到顾千帆的头上，因为她一直是一个爱憎分明的人。
　　两人即将要在一起时，萧钦言开始作妖，再加上薄情郎欧阳旭也回京了，这两坨东西还真的是顾盼生辉夫妻这一路上最大的绊脚石
　　再多的小天也不说啦，你们自己去看剧8！！
　　总而言之这部剧虽然整体立意是高的，三姐妹拼事业、女性自立的主题也非常典型；但也被诟病后段剧情拉胯，为了凸显女性自立自救的主题升华，反而把剧情主次弄乱。
　　击鼓状告欧阳旭
　　加上开播中段被吐槽的剧里一直强调赵盼儿清白之身的不尊重原著这点客观来说问题主要出在剧本的女性这个点上。
　　在网上看到说刘亦菲之所以演不好赵盼儿是因为没有性张力，《梦华录》被批评高开低走，也是因为对女性缺乏真正的洞察和表达。
　　本篇是想通过性与张力的这个点，来看国内女性题材剧为什么总是被诟病的根本原因。
　　一、刘亦菲的赵盼儿有没有性张力？
　　a、什么是性张力？它是性感吗？
　　张力：就是你看到ta的一言一行一举一动，能对这个人物产生足够丰富的想象。
　　性张力：通俗点讲，就是看到他她，能够被TA浑身散发的魅力和行为吸引。
　　少年感与性张力同时存在的千玺。
　　谈不上帅但是非常有性张力的廖凡。
　　张力的反面是单薄和一眼见底。（帅归帅，是不是有点浪费这台词鸭）
　　性张力在某些情境下不是一种色情的力量，而是一种生命力。
　　再比如《花木兰》中的巩俐与刘亦菲的正面交锋，巩俐的气场有一种力量制约。
　　面对举着剑要攻击她的木兰（刘亦菲），女巫（巩俐）有一个手指从剑上划过去的动作。这个动作给人一种一种无形的压力和一种隐藏巨大实力之感。
　　（图源宋雯婷）
　　这个画面也告诉我们，性张力不一定是在异性之间流动的。
　　另外，性张力也必然带着侵略性。被动的性是可预判的、索然无味的，但进攻姿态不一样，侵略性会有不可掌控的意味。
　　《克洛伊》中，克洛伊举刀向凯瑟琳，明明是威胁杀人的情节，却能感受到性张力的流动。
　　b、原生性张力与主动性张力
　　原生性张力，可以理解为五官自带的情绪：吸引力、攻击性等。
　　比如陈晓的长相本身就媚眼如丝，即使不刻意去吸引人，也自带一种魅力。
　　主动性张力可以理解为主动释放吸引力，比如陈晓的眼神的情感流动和引导性是更好的，让两人有情感流动，是cp感的强助力。
　　而刘亦菲呢？有一种所有欲望都满足的疲惫感，还有一种不需要讨好任何人的迟钝感。所以刘亦菲在剧中有没有性张力呢？很少。
　　赵盼儿勾引周舍的那段，作为演员来说是最需要性张力的一段，但她的神情是陌生的、拒绝的。
　　甚至是有些警惕的。
　　甚至没有白秀珠时期有性张力。
　　不仅如此，剧情中赵盼儿的性张力也被刻意弱化。
　　二、赵盼儿的性张力为什么被刻意弱化？
　　前面也说了，性张力在某些情境下不是一种色情的力量，而是一种生命力。
　　女性主义也是代表着女性能够有尊严、有生命力、有品格地存在于这个世界上，不做地位卑下的依附品。
　　盼儿的性张力被弱化，就等于生命力被弱化：独立女性旗帜的背后还是弱者的逻辑，所以才引起一部分看客的不满。
　　花魁妆也需要释放强性张力，但我们看到的更多是端庄
　　影视作品中的女主形象，反映出社会对女性贞洁和女性地位的探讨。
　　现在的剧本应该是多重考量后的结果，其本质还是在迎合大部分女性人群整体的经济和思考能力，娇妻期待才是国人的基本盘。
　　剧中除了不得不使用风月手段勾引周舍救出宋引章那段，赵盼儿其余时间都在强调不以色侍人。
　　回避性，本质是大众不接受女性有自然性行为。
　　中华文化上下五千年，传统文化对创作者来说既是源泉又是镣铐，相对于正确的先锋，环境限制下编剧只会选择不出错最大程度保证安全可播出。
　　这样创作者会陷入略显拧巴的境地，打着独立女性旗号，内核还是要求女性的贞洁的既想表达又想迎合的剧情，观众看到时，自然也会气愤。
　　说白了这剧不是给先锋独立女性看的。
　　娇妻也好，独立女性也罢，都没有对错；错只在于娇妻文学背后的女性地位之低，男权的庞大和女性的自轻，把洁和性当成真心的底牌。
　　娇妻文学：描述不平等的一段恋爱关系，关键是还甘之如饴，轻轻松松被廉价的爱而感动到，被男人爱变成了她的唯一价值。
　　传统东亚文化对性的压抑导致我们对性感的认知出现了偏差。
　　性与张力这个点，可以看到国内女性题材剧为什么总是被诟病的根本原因就在于
　　因为避讳性谈女性独立，女性的生命力将被压抑。
　　不是所有的性都是性感，正如性感不一定导致性。
　　性张力不仅仅关于性感，性张力更是能量，是权利，是吸引，也是热烈的生命力。
　　正因国剧中女性是被动的，洁和性是底牌。而底牌本应是能量、权利和生命力。所以很多女性题材的影视剧总是不同程度地低于期待。
　　有网友说《梦华录》名义上大女主戏，实则也是靠男人上位。
　　我觉得不然。一个有能力、才华、手段的人，活在现代社会不靠男人也有贵人相助，男人亦然，何况女主还有美貌。
　　任何一个成功的人都不是单打独斗的。
　　而且，男女本不应对立，而应是互相尊重的前提下共生。