导演刘江江让温情好看的故事抵达观众内心

　　央广网北京7月4日消息据中央广播电视总台中国之声报道，我爱这离合爱这悲欢，爱这烟火的人世间，对你的眷恋总让我，魂萦梦牵这是电影《人生大事》的同名主题曲，唱出了很多人的心声。
　　网友观后感：珍惜眼前人，人生并没有太多的来日方长，总有那么一个人陪了一程，却陪不了你一辈子！一程有一程的喜怒哀乐。
　　用喜剧方式讲述生与死，通过二代殡葬师的成长和自我救赎透视人间情与爱。电影《人生大事》6月24日一经上映，好评不断，口碑持续升温，引发了人们有关生死与超越生死问题的思考和讨论。
　　什么是人生大事？影片的哪些细节戳中了你？我们该怎样终老无憾地好好活着？近日，导演刘江江接受了中央广播电视总台中国之声《朝花夕拾》节目的专访，分享了他的成长经历与电影创作背后的故事。
　　导演兼编剧刘江江
　　电影的最终归宿是要抵达观众
　　对于电影《人生大事》成为近期票房黑马，导演刘江江说，好几个没有想到，没有想到自己写了这个本子，没想到从电视栏目剧导演转变为一名电影导演，没想到电影院线规模的扩大。
　　电影《人生大事》在去年顺利杀青，但上映可谓一波三折。为了疫情防控，中间经历了撤档再定档，用导演刘江江的话来说就是一言难尽。不过，他表示，重新定档使得自己的复杂情绪一一消解，就像拍电影的过程，拍摄期间可能一地鸡毛，但最后拍完剩下的只有成就感。
　　电影上映后，刘江江看了一些评价，感慨道：看电影和拍电影是两码事，看电影就像看万花筒一样，每个人看到的图案都不同，每个人看完电影的感受也不一样。他说，一开始会给自己很多预设，担心大家不喜欢这部电影，对口碑票房都有过预期，但一切顺其自然地发生了之后，心情似乎也逐渐平静。一方面，自己的职业梦想终于发芽开花了；另一方面，我认为电影的最终归宿是要抵达观众。在武汉路演时，我们能够与观众一起观看电影，对我而言就是非常有幸福感和成就感的。
　　葬礼是我文艺爱好的启蒙
　　谈到电影《人生大事》的剧本创作，导演刘江江表示，这与他少年时代的经历有关。他从小生活在河北石家庄的郊县，伯伯和二爷都是木匠，专做棺材生意，他从小就看到家里院子摆满了各种木材的棺材。而这些棺材也成为了他的玩伴，他经常躺在里面玩捉迷藏，然后听伯伯收音机里放的评书。到现在，我还能记得那种刨花的香味，这是我童年最美好的回忆，也是这部电影采用儿童视角的想法来源，我觉得孩子眼里是没有生死这件事情的。
　　据刘江江介绍，在他们当地，谁家有白事，他的二爷就会去做大了。所谓事了拂衣去，大了是当地的方言，类似于电影里莫三妹（三哥）的职业殡葬师，给逝者穿衣入殓，操持丧事。小时候，刘江江经常跟着二爷去参加各种葬礼，当时的葬礼非常热闹，会放露天电影还会邀请民间戏班演出。这是我最初的文艺启蒙，后来上学我也成为了班里的文艺积极分子。
　　孩子眼中的葬礼和成年人眼中的葬礼完全不同。刘江江说，当自己长大后，参加周围逝世亲人的葬礼，看见了葬礼的另外一面。葬礼上可以看到一个人的一辈子，你能知道周边亲戚朋友如何评价你，可以看到一个家庭中成员之间的关系亲疏，甚至看到遗产分配矛盾等。所以，我觉得葬礼可以作为电影的一个切口。
　　在成为电影导演之前，刘江江是河北电视台某栏目剧的导演，也曾拍过与葬礼相关的片子，所以一直有个念想，要写一个葬礼题材的剧本，但一直没想好怎么写。某天下班时，刘江江路过单位附近的一家殡仪店，突然就被眼前的画面所吸引：一家殡葬店老板正在店门口的面包车中整理丧葬用品，而店里坐着一位正低头写作业的小姑娘，一束暖黄色的灯光打在她的身上，那种在角落里也有春天的感觉击中了他，触动了他的内心，同时也成为电影里的经典一幕。我觉得整个画面充满了张力，在世人眼中如此‘冰冷’的职业背后居然有这么温暖的内核，它是一个家。由此，《人生大事》的前身、第一版剧本《上天堂》诞生。
　　我只写自己相信的东西
　　电影最终定在武汉取景拍摄，除了有演员朱一龙是武汉人的因素之外，更重要的是这座城市烟火气十足，我们想要的就是那种鲜衣怒马、活色生香的充满烟火气的故事。
　　谈及人物塑造，刘江江也多次称赞：朱一龙带来了很多惊喜。回忆起与朱一龙的第一次见面，他仍记忆犹新：当时在心里打了一个很大的问号，就觉得他整个人的气质不是说不符合三哥，而是完全是三哥的‘反义词’。但在第二次见面时，他感受到朱一龙很快找到了那扇通往莫三妹的门。之后的定妆、预拍，就像孙悟空完成了七十二变，他认为朱一龙就是莫三妹。
　　朱一龙非常有天赋，把我们的造型设计都可以作为他的表演工具，比方说武汉当地胡同青年街溜子的标配花衬衫，他会在吃完饭后撩起衣服下摆擦嘴角；还有殡葬师都有一个手串，他在每次入殓之前都会搓一搓。他能把这些细节融入到表演里，塑造得人物非常饱满和真实。
　　刘江江还谈到，每场戏开拍之前，朱一龙都会找他聊剧本，甚至细节到鞋应该趿拉着走还是踮着脚后跟走。在正式拍摄之前，我们观察生活，他看到有人在殡仪馆门前坐在车里拿着手机发微信，他觉得那就是三哥，立马找到了角色内核，之后这一幕也成为了三哥的出场方式。包括剧中三哥不同场景下对纯武汉话和武汉塑料普通话的运用，都是源于现实生活。
　　除了男主人公莫三妹，本片另一位小主人公武小文的扮演者杨恩又也受到了极大的关注。剧中她的几场哭戏极具感染力，也被很多观众评价为天才童星。其中有一场武小文误吞弹珠的戏份，和她有对手戏的朱一龙在现场甚至以为她真的吞了弹珠，还慌忙问你真卡住了？发现是杨恩又表演到位，才放心下来。而这场戏也源于导演刘江江的亲身经历，他的儿子曾因误吞东西就过医，所以感触颇深。我给自己的要求就是尽量写熟悉的内容，我不相信的东西我不写。
　　我想做一个好看的故事
　　在大多数人的印象中，中国人似乎忌讳谈与白事相关的事情。但在导演刘江江看来，中国人对待死亡非常浪漫，态度豁达。中国人的葬礼是彩色的，有纸扎、抬棺号子、器乐班子等，整个流程就是一个治愈的过程。大家把已逝去的人当作还在世一样沟通交流，就是豁达的体现。他认为，这件事情不应该被忌讳，就像婚庆一样，与千家万户打交道，同样烟火气十足。
　　影片中在小细节上也有技巧性的展现，例如上天堂殡葬店旁边就是一家婚纱店，对比感强烈。刘江江表示，这是实际走访调研后结合自身感受的设计，就像做一篇新闻报道，要有多视角，不能只听一家之言。
　　当被问及通过这部电影想向观众传达什么时，刘江江说：没有什么目的，就想把这件事情真实呈现出来，我还是想做一个好看的故事。他希望观众在观影的过程中，能收获一个好看的故事，与之产生共鸣或者使自己变得更豁达、更开心就足够了。
　　在拍摄过程中，剧本经过多次修改，但莫三妹与武小文的故事线却从未变过。这两个角色像童话里的故事人物暴躁小哪吒和不得志的孙悟空在现实生活中相遇了。怎么想到搭配这样的组合？刘江江解释，一方面，可能与自己之前做电视的经历有关，天然多一层观众视角，了解观众喜好；另一方面，他自身很喜欢中国古典章回体小说，而哪吒和孙悟空的共同点就在于都有叛逆的性格，也都经历过重生，与莫三妹、武小文的性格特质非常相似，甚至包括其他角色王建仁和银白雪，他们四人都曾被抛弃，因此游离、重组，重新寻找生活的意义。
　　我想表达的是，就这么看起来不着调的一帮人，既没有血缘关系，也没有地缘关系，处于无序状态的几个‘坏孩子’，他们抱团取暖、共同成长，渐渐产生了不是一家人而胜似一家人的感情，这是让我很着迷的一种故事气质。
　　天上的每一颗星，都是爱过我们的人。这一影片中的经典台词让人动容。影片中，殡葬师被比喻成种星星的人，刘江江解释，他小时候就听奶奶说：地上少一个人，天上就会多一颗星星。中间在做这个事情的摆渡者，就是从事殡葬行业的人，所以种星星的人是这么来的。
　　这是一个有情有趣，老少咸宜的故事。刘江江如是说。
　　监制：郭静白中华
　　记者：程穗儿