票房高就是好电影？凭票论英雄的坏处是什么？为什么？

　　7月29日，由沈腾、马丽主演的科幻电影《独行月球》登陆院线。映前综合票房预测为37。7亿元至55亿元。在《独行月球》的强势助攻下，截至7月29日19时15分，2022年全国院线电影总票房（含预售）正式突破200亿元大关。随着电影届票房的水涨船高，笔者开始思考票房与一部电影好坏的关系，很多人支持以票房论英雄的看法，然笔者认为，不应该单凭票房去判定一部票房的好与坏，因为当票房成为论英雄的指标后，会限制电影艺术性的发展。
　　众所周知，电影是一门艺术，而艺术又岂能是被某个单一指标去衡量的？它需要多元化发展，比如说：莫奈和梵高的画作，难道就能够依靠某一个硬性指标来立判高下吗？还是说三星堆出土的黄金面具和青铜神树能够靠某一个指标来比较它们的艺术价值？答案显然是否定的。
　　部分国产高票房影片确实具有很高的艺术性，但是以票房论英雄就是一棒子打死，票房高就是英雄，好比以成败论英雄，成王败寇。有事实表明，2015年国产‘十大票房电影’居然完全与‘十佳电影剧作’无缘，这其实说明中国电影的票房与艺术的背离已经到了一个相当严重的地步，一昧追求票房而忽视电影本身的发展。对此后中国电影的发展并没有好的推动作用。捉妖记2上映当年票房22亿，位列2018年票房排行榜第五名，单看票房这串数字，它当之无愧英雄二字，然而事实是，它就是一部烂片。上海堡垒，当年票房1。24亿，位列19年国产票房排行榜第27名，但它却是一部公认的烂片。
　　以票房论英雄也会限制电影的多元化发展。多元化发展其实指的是电影行业的发展方向多元化，只有各种类型方向一直存在，多元化才能生生不息。好电影不是用钱砸出来的，是用心和时间打磨出来的。时代在发展，人们的思想也在进步《中华人民共和国电影产业促进法》也表示，要明确电影的正面导向作用，鼓舞创作热情，满足人民群众日益增长的精神文化需求，这也就说明，中国电影多元化发展是十分有必要的。而以票房论英雄对于整个行业来说反而会起到一个负面效果；市场需求有限，加上资本的逐利性，投资方往往会在电影的艺术性和商业性之间倾向商业性，阻碍电影艺术性的发展。
　　比如《大象席地而坐》这部电影，由于创作者注重其艺术表达，不愿为了投资方的商业想法而改变电影的艺术性，最终导致投资方撤资，创作者负债。该电影虽未能在中国上映，但于年德国柏林电影节放映后，该片获得第届柏林电影节费比西国际影评人奖，第届香港电影金像奖。再比如魁拔系列电影，由于资本不屑注入，制片方只好选择去众筹，尽管如此，但9年时间大奖小奖加起来有百来个，金龙奖，华鼎奖、最佳动画电影奖，国际金猴奖等等。一个个鲜明的例子都证实了，票房成为单一衡量指标后对于非商业电影来说的一种不公平的事实。
　　爱因斯坦说过：电影作为一种对人类精神的幼年时期的教育方式，是其他教育无与伦比的。电影不仅可以是社会的投影，还可以是是生活的一面镜子，带给我们快乐，也让我们学会思考。时代在发展，人们的思想也在进步，笔者更希望中国电影行业的未来是百花齐放的。