两生花最美的电影之一，情似有涟漪水光，欲美到不可方物

　　这是关于某种感觉的电影。
　　如同所有的感觉一样，它很难用语言去描述，尽管它可以通过艺术被唤起。那是一种我们并非孤身一人的感觉，因为世界上存在着不止一个自己。
　　我们以某种埋藏在思绪深处的方式遥相呼应。我们对此一无所知，这只是我们的一种感觉。
　　有一些理论是关于事物之间会通过远程产生影响的。
　　一座岛上的黑猩猩掌握了一种技能，另一座岛上的黑猩猩则会继续发展这种技能。双胞胎说他们能够凭借直觉知道对方的感觉。自从四分钟跑完一英里的纪录诞生后，取得这个成绩就越来越平常。
　　在量子层面上，两根振动的弦看上去是同步的或者说它们同时处于两个位置？
　　克日什托夫基耶斯洛夫斯基的《两生花》没有为我们提供解释，甚至没有清楚地表现出究竟发生了什么，但它唤起了那种感觉。
　　它首先建立在伊莲娜雅各布的面孔之上，她扮演一个名叫维洛尼卡的波兰女孩，以及一个名叫维洛尼卡的法国女孩。
　　伯格曼曾经说过，人的面孔是电影的伟大主题。基耶斯洛夫斯基的摄影机镜头花了很多时间来凝视雅各布的脸。
　　让我们暂不谈论她的美貌。导演追寻的是她的灵魂。
　　有时他让她微笑，或要求她做出哀愁或沉思的样子，但有时只是呈现出她若有所思的状态。
　　她表现出自己的脆弱、浪漫、快乐、温柔。她有一张出色的脸。我们渐渐投入了她的内省之中。
　　电影的帷幕在波兰拉开，一位阳光、快乐的少女去克拉科夫拜访她的阿姨。
　　在那里，她纯净无暇的嗓音赢得了合唱团总监的关注，总监的丈夫是一位著名指挥，随后维洛尼卡被选中在一场音乐会上演唱。
　　在此之前，她曾经过一个广场，看到自己走上了一辆公共汽车。
　　她怔住了。
　　而那个女孩正忙着拍照，并没有看见她。波兰维洛尼卡似乎存在于超越尘世的地方，一个闪光灯让她回过神来，但她似乎没有注意，或是没有放在心上。
　　转眼我们在巴黎见到了另一个维洛尼卡，她是一名教师。
　　她和学生一同欣赏提线木偶表演时，从身旁的镜子里看到了操纵木偶的人，他也看见了她。
　　爸爸，我爱上了一个人。她对父亲说。
　　后来，她的父亲问她是否感到难过。的确，但她不知道为什么。
　　我想，我们也许知道：时空之网的颤动来自遥远的波兰，来自波兰维洛尼卡的离世。
　　而她和木偶表演者亚历山大以某种方式彼此感应，他用神秘礼物和录影带追求她。她找到他，逃离他，被追逐，然后承认了自己的爱。
　　后来她告诉他，她一生都觉得自己同时身处两地。
　　我们知道那是一种什么样的感觉，并且自己也曾有过这样的感觉。
　　承认吧，你在哈尔滨有一家最喜欢的咖啡馆，你喜欢独自一人坐在那里喝咖啡，看书。
　　但你从来没去过哈尔滨，但撇开这点不谈：你现在就在那里。你把眼睛从书本上移开，一种隐约的、仍在家中的感觉充盈着你。
　　你，在自己家中，同时也占据着哈尔滨那间咖啡店的桌子。
　　在任何地方，你都可以和另一个自己交流。
　　亚历山大做了两个很像维洛尼卡的木偶。
　　他讲述着她们的故事。当一个女孩年纪很小的时候，她的手碰到了热炉子。过了几天，另一个就知道热炉子是不能碰的。
　　是的，但为什么巴黎的维洛尼卡忽然停止了她的音乐课？一部好莱坞电影可能会告诉你原因，但你并不想知道。
　　基耶斯洛夫斯基的做法却更为巧妙。他不想知道这样的事情为什么会发生，或它们是否发生了。他只想让我们确认自己完全了解她们的感受。
　　我的描述是不是令《两生花》听起来好像什么故事都没有发生？
　　这部电影有一种催眠效果。我们被角色吸引，而不是被情节牵着走。这两个女孩都是善良真实的，没有做过任何值得羞愧的事情。
　　有这样一个镜头，雅各布驻足片刻，抬起头来迎着太阳，我们知道她正在感受：我在这里，被生活围绕着，我有美好的希望，我对自己的信念坚定不移，站立不动，太阳照在我的脸上，生活在此时此刻。
　　这是一个神圣的时刻。
　　这是我看过最美的电影之一。摄影师斯拉沃米尔埃迪扎克在伊莲娜雅各布身上找到了一种拉斐尔前派美人的光辉。
　　他运用了丰富的色彩，包括不断出现的红色和绿色，虽然不象征任何意义，但具有强调其它色彩的效果。
　　另一种与两者混合的颜色，是金黄色，然后是皮肤的色调。
　　雅各布在拍摄这部电影的时候二十四岁，她的肤色完美无瑕，任由摄影机镜头在她的脸上流连。
　　她的脸是一块等待经验进入的模板。她对苍穹的细语敞开自己。
　　这部电影中有一些较为年长的角色：两个父亲、一个阿姨、乐队指挥和他的妻子，还有一位音乐老师。
　　他们怀着爱意和智慧看待她。电影里没有坏人，除了那个无关紧要的暴露狂。
　　片中还有一些神秘人物，那个戴着黑色软帽，转过身来盯着维洛尼卡的女人是谁？有一刻我以为是她的阿姨，但其实不是。
　　她们两个在别的地方见过吗？我们永远也不会知道。
　　以及，波兰的阿姨和法国的父亲是不是有些相像，还是仅在态度上有些相似？以及，不要笑，法国部分的鞋带代表什么？它那么重要以至于要去垃圾桶中翻找。
　　克日什托夫基耶洛夫斯基是一个伟大的人。他在剧作搭档克日什托夫皮耶谢维茨的协同下，创作那些设计理精神性的挑战和揭示命运的电影。
　　他的《十诫》，以十部片场五十五分钟的短片形式发布。讲述了那些知道自己想要什么但不知自己该如何去做的人们。每部电影都以一则训诫为中心。
　　然后他拍摄了三色三部曲：《红》《白》《蓝》，其中第一部的主演同样是伊莲娜雅各布。
　　然后他在1994年隐退，两年后与世长辞。
　　他被巧合与共同性深深吸引。他对于一个角色如何从第一幕的A点到达第三幕中的C点并没有兴趣。
　　吸引他的是B点连接着过去和未来的看不见的线索。
　　他的电影可以是神秘的体验。他相信我们能够跟上他，体会到他的意图，在走出电影院时分享到他对一个时刻的开放态度。
　　在看完他的电影后，你最不愿做的就是揭示剧情。你也无法这样做。一旦你去尝试，就相当于把云朵变成了雨滴。
　　如果影片中似乎有前后矛盾的地方，那是因为生活和事件本身会再度尝试，并且出现意想不到的转机。
　　让我给你一个例子吧。当年《两生花》标准公司的双碟DVD版本，在丰富的花絮专题中就出现了一个出乎意料的变动，其中有一个美式结局的选项。
　　我们了解到，电影的美国经销商哈维温斯坦对导演的原结局感到不满。
　　基耶斯洛夫斯基在未对前面段落做任何改动的情况下，修改了最后四个附加镜头。它们什么也没有解释，什么也没有添加。
　　它们仅仅表明温斯坦认为原片中的最后一个画面维洛尼卡抚摸一棵大树粗糙树皮的画面，可以改为她穿过草坪拥抱父亲的场景。
　　或许这部电影都是一个拥抱，是当你对一件非常重要的事情感同身受时，和挚友分享的那种拥抱。