两生花最美的电影之一,情似有涟漪水光,欲美到不可方物
这是关于某种感觉的电影。
如同所有的感觉一样,它很难用语言去描述,尽管它可以通过艺术被唤起。那是一种我们并非孤身一人的感觉,因为世界上存在着不止一个自己。
我们以某种埋藏在思绪深处的方式遥相呼应。我们对此一无所知,这只是我们的一种感觉。
有一些理论是关于事物之间会通过远程产生影响的。
一座岛上的黑猩猩掌握了一种技能,另一座岛上的黑猩猩则会继续发展这种技能。双胞胎说他们能够凭借直觉知道对方的感觉。自从四分钟跑完一英里的纪录诞生后,取得这个成绩就越来越平常。
在量子层面上,两根振动的弦看上去是同步的——或者说它们同时处于两个位置?
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《两生花》没有为我们提供解释,甚至没有清楚地表现出究竟发生了什么,但它唤起了那种感觉。
它首先建立在伊莲娜·雅各布的面孔之上,她扮演一个名叫维洛尼卡的波兰女孩,以及一个名叫维洛尼卡的法国女孩。
伯格曼曾经说过,人的面孔是电影的伟大主题。基耶斯洛夫斯基的摄影机镜头花了很多时间来凝视雅各布的脸。
让我们暂不谈论她的美貌。导演追寻的是她的灵魂。
有时他让她微笑,或要求她做出哀愁或沉思的样子,但有时只是呈现出她若有所思的状态。
她表现出自己的脆弱、浪漫、快乐、温柔。她有一张出色的脸。我们渐渐投入了她的内省之中。
电影的帷幕在波兰拉开,一位阳光、快乐的少女去克拉科夫拜访她的阿姨。
在那里,她纯净无暇的嗓音赢得了合唱团总监的关注,总监的丈夫是一位著名指挥,随后维洛尼卡被选中在一场音乐会上演唱。
在此之前,她曾经过一个广场,看到自己走上了一辆公共汽车。
她怔住了。
而那个女孩正忙着拍照,并没有看见她。波兰维洛尼卡似乎存在于超越尘世的地方,一个闪光灯让她回过神来,但她似乎没有注意,或是没有放在心上。
转眼我们在巴黎见到了另一个维洛尼卡,她是一名教师。
她和学生一同欣赏提线木偶表演时,从身旁的镜子里看到了操纵木偶的人,他也看见了她。
"爸爸,我爱上了一个人。"她对父亲说。
后来,她的父亲问她是否感到难过。的确,但她不知道为什么。
我想,我们也许知道:时空之网的颤动来自遥远的波兰,来自波兰维洛尼卡的离世。
而她和木偶表演者亚历山大以某种方式彼此感应,他用神秘礼物和录影带追求她。她找到他,逃离他,被追逐,然后承认了自己的爱。
后来她告诉他,她一生都觉得自己同时身处两地。
我们知道那是一种什么样的感觉,并且自己也曾有过这样的感觉。
承认吧,你在哈尔滨有一家最喜欢的咖啡馆,你喜欢独自一人坐在那里喝咖啡,看书。
但你从来没去过哈尔滨,但撇开这点不谈:你现在就在那里。你把眼睛从书本上移开,一种隐约的、仍在家中的感觉充盈着你。
你,在自己家中,同时也占据着哈尔滨那间咖啡店的桌子。
在任何地方,你都可以和另一个自己交流。
亚历山大做了两个很像维洛尼卡的木偶。
他讲述着她们的故事。当一个女孩年纪很小的时候,她的手碰到了热炉子。过了几天,另一个就知道热炉子是不能碰的。
是的,但为什么巴黎的维洛尼卡忽然停止了她的音乐课?一部好莱坞电影可能会告诉你原因,但你并不想知道。
基耶斯洛夫斯基的做法却更为巧妙。他不想知道这样的事情为什么会发生,或它们是否发生了。他只想让我们确认自己完全了解她们的感受。
我的描述是不是令《两生花》听起来好像什么故事都没有发生?
这部电影有一种催眠效果。我们被角色吸引,而不是被情节牵着走。这两个女孩都是善良真实的,没有做过任何值得羞愧的事情。
有这样一个镜头,雅各布驻足片刻,抬起头来迎着太阳,我们知道她正在感受:我在这里,被生活围绕着,我有美好的希望,我对自己的信念坚定不移,站立不动,太阳照在我的脸上,生活在此时此刻。
这是一个神圣的时刻。
这是我看过最美的电影之一。摄影师斯拉沃米尔·埃迪扎克在伊莲娜·雅各布身上找到了一种拉斐尔前派美人的光辉。
他运用了丰富的色彩,包括不断出现的红色和绿色,虽然不"象征"任何意义,但具有强调其它色彩的效果。
另一种与两者混合的颜色,是金黄色,然后是皮肤的色调。
雅各布在拍摄这部电影的时候二十四岁,她的肤色完美无瑕,任由摄影机镜头在她的脸上流连。
她的脸是一块等待经验进入的模板。她对苍穹的细语敞开自己。
这部电影中有一些较为年长的角色:两个父亲、一个阿姨、乐队指挥和他的妻子,还有一位音乐老师。
他们怀着爱意和智慧看待她。电影里没有坏人,除了那个无关紧要的暴露狂。
片中还有一些神秘人物,那个戴着黑色软帽,转过身来盯着维洛尼卡的女人是谁?有一刻我以为是她的阿姨,但其实不是。
她们两个在别的地方见过吗?我们永远也不会知道。
以及,波兰的阿姨和法国的父亲是不是有些相像,还是仅在态度上有些相似?以及,不要笑,法国部分的鞋带代表什么?它那么重要以至于要去垃圾桶中翻找。
克日什托夫·基耶洛夫斯基是一个伟大的人。他在剧作搭档克日什托夫·皮耶谢维茨的协同下,创作那些设计理精神性的挑战和揭示命运的电影。
他的《十诫》,以十部片场五十五分钟的短片形式发布。讲述了那些知道自己想要什么但不知自己该如何去做的人们。每部电影都以一则训诫为中心。
然后他拍摄了三色三部曲:《红》《白》《蓝》,其中第一部的主演同样是伊莲娜·雅各布。
然后他在1994年隐退,两年后与世长辞。
他被巧合与共同性深深吸引。他对于一个角色如何从第一幕的A点到达第三幕中的C点并没有兴趣。
吸引他的是B点——连接着过去和未来的看不见的线索。
他的电影可以是神秘的体验。他相信我们能够跟上他,体会到他的意图,在走出电影院时分享到他对一个时刻的开放态度。
在看完他的电影后,你最不愿做的就是揭示剧情。你也无法这样做。一旦你去尝试,就相当于把云朵变成了雨滴。
如果影片中似乎有前后矛盾的地方,那是因为生活和事件本身会再度尝试,并且出现意想不到的转机。
让我给你一个例子吧。当年《两生花》标准公司的双碟DVD版本,在丰富的花絮专题中就出现了一个出乎意料的变动,其中有一个"美式结局"的选项。
我们了解到,电影的美国经销商哈维·温斯坦对导演的原结局感到不满。
基耶斯洛夫斯基在未对前面段落做任何改动的情况下,修改了最后四个附加镜头。它们什么也没有解释,什么也没有添加。
它们仅仅表明温斯坦认为原片中的最后一个画面——维洛尼卡抚摸一棵大树粗糙树皮的画面,可以改为她穿过草坪拥抱父亲的场景。
或许这部电影都是一个拥抱,是当你对一件非常重要的事情感同身受时,和挚友分享的那种拥抱。
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