这年头,喜剧大师越来越少。 而足以让全球观众都能喜爱的,更是屈指可数。 但有一位,只要一出场,必然赢得满堂彩。 他,就是「憨豆先生」 罗温·艾金森 。 「憨豆」在2012伦敦奥运会开幕式上表演 然而,这位喜剧大师最近也翻车了。 在跟网飞合作的一部新剧上线后,不少人打出了差评。 有人说剧烂。 「不好笑,还看得血压升高」 还有人对角色破口大骂。 通篇一个 「傻X老男人」 。 目前豆瓣评分 6.5 ,勉强及格。 跟过去动辄9分以上的「憨豆先生」系列相比,这个成绩实属翻车惨烈。 到底是剧质量不佳,还是艾金森表演出了问题? 今天,鱼叔就来跟大家好好聊聊它—— 《人来蜂》 Man Vs Bee 这不是憨豆 《人来蜂》虽然是由罗温·艾金森主演。 但与憨豆系列,没有一点关系。 本剧的主角叫, 特雷弗 。 他是一名看家公司的新员工。 老实巴交,作风保守,有点笨拙,有点土。 之所以这么大年纪还出来接新活,是为了想赚一笔钱,可以跟自己的女儿一起外出度假。 原以为这是一份轻松简单的工作。 毕竟只是看看家,喂喂狗。 没想到,这个单子有点超出想象。 他要照看的,是一栋超级豪宅。 房主是一个收藏家。 屋里各种价值连城的收藏品。 一个看着简单的吊坠,是康定斯基的作品,价格超过八万英镑 (约60万人民币) 。 一本看着普普通通的书。 原来是上千年前的发光手稿。 价值百万英镑 (约800万人民币) 。 一辆几十年前的古董跑车。 价值200万英镑 (约1600万人民币) 。 豪宅里的东西,不仅贵,而且难搞。 因为全都是现代智能化控制。 开柜门、开水龙头,都靠手势感应。 家里的遥控器摆一排。 各种密码锁。 附加奇奇怪怪的密码。 连狗狗的项圈里都有含有智能晶片。 用来遥感狗门的开关。 要了解家里所有的控制系统,需要看完一本密密麻麻的操作手册。 对于一个上了年纪的平民老头,实在是太超纲了。 当然,如果没有意外,特雷弗或许还是可以应付得过来。 然而,家里除了他,还来了一个不速之客—— 一只蜜蜂。 不管特雷弗走到哪儿,蜜蜂总是如影随形。 吃个蛋挞。 有它。 上个厕所。 还有它。 不堪其扰的特雷弗,想尽办法想要杀死蜜蜂。 可这个蜜蜂,战斗力也是爆表,怎么都弄不死。 一出「人蜂大战」,迅速上演。 特雷弗用杯子扣住蜜蜂。 蜜蜂竟然能移动杯子逃走。 特雷弗用水打湿蜜蜂。 它竟然还能爬到床底。 到后来,特雷弗的手段越来也狠。 常规手段不行,就用上了非常规。 像上网自学做炸弹。 眼看炸弹都炸不死,索性用上了喷火枪。 为了杀一只蜜蜂,太拼了。 等等! 还记得特雷弗的工作是什么吗? 结果, 看家变拆家 。 主人回到家,彻底疯了。 特雷弗难逃牢狱之灾。 他该如何化险为夷? 喜剧,不只是表演 本剧的故事可以说是非常简单。 作为一部喜剧,《人来蜂》最大的问题当然在于,不够好笑。 更准确一点说,笑料不足。 有人说,「憨豆」老了。 也有人说,「憨豆」的表演风格过时了。 但在鱼叔看来,问题并不在此。 实际上,艾金森的表演依然是有趣的。 基本保留了「憨豆先生」的三板斧: 主要依赖于夸张的面部表情和孩童般的肢体语言,在一些自作聪明的尴尬之中制造滑稽感。 比如有一段,就很有老版憨豆内味儿。 特雷弗因为不小心碰触了豪宅警报,引来了警察来访。 此时,蜜蜂刚好钻进了他的裤腿。 他一边礼貌地回应警察问题,一边还要在蜜蜂的骚扰下,装作若无其事。 他用各种小动作掩饰,想让自己看上去比较自然。 结果反而变得更加古怪和滑稽,甚至不小心造成了一系列令人浮想联翩的猥琐动作。 固定镜头下的双人表演。 一个负责直接搞怪地逗,另一个负责侧面陪衬反应的捧。 这不恰恰是最原汁原味的 「憨豆时刻」 吗。 除了强装镇定的尴尬,偶尔也有成功得逞的小花招。 比如这一回,女主人打视频电话,想要看看家里的狗狗。 但此时狗狗的状态并不好,特雷弗担心自己挨骂。 直接来了一招—— 人工卡屏 。 相信这些表演,绝对能让那些喜爱憨豆的观众看得过瘾。 但是,只靠这些表演细节是远远不够的。 一部优秀的喜剧,不仅仅需要一个好的喜剧演员,还需要一个好的喜剧编剧。 早期成就《憨豆先生》的,除了罗温·艾金森,还有一大功臣—— 编剧, 理查德·柯蒂斯 。 没错,就是这位后来编写了《诺丁山》《真爱至上》《海盗电台》《时空恋旅人》等一系列经典喜剧的金牌编剧(后三部也是他亲自执导)。 他非常擅长塑造一些滑稽、古怪,又真诚、可爱的小人物。 当年和罗温·艾金森两人,可谓是黄金搭档。 两人还合作了《黑爵士》系列,也是经典的英式喜剧。 《人来蜂》中的特雷弗,其实和憨豆先生是同一类喜剧人物。 即用一种古板、落伍、笨拙的形象,以及一根筋、好面子的性格,来与周围环境发生冲突。 他们身上夹杂着一点小市民的自私、狭隘,但整体上心思并不坏。 出发点往往是善良的、天真的,却好心办坏事,最终又因为一些巧合化险为夷。 编剧在这里的作用不可忽视。 一是要让这种喜剧人物身上的缺点淡化,二是要让情节发生得合情合理 。 从而,让观众不会对他们产生厌烦。 所以,同样是笨拙、智商低、一根筋,憨豆先生的所作所为就会让人觉得可爱。 而《人来蜂》里的特雷弗,很多举动就让人觉得匪夷所思。 首先,整个故事就经不起推敲。 这个人物的设定就是经过培训的豪宅看管员。 但,他在自己的本职工作上,却毫无半点职业精神。 一个职业管家,为什么要跟一只蜜蜂死磕? 为什么不能老老实实地完成本质工作? 这个故事的出发点,就完全站不住脚。 故事的结尾,也相当敷衍。 特雷弗进了监狱,偶然听到了狱中小偷的对话。 这才发现,原来这家富人,本来是打算雇小偷来偷自己的收藏品,从而骗得高额保险费。 这个反转的设计,非常之硬。 就算房主雇了小偷,家中也都是赝品,但这和特雷弗这个管家拆房子毫无关系。 他把事情弄砸,是因为一只蜜蜂,而不是小偷。 其次,角色行为也缺乏逻辑。 剧中不少场面都能让人看得血压升高。 比如特雷弗随手把最重要的房屋操作手册放在了燃气灶上。 这完全就是公然「剧透」。 摆明了告诉大家手册马上要被烧了。 再比如为了抓蜜蜂把跑车切开。 尽管事后有醒悟后懊悔的表现。 但之前的冲动行为,只让人觉得匪夷所思。 诸如此类的「失智行为」不断累积,只让不少人对角色好感极速下降。 只会让人觉得,这个角色似乎是个精神病。 糟糕的剧作,敷衍的人设。 哪怕是「喜剧大师」,也很难有再创神话的魔力。 即便是热爱憨豆的观众,冲着大大的「情怀杀」,也只能给出平平的3星分数。 困在角色里的大师 与所有的喜剧明星一样,罗温·艾金森其实早已陷入了一种困境。 即, 演员与角色的难以分割 。 无论他想演一个怎样不同的角色,最后都会被拿来与憨豆比较。 比如,他后来主演过一个《憨豆特工》系列。 其实这个系列,和《憨豆先生》的主人公没关系。 但最后连电影的中文翻译名, 也要硬往「憨豆」两个字靠 。 弄得很多国内观众,都把这两个系列混为一谈。 没办法。 《憨豆先生》实在太火了。 再加上罗温那极具标志性的面孔和表演风格。 但凡他一出场,人们就会欢呼他「憨豆先生」! 艾金森前几年曾经向媒体透露, 说自己不想再扮演「憨豆先生」了 。 一方面是想突破自己的表演。 另一方面也是因为年纪增长、身体状况下滑,继续扮演这个天真、顽皮、充满孩子气的角色,已经有些吃力。 他急需一个新的角色,让自己焕然一新。 然而,这样的尝试是充满风险的。 当下观众对于他的期待,势必会形成割裂。 对于憨豆的粉丝而言,巴不得他演一辈子的憨豆先生。 当他们发现《人来蜂》里的并不是憨豆时,就会感到失望倍增。 而对于新观众来说,本剧就是灾难。 不熟悉「憨豆」的年轻观众,看过《人来蜂》会坚定地认为「主角脑子不正常」。 觉得这个演员,就是在靠装疯卖傻来制造笑点。 如此一来,不仅会否定整个作品,甚至会否定艾金森的表演风格。 不得不说,虽然这部《人来蜂》口碑翻车,但罗温·艾金森在鱼叔心目中,依然是不可替代的喜剧大师。 如今,已经很少有人像他那样,仅仅用面部表情和肢体语言就能制造无穷的喜剧效果。 他所延承的,是自默片以来,卓别林、巴斯特·基顿、雅克·塔蒂等无数喜剧大师的精髓。 是真正能够让全球观众喜闻乐见的喜剧表演。 《憨豆先生》的主要灵感来源——法国喜剧大师雅克·塔蒂塑造的《于洛先生》系列 而现在的大部分喜剧,几乎都是靠台词和叙事来搞笑。 这样的趋势,必然会形成一定的语言隔阂和地域限制。 无法做到真正无国界、无门槛的喜剧效果。 希望,这次的「滑铁卢」不要影响艾金森之后的创作。 鱼叔也舍不得这位喜剧大师彻底退出影坛。 希望他保重身体,找到更好的合作伙伴。 为我们再次带来一部精彩的喜剧作品。