悬疑青春的碰撞实验，看东北悬疑剧胆小鬼的冒险旅程

　　近年，东北文艺复兴作为影视创作的热词，被观众和业界人士反复提及。从2014年的电影《白日焰火》，到一系列悬疑网剧《白夜追凶》《无证之罪》《双探》东北作为一个地域意象反复出现在一个个悬疑犯罪推理的故事中，东北悬疑宇宙在不断丰满的过程中，也在面对逐渐程式化的问题。
　　8月8日，改编自新东北作家群青年作家郑执的原著小说《生吞》，由郑执亲任编剧，曾执导《三十而已》《小舍得》等爆款剧的导演张晓波执导的悬疑短剧《胆小鬼》在优酷上线。故事来到20世纪90年代的东北，铺天盖地的茫茫雪景，铁道桥下方的一角，四个黑衣人不动声色地将司机拖下车活活捂死在后备厢，火车从上方轰鸣而过，杀人犯冷漠回头作品风格冷硬、暗黑，运镜剪辑利落有艺术感。
　　同样是扎根东北的犯罪悬疑故事，《胆小鬼》用东北子一代（国企工人的后代）的独特视角和源自真实大案的背景，为它的突破提供了切口。故事从四位少年的青春往事切入，以跨越十年、完全一样的凶案现场为线索，揭开一段交织着友情与背叛、遗憾和悲伤的往事，欧豪、王玉雯、周依然、侯雯元四位年轻主演在剧中面对着人性最真实的怯懦和勇敢。
　　《胆小鬼》开播后，有人觉得东北悬疑又打出王炸，也有人觉得看不懂、难理解而弃剧，毁誉参半，争议不少。南都娱乐记者与编剧郑执、男主角欧豪对话，听他们讲述如何为这部悬疑青春两味元素碰撞的创新实验寻找属于它自己的观众，开启一次冒险的旅程。
　　原著作者、编剧郑执
　　自己改写剧本，在剧集里弥补遗憾
　　Part1悬疑叙事
　　多时间线交织叙事，我想要给观众看见创新
　　近年来，悬疑题材剧迎来创作高潮，创作者不断创新，探索更多元的创作方向和主题表达。《胆小鬼》是继《猎罪图鉴》之后，柠萌影业在悬疑赛道上又一次大胆尝试。在优酷上线后，不少原著粉也评论道：由‘亲爹’改编的剧本果然没令人失望。从小说《生吞》到网剧，由原著作者郑执亲自操刀改编的《胆小鬼》有了主题上的微妙变化，除了剧本身的刑侦故事，还有青春岁月中的真挚情感和两难选择，处处透露着对复杂人性的剖析。
　　郑执在采访中坦承：我自己的原著自己来改编，是因为对这个故事有一个放不下的心结。之前在小说里，由于连载的体量等一些客观限制，没有把这个故事真正按照心里的样子讲完。所以拍《胆小鬼》我主动提出要自己写剧本，就是想弥补这个遗憾，最后拍摄完成的效果，对我而言是把这个遗憾弥补上了。如果把小说和剧对比着看，能感觉到这不是一次搬演式的改编，而是一次发展性的故事重写。
　　好的悬疑节奏会让人一秒入戏，但《胆小鬼》的时间线是复杂的，围绕1999年、2001年和2011年三条时间线展开故事，同时设计AB面双线叙事结构，一面是四个少男少女的青涩青春和友谊，一面是以冯国金（王砚辉饰）为代表的警察办案，双线交叉对比强烈。这样的多时间线叙事已经足够让人烧脑，而为了让观众更加沉浸，主创在时间线交织上花费了很多心思，反复用到了情绪闪前、闪回。上一个镜头还是少年秦理（欧豪饰）和王頔（侯雯元饰）在放学路上边骑自行车边听梁咏琪的《胆小鬼》，下一个镜头就来到12年后，修车工秦理在简陋阴暗的车间里，塞进一盘磁带；上一场戏还是文艺汇演上跳着藏族舞、熠熠生辉的黄姝，紧接着便是两年后案发现场的交叉剪辑，耀眼的少女变成了冰冷的尸体
　　具有鲜明实验性的多线交织叙事结构，很有新意，也为剧情的悬念加分，但也容易劝退观众，给没看过原著的剧粉带来观看压力，前几集的弹幕中充斥着没看懂难以理解的评论。对此，郑执坦承他有看弹幕，观众评价在他的意料之中，但他也有他的执着：第一是对原著读者要有尊重，第二是对没有看过《生吞》小说的新观众而言，我也有想给他们看到创新的地方。我觉得《胆小鬼》的叙事节奏，是我在国产剧中看到的比较新的尝试。
　　这是一个你没有办法不集中精力看的剧，它比较适合安安静静在家观看，甚至你中途上个厕所、喝个水，最好都要按暂停键。我始终认为多时间线叙事给人的回忆感、层次感、对比感、堆叠感，是《生吞》从小说到《胆小鬼》剧本都一直想保留的气质，这个气质难得被保留，要靠一点冒险精神和一些技巧。我相信经历一段时间后，《胆小鬼》这个剧会找到属于它自己的观众，我觉得这个剧是需要找观众的一个剧。
　　Part2主角争议
　　欧豪再演高中生，他的眼睛里始终有干净的少年气
　　《胆小鬼》中，有20世纪80年代东北校园生活的细腻描写，这是原著小说没有多加笔墨的，却是东北子一代难忘的青春记忆。由欧豪饰演的秦理，本是一位天才少年，超乎常人的智商和成熟让他与现实世界格格不入，直到父亲因杀人抢劫被判死刑，他的生活被推向深渊，受尽同学们的嘲讽和冷落。谈及这个角色，欧豪说：我觉得秦理是一个很让人心疼的人，很可怜，是我演过最惨的、最让人心疼的一个角色。相比《左耳》中以痞帅闻名的张漾、《八佰》中血气方刚的爱国战士端午、《中国机长》中的航天英雄徐瑞辰欧豪这次在角色处理上更加内敛，有着前期外柔内刚、后期内外皆刚的转变，无论年龄还是外在形象，都是对之前惯演阳刚小生的他的一次颠覆。
　　《胆小鬼》开播前，微博网友便将《左耳》与《胆小鬼》里欧豪的剧照并列在一起，热议欧豪22岁和30岁演高中生对比这一话题，也有原著党评论道：欧豪一看就是坐在教室最后一排的体育特长生，哪有瘦弱病娇天才儿童的样子？面对网友质疑，欧豪丝毫没有回避年龄适配感的问题，他给出坦然的回答：我觉得《胆小鬼》对我来说，肯定是非常值得怀念的一部戏，也肯定是我演的最后一部青春戏，再往后可能自己也不自信了。拿到秦理这个角色的时候，我更注重的是听从角色的内心，以及从这个角色十年跨度的变化，从一些细微细节，比如眼神上面去寻求达到这个人物的情感状态。
　　同样面对演员与角色形象差异的争议，编剧郑执认为，他并不是在寻找与原著贴合的孩子，反而是年轻演员们重新塑造了剧本中的四个孩子。我在修改最后一稿之前，已经知道了是这四位演员来演，所以很奇妙的感觉是，我会带着这四个年轻人的脸去写。原著是从他们十二三岁，纯少年时期开始讲，但我们的故事改到从十七八岁开始讲，这几个年轻演员塑造的少男少女的感觉，和他们回头还要塑造30岁的自己对比，我觉得他们的拿捏、表演都非常到位。郑执对欧豪的演技也表示了认可，他的眼睛里始终有一种非常干净的少年气，属于他自己的气质，尤其在他定妆之后所呈现出来的那个状态，我觉得完全贴合秦理，给了这个角色一个新的形象。
　　从前期剧情来看，欧豪为人物设计闪躲的眼神、眼含热泪的不甘、人前刻意的闪躲，几个细节便将秦理的人物性格细腻传达，几次压抑不住的反抗，又表达出人物刚毅不屈的性格，为后期反转做出铺垫。
　　Part3悬疑的探索
　　悬疑青春，讲好故事才是剧集的重中之重
　　该剧舍弃了原著《生吞》的名字，取名为《胆小鬼》，郑执谈到面向大众的影视作品与小说取名的差异：生吞，当然也是一个好名字，但它只适合作为小说那种带着一层朦胧的、不易解读的、层层剥茧式的形式；面向观众的改编影视作品就是要把这些人物关系、情绪、故事更清晰化、明确化、直接化。胆小鬼是一个听起来很可爱、富有青春感的名字，但真正却又讲了一个被悬疑色彩包装的、复杂而悲伤的故事。
　　我们的主题是‘不做胆小鬼’，因为首先人要直面自己的恐惧和怯懦，才会明白勇敢真正的意义。这个故事里悲伤的那一部分，就是因为我们在很多该勇敢的时候没有足够勇敢，选择了怯懦，选择了不站出来，这是我们在成年之后真正值得反思的东西。
　　被称作一开口就是青春的香港歌手梁咏琪的代表曲《胆小鬼》，也出现在20世纪90年代东北少年的耳机里，阴郁烧脑的悬疑剧搭配朦胧羞涩的青春恋曲，体现出编剧的巧思。我很喜欢梁咏琪的这首歌，1998年到1999年是梁咏琪最红的时候，在剧中加入《胆小鬼》这首歌又增加了几缕时代感。混杂着新时代蓬勃欲望的20世纪90年代也是《胆小鬼》的一条叙事线，同时歌曲《胆小鬼》的加入起到了像《小白船》一样的效果，不仅能叠加剧集的悬疑感，经典港乐更牵出爷青回式的情怀。
　　《胆小鬼》是一次叙事实验，也是对悬疑剧类型的一次创新。国产悬疑剧经过近年的发展，走过了本格推理、社会派推理、家庭悬疑等多个阶段。悬疑成为业界公认的发展方向，但悬疑怎么加却没有明确的答案，目前来看，《胆小鬼》交出了悬疑青春的亮眼答卷。青春和悬疑两味暑期档爆火菜单中的调味品，在《胆小鬼》中碰撞迸发出了更带感的味道，剧中青春部分的戏也弥补了编剧在小说《生吞》里没叙述完的遗憾。郑执在采访中感慨：这四个年轻少男少女之间的情感流动的故事，他们之间的人物关系，跟所谓悬疑成分的那部分故事对比起来，一听起来就知道是节奏缓慢的、更优柔的、更缓缓流动的东西。我本人并没有把它定框在一部悬疑剧，还是一部青春剧，讲好一个故事，讲好人物，讲好人的感情，才是一部剧的重中之重。
　　优质东北悬疑剧盘点在悬疑领域，东北似乎有着得天独厚的优势，不论是边境小城延边，还是旧工业区哈尔滨，亦或是单纯的夜雪飘零，都弥漫着神秘莫测的气息。而厂矿文化又为东北悬疑提供了人文底蕴。国产悬疑剧中极致的悬疑感、生猛的吞噬感为什么与东北如此契合？咱们来一一盘点。
　　《无证之罪》
　　《无证之罪》改编自有中国版东野圭吾之称的紫金陈的小说，故事以一桩离奇的雪人杀人案拉开帷幕，讲述了在危机四伏的人为犯罪中，坚守道义的警察严良与多名罪犯之间的追逐与侦查，悬疑情节环环相扣。
　　而《无证之罪》的原著设定其实在南方，但制片人齐康在拍摄时特意将背景搬到了冬天的哈尔滨东北的积雪沉冰和苏式建筑让荒蛮中不失秩序性，国企工厂和巴洛克式街区让落寞间不失华贵气，老式塔楼和教堂庙宇让世俗间不失宗教感，导演自己也说我需要这样一个富有层次感的城市，能给故事提供一个富饶的生长空间。
　　《双探》
　　集合了东北导演、东北编剧、东北演员的《双探》采用双线叙事讲述了刑警李慧炎因一起绑架案，来到东北边陲小城，机缘巧合下与前来寻找父亲被杀真相的入殓师周游相识，二人意外卷入错综复杂的黑道三方势力关系网中的故事，也被网友调侃为带着血碴子的东北复仇记。
　　《双探》一开场，白茫茫的林海雪原、黑灰色的建筑，复古的市井烟火，故事还未展开，便扑面而来一股沉郁肃杀之感。而在《双探》的核心悬念背后还藏着一篇关于东北新旧时代转折的伤痕文学，边陲县城的林场关停，人心巨变，渗透着经济衰退中东北人身份认同的找寻。
　　《白夜追凶》
　　《白夜追凶》是为数不多的在豆瓣拿下9分高分的国产悬疑剧，口碑炸裂，故事讲述一对孪生兄弟，哥哥关宏峰是警队的前支队长，办案经验丰富，破案率超高。弟弟关宏宇因一起灭门案变成通缉犯，藏身哥哥家中。因为哥哥有黑暗恐惧症，两人用白天夜晚替换身份的方式，借助哥哥重回警队当顾问的契机，寻找弟弟被冤真相。在这条主线下，电视剧又有平均每三集一个案子的支线，并行交织，引得人追索下去。
　　《白夜追凶》虽在北京、长春、东莞三地取景，但东北凛冽、野性为追求粗粝质感的剧集增色不少，在最后几集讲述东北小城中的众生相，氛围冷冽、调性独特，与东北悬疑气质吻合，完美诠释了它首部硬汉派悬疑罪案剧的定位。
　　欧豪
　　听从内心，给出一种
　　欧豪身上没有过的表演
　　角色
　　最让人心疼的角色，但他从未丢掉自己心中的骄傲
　　南都娱乐：你认为秦理是个怎样的人？
　　欧豪：我觉得秦理是一个很让人心疼的人，很可怜，感觉是我演过最惨的、最让人心疼的一个角色，遭遇了那么多的不公，遭遇了朋友的背叛，遭遇了挚爱的人的离去。但是，即便他遭遇了这么多，他依然保留了心中的美好，依然没有丢掉自己心中的骄傲。
　　南都娱乐：秦理这个角色给你带来的最深触动是什么？
　　欧豪：给我触动的地方很多，我看剧时也在思考一个问题：一个原生家庭给孩子带来的影响，这种影响可能会是一生的。如果不是原生家庭带来的问题，我觉得秦理的性格不会那么孤僻，如果他从小能够受到更多父母的爱、家庭的爱，可能他的一辈子会不太一样。因为他家庭的关系，他性格的关系，周边很多人会对他有歧视、有排斥，对他有很多冷眼对待，这是一个恶性循环。但难能可贵的是他坚持了自己的初心，从来没有改变过自己。就像他台词说的：人丢掉什么都可以，就是不要丢掉自己的骄傲。这也是秦理会被大家喜欢的地方。我还有一点想表达，希望这个世界能多一些爱与善意，因为我们一个小举动、一句暖心的话，可能会影响一个人的一生，特别是对那些遭受了很多苦难的人，像秦理、黄姝这样的人。
　　南都娱乐：你如何看待秦理和黄姝之间的关系？
　　欧豪：我看小说时最打动我的一句话在结尾：为了照亮她的生命，你将自己付之一炬。我当时看到这句话，看哭了，一句话表达了秦理的一生，他这个人，以及他对黄姝的情感。很多人觉得这是秦理对黄姝的奉献付出，其实我们戏里整个呈现，我觉得是一种相互救赎、相互懂得的关系。
　　南都娱乐：演这么阴郁的角色，会演到崩溃吗？出戏的时候会遇到困难吗？
　　欧豪：在拍摄过程中，有几个月的时间，要长期保持在那样一种状态里，我记得我们拍一场以黄姝为主的戏，就是她在舞台上面跳舞，我们现场看，觉得她跳得很好，整个场景也特别的美好。突然有那么一瞬间，我的内心会很失落，非常的心疼，这么美好的一个人，想到她后面的遭遇，我不自觉地眼眶就湿了。我觉得这个故事，这几个人物的命运会给你带来一种内心的触动，当时觉得好像没什么，但突然有一瞬间内心会很脆弱，这个就是我拍这部戏带来的一些后遗症吧。
　　争议
　　《胆小鬼》非常值得怀念，也许是我演的最后一部青春戏
　　南都娱乐：微博上热烈讨论你22岁和30岁演高中生的对比，你如何评价再演高中生？
　　欧豪：对我自己来说，《胆小鬼》肯定是非常值得怀念的一部戏，也肯定是我演的最后一部青春戏。哎呀，确实再往后可能自己（演青春戏）也不自信。在拍《胆小鬼》的时候，网络上也有同样的声音，我当时的考虑在于，我更注重的是听从自己的内心，以及从这个角色十年跨度的变化，以及从一些细微细节、眼神上面去寻求达到这个人物的状态。
　　南都娱乐：编剧郑执认为你非常符合秦理的形象，你们之间有过深谈吗？
　　欧豪：能够得到执哥的认可，这一点对我来说非常重要，我放心了，也很开心，我会继续努力的。拍摄前期，除了跟导演沟通以外，最多的就是跟执哥沟通，逮到机会就会经常问他：秦理的心理是怎么样的？怎么去诠释这个人物？其实要体现一个生动的人，就是要靠细节，我希望这次对秦理的诠释，能够有一种全新的、不一样的状态，是大家以前在欧豪身上没见过的状态，包括在眼神上面、情绪的处理上都会偏细腻一些。感谢导演和编剧的帮助，才能让我有信心可以更加细腻地去诠释秦理这个角色。
　　南都娱乐：网上对《胆小鬼》的评价非常丰富，对你的演技也是，有些观众觉得演得真好，细节丰富，也有部分受众不太能感受到。对后者，你会怎么回应？
　　欧豪：从主观意识上，我希望大家去看这部戏，但我认为每个人对于每种类型的戏都有自己的喜好或判断。每一部戏都有自己的独特魅力，《胆小鬼》也有它的独到之处，它独特的表达方式，它不是一部一下子让人感觉大喜大悲的作品，它需要时间，需要你耐心地去进入这个故事，进入到那个角色身上。
　　采写：南都记者蔡丽怡实习生刘欢