无间道上映二十年后丨记者手记

　　《无间道》2002
　　相关报道详见《上映二十周年：时代剧变，许多事情找不到答案》
　　《无间道》的部分灵感来源是吴宇森的电影《变脸》。这部片中，两位男主角（探员、恐怖分子）因为科技手段互换了面容、声音，所有知情人都被杀死。反派借着探员身份要毁灭世界，被困在监狱里的探员则需要证明自己的身份。
　　妙的是，《无间道》去掉了变脸这一需要费大力气说服观众、又要出大钱做特效的过程，只留下正派反派互换身份的概念，戏剧冲突顿时拉满。
　　据《电影双周刊》报道，时任寰亚执行董事、《无间道》出品人庄澄透露，此前《无间道》主创接触过的其他监制都断言唔做得一定唔得！（粤语：没戏，一定没戏！）刘伟强、麦兆辉将故事概念告知庄澄，庄澄判断，应该‘有得做’。他早年做过编剧，觉得这是可以做成一部highconcept电影主题概念用一两句话就能说清，而且以前从没有人试过这样做。
　　《无间道》里，坏人不想脱去好人的身份、好人被迫当坏人后饱受折磨，正邪善恶之间不再壁垒分明。事实证明这一尝试是成功的，1990年代后，盗版风行对市场的冲击、好莱坞电影的入侵、东南亚市场的丧失，对香港电影产业造成了多方打击。但《无间道》以一己之力为港片的票房市场注入活力。
　　《无间道》（以及之后的两部续集）在各种意义上都是影响深远的电影。马丁斯科塞斯还以此翻拍了美片《无间道风云》，由莱昂纳多迪卡普里奥、马特达蒙、杰克尼科尔森等主演。老马丁沿用了《无间道》的双卧底模式（出身街头、被爱尔兰黑帮资助长大的警校生进入警局，全家都是黑社会的警校生被派回黑帮做卧底）。
　　豆瓣上对美版《无间道风云》多持保留或批评态度，我认为美版其实不差，中青年戏骨演技皆赏心悦目；老马丁把本地化做得算是出色，尤其男主角身份被移植为美国的底层异乡人，人物处于结构性压迫中，行为动机都有了合理性。
　　但在比较之下，我也愈发领会到了港版《无间道》之不可替代性：美版主角的幻灭，来自卧底发现自己的帮派老大是FBI的线人，对方无入狱之忧，他自己却傻傻卖命，是随时会被清理的棋子；但港版主角最震撼人心之处，在于两位男主角刘健明和陈永仁对身份的执着追问我是好人还是坏人？我究竟是谁？在这个混乱的世界里，善是什么，恶是什么？
　　我的同事张明萌在采访庄文强时曾提问，《无间道》体现出来的善恶界限是模糊的，是否有所隐喻？庄文强这样回答：所有的故事能成功都是因为有隐喻，但是那个隐喻是从我那里来，还是从时代那里来，我自己说不清。当然，在写的时候我没有这样主动的动机，但是在事后我也会分析自己，可能那时候我们的身份（认同）其实是很混乱的。
　　在那次采访里，庄文强用了一个很生动的比喻：他们就像是香港人喜欢喝的奶茶，是西方和东方饮食的混合。所以他们至少他们这一代，文化上一生都是不中不西的。
　　因为时代的剧变，时间形成一个巨大的断裂，有空白、有回忆、有迷惘。未来当然不可阻挡，时间依然线性发展、快速向前，但个体确实承受了这一切，不能否认，难以解释，那要怎么表达呢？上世纪八九十年代以后的港片里常有这样的桥段，时代的变动往往落到个人故事的缝隙里，落到私密情感的最细微处。《重庆森林》里，金城武心心念念的黄桃罐头有一个保质期限。《春光乍泄》里说，不如我们由头来过。
　　《无间道2》临近片尾处也有这样的设问。警司黄志诚被问询：如果我说所有证据都不成立，你愿不愿意重新来过？黄志诚说，我没信心，我已经输了。满脸朝气的刘健明即将转正，他被长官问：你怎么看97后的警队士气？他信心满满地说，我相信有法可依。
　　更多的时候，连这样泾渭分明的平行蒙太奇都没有，只有难以言说的混沌。就像《无间道》开头，刘健明来到陈永仁看门的音响店，按钮一开，蔡琴醇厚的歌声出来，是一首《被遗忘的时光》。
　　南方人物周刊记者张宇欣