湖中之云作为新浪潮是否需要一种尺度

　　你有什么兴趣爱好？爱看电影吗？很多人会把＂爱看电影＂这件事作为自己的一个标签，这里面有些人是真的喜欢，有些人可能只是试图让自己看起来很文艺。而真的认为自己是喜欢电影、懂得电影的这些人里，大多数都是限制于电影院里的那些片子，或者是一些叫座的、刺激的爆米花电影，往往越是看的多的人，反而会始终觉得有看不完的经典，有很多读不懂的因素。
　　《湖中之云》就是一个看起来很像文艺电影的名字，但它并不是，＂湖＂是西湖的＂湖＂，＂云＂是云影的＂云＂，它是影评人苏七七的一本关于中国当代地域电影的作品。
　　《湖中之云》的副标题是《中国当代地域电影与浙江电影新浪潮》，全书从杭州新浪潮入手，她谈《春江水暖》、谈《郊区的鸟》、谈《漫游》。我相信对于绝大多数的观影者来着这都不是熟悉的名字，就像作者所说的那样，这些影片的三位导演就像是被人抓在手中的三张牌，他们是在赌这些可以成为＂杭州新浪潮＂的开端。
　　当然，除了他们，还有纪录片导演萧寒、金行征、潘志琪，但他们的创作立足点、语言风格、题材等等都毫无相似之处，单凭他们都是活跃在杭州的话，似乎很难将他们全都划分到同一个流派当中。
　　说起＂新浪潮＂，它往往是某一个流派电影的重要发展时期，期间涌现出来的人和作品，会有着关于时代的、地域的、风格上的某种传承和统一，台湾电影新浪潮让我们看到了侯孝贤、万仁、曾壮祥、杨德昌，《悲情城市》、《牯岭少年杀人事件》、《超级大国民》等作品直至现在还是经典之作；香港电影新浪潮让我们认识了许鞍华、徐克、严浩……每一个国家都会有属于自己的电影新浪潮，而每一个新浪潮都需要一定的质和量的支撑，＂杭州新浪潮＂或者是＂浙江新浪潮＂现在还只是一个开端，走下去，才能够看到他更好的样子。
　　《湖中之云》所探讨的范围也并没有仅仅局限于杭州和浙江，贵州、藏地、内蒙古、台湾这些出现过某些＂浪潮＂和具有地域特点的作品。这些＂浪潮＂似乎是相对成熟一些的，他们拥有更多的作品，或者说是拥有更多的具有代表性的、更广泛的知晓率的作品，但作者在后记中还是提出了这样的质疑：作为＂新浪潮＂是否需要一种尺度。
　　最早的新浪潮电影产生于1958年的法国，他们提出＂主观的现实主义＂口号，反对过去的影片中的＂僵化状态＂。他们的背景诞生于当时当地历史传统的崩溃，作品中有对二战的反思，是发泄、也是解放。我们现在将这些地域性的作品归类为浪潮，很多大概还是有些不够的，但它们在某一个时代特色、地域特色上的代表性也足够翘起开端，作为观影者的我们，更多的还是要期待，以及更广泛的观看和探讨。