时间逆行者的妻子关于本杰明巴顿奇事

　　『动机·序』
　　看完影片，我一直在思考，到底该不该花上几天的光阴，来完成这篇影评。因为直至影片结束，我都不能确定电影是否真的已经完结。
　　喜欢这部片子，是很久以前。早年买过一本书，叫《时间旅行者的妻子》。看完之后便起了一个关于时间与爱情的灵感。这之后也曾动笔写过几个草草的故事，可终是不满意，最后竟连润色的心劲都没了，只能作罢。
　　可现在想起来，幸而没有用那些情节来敷衍自己，因为接下来，我便找到了一部更加完美的作品－－那便是《本杰明巴顿奇事》。
　　写这些个往事，没别的意思，无非就是想找个理由，让自己坚持把这篇文章完成。其实老实说，看完电影我并不十分满意，认为大卫芬奇只是把这个＂奇事＂讲完，而那些更深的东西并没有表述干净。有时甚至认为如果是蒂姆波顿导演的话效果会更好，毕竟嘛，这是他的强项。
　　可冷静下来想一想，这并不是导演的问题。就如初尝糖果的甜蜜，那感觉是刻骨铭心的，之后无论再吃怎样的糖果，那味道都不会再有同样的感受。我爱这故事已经超越了爱电影本身，每一个跌宕起伏都已经在心中留下了一个完美的映象，其中也充斥了自己主观的臆想在其中，所以先入为主，之后在观看这部电影也自然不太满意了。毕竟，它不是拍给我一个人看的。
　　我想，这也 算一种特殊的恋物情节了吧。
　　『时钟』
　　开头这个故事比正文都要精致，深沉。
　　盲人表匠的儿子在战争中丧命，绝望的他做了一个倒着走的钟，来警示人们珍惜光阴与拥有，之后便消声匿迹。有人说，他死于一颗破碎的心。
　　当每个人都为那些短暂的平静，虚假的繁荣而狂喜而忘形的时候，只有表匠看得最真切，因为，他是用心，在注视这个世界。
　　可是，他造出的那个倒着走的钟，真的会让时间倒流，会让美丽留守，会让父子重逢吗？现实给予了我们泠泠的否定。
　　本杰明巴顿，就是这表上的指针，他奇异，他另类，却依然只是个普通人，一样有喜怒哀乐，一样有悲欢离合，一样想挣脱出尘世，却一样只能禁锢在这个钢铁制作的充斥着机械与规则的表盘中。我们感叹他生命的壮阔，却没发现自己也是一个无奈的指针，一步步地向前爬行，逃不出轮回。
　　只不过，我们都是他眼中的异类。
　　『坐标』
　　对于本杰明和黛西的爱情，我一直是报着崇敬的心去看待的。之前看《时间旅行者的妻子》时感觉是荒谬的，但荒谬中却也透着一丝浪漫和感动；可本杰明的爱情，却找不到一点感性的温柔，零星的耳鬓丝摩，也不会让人看着舒服，到最后，只会增添错身后的悲凉:两个人，就像两个渺小的质点，互相朝相反的方向走去，相逢，然后分离。正如泰戈尔写的那样：＂世界上最远的距离，不是星星之间的轨迹，而是纵然轨迹交汇，却在转瞬间无处寻觅。＂
　　何不把两人的人生轨迹，比作两条坐标系？各自从原点向对方延伸，自己的起点，便是对方的终点。
　　第一个瞬间，两人都是襁褓中的婴儿。黛西并没有出现，但可以想象，她应该是个和他人无异的婴孩。本杰明也在一战结束的那晚来到了人世。他像是个淘气的孩子的灵魂钻入了一个老叟的皮囊之中，两眼有白内障，皮肤松弛毫无弹性，与他那稚嫩的啼哭显得那么的不相符。可好在他有一个安稳的家，，来到了未来与黛西一见钟情的养老院。一切都显得那么波澜不惊，那么安全。
　　第二个瞬间，本杰明十二岁，黛西则出落成一位美丽的豆蔻少女。二者在着养老院相遇，生命中有了第一次交集。两人都被对方打动，本杰明也第一次开始考虑关于生与死的问题。＂要是我告诉你我不是在变老，而是比别人越来越年轻呢？＂＂那样的话，我为你感到难受，你要经历所有爱你的人都比你先死去。我们注定要失去我们所爱的人，要不然我们怎么会知道他们对我们有多重要呢？＂
　　第三个瞬间，本杰明十八岁，黛西也已成年。两人都开始了对人生道路的探索。本杰明跟随一只船环游了世界，其间扔掉了初夜，坠入过爱河，经历了战争，这些个阅历让他觉得更有资本来找黛西。可此时的黛西已成为一位著名的舞者，无数的赞美与虚荣使她迷失了自己。当本杰明向黛西倾诉爱意的时候，她轻率地拒绝了她。两人本该甜蜜的时刻，却草草地踱过，走向了未来未知的狂风暴雨。
　　第四个瞬间，本杰明四十九岁，黛西四十八岁。这是个转折点，一个颇具纪念意义的时刻。这之前，本杰明找到了自己的生父，并继承了一大笔财产；而黛西却因一次车祸彻底告别了舞台。这之后，两人回到新奥尔良，买了一栋别墅，两人像两只毛虫，整日躺在他们编织的爱床上，贪婪地啖食着光阴给他们带来的幸福与欢愉。可这几年虽然美好，却时刻充满着恐慌与不安。当黛西问本杰明：＂当我皮肤变得又老又松弛时，你还会爱我么？＂本杰明却反问道：＂当我满脸粉刺时，你还会爱我吗？＂短短两句，便道出这段感情的本质注定是分离。
　　只是这分离来得太早太突然。黛西的怀孕让本杰明一下子回到了现实。看着自己日渐年轻，黛西却在变老，他终于意识到两人生命的交点已经过去，面对两人的，注定是分手。当爱情不再美好而成为一种负担时，最好的结局，也许就是离开。
　　第五个瞬间，一位垂髫，一位黄发。本杰明在外游历了很久，虽然变成了一个小孩，可性格却像一个老头般固执而健忘。黛西在晚年一直照顾着本杰明。秋后，道路旁，看到一位老太太佝偻着领着一个小孩在落叶间散步，你一定不会相信他们曾是一对爱人，一对相思，却注定不能在一起的情侣。可也许他们之间已不再仅仅是爱，更多的，我想是一种留守，一种对彼此生命的敬仰与对承诺的等候。
　　2003年一天早上，本杰明如睡着般逝去，以一个婴儿的形象；黛西，也在那个动荡2005年，伴着卡特里娜长眠。
　　慨叹之余，忽而想起大为芬奇说过的一句话：＂最伟大的爱情总是以死亡结束，死亡让生命显得更真实。＂会心一笑，便无需多言。＂一切感慨皆为幼稚，觉悟者惯于缄默。＂
　　『易容』
　　纵观全片，总有中规中矩的感觉，可化妆却是非常的出色。也许大卫芬奇唯一成功的地方就是把1.5亿美元花的无声无息，可看过此片，逆感觉每一秒都物有所值。这就是此片的最大特点：通过数码胶片，你可以看40岁的凯特布兰切特跳芭蕾，可以看46岁的布拉德皮特穿越时空，却怎样也无法从中找到一点点传统胶片中泛滥的温存。也许这也就是大卫芬奇想告诉我们的：在这样一个冷酷的现实下，如此童话的开场，不会得到童话应有的结局。
　　『结句』
　　在找片子的时候，发现了它的另一种译名《返老还童》。细细咂嗼，却也饶有韵味。《本杰明巴顿奇事》固然中庸，可《返老还童》更能体现故事本身的奇异与梦幻，与影片本身冰冷的格调形成了鲜明的反差。本杰明的晚年，心理返回到老者，生理却还原到幼童。这个人生的逆行者，哪里才是他的起点，哪里又是你的终结？这或许永远是个问题，或许永远都不是个问题。
　　影片的最后，卡特里娜肆虐新奥尔良，大水注入堆满旧物的仓库，片头的钟表静静靠在那里，等待着被流水淹没。倒走的指针，踩着沉重的脚步，追寻着自己的归宿……
　　无论如何，祝福这部电影，祝福天下有梦想的人。