温庭筠的口吃诗，不幽默，读起来却想笑

　　所谓的＂口吃诗＂，即多用双声字的诗。什么是双声呢？简单地说，也就是两个字的声母相同，比如琳琅、呢喃、动荡。
　　关于＂双声＂，古人也有定义，如清代李汝珍称＂双声者，两字同归一母＂，这里的＂母＂也就是我们汉语拼音中的声母。
　　关于＂口吃诗＂的定义，清代纳兰性德称＂口吃诗即翻也＂，其中的＂翻＂即＂反切＂（古人注音的一种方法）中的＂反＂，也是指声母。
　　我们都知道，诗歌都讲究押韵，但并不要求双声，可总有一些功力深厚的诗人爱玩爱异想天开，于是便出现了我们今天所说的双声诗。
　　对诗人们来说，一句诗用几个双声词太没有挑战性了，每个字都用同一个声母才显高级，于是有了这几首略显丧心病狂的口吃诗：
　　绿柳龙楼老，林萝岭路凉。
　　露来莲露冷，两泪落刘郎。
　　黎岭连连路，兰陵累累楼。
　　流离怜冷落，李郎懒来留。
　　留恋兰陵令，淋漓雨泪流。
　　岭萝凉弄濑，路柳绿连楼。
　　诗词君不得不感慨：作者该是有多么喜欢＂l＂啊，以至于每个字的声母都用。
　　据说，前二首是明人谢在杭所作，最后一首是名人徐兴公所写，二人作诗都为了戏谑某位口吃孝廉。莫说口吃之人读起来啃啃吧吧，就是说话正常的人都很难一口气流畅地读完。
　　前面扯了太多，接下来言归正传，说说温庭筠的＂口吃诗＂。
　　李先生别墅望僧舍宝刹因作双韵声
　　栖息消心象，檐楹溢艳阳。
　　帘栊兰露落，邻里柳林凉。
　　高阁过空谷，孤竿隔古冈。
　　潭庐同淡荡，仿佛复芬芳。
　　——温庭筠
　　解析
　　为何要写这首诗呢？作者也没交代清楚，只知道当时他在李先生的别墅里，然后从里面瞭望僧舍宝刹，可能一时兴起，作了这首＂双韵声＂，即＂双声韵＂（两句诗为一韵）。
　　首句＂栖息消心象＂起得很平，是说在此处暂居下来，心情也平静了。＂栖息＂，现在我们读作qī xī，但在《唐韵》中，＂栖＂的反切注音为＂先稽＂切，取＂先＂的声母和＂稽＂的韵母和声调相拼，就是＂xī＂，所以首句的声母全是＂x＂。次句＂檐楹溢艳阳＂，声母全变为＂y＂，大意是说，阳光在屋檐下的梁柱上流淌，这是很静美的一种精致，表明＂心象＂已完全消除。
　　＂帘栊兰露落，邻里柳林凉＂二句是一则很工整的对仗，前句从视觉入手，后句从触觉下笔，烘托出一种雅致清幽的氛围。这一联主要突出环境之静谧，下一联则侧重写僧舍宝刹之高耸。＂高阁过空谷，孤竿隔古冈＂，除了＂空＂字，其他的声母均为＂g＂，是不是因为温庭筠想不出其他字了呢？
　　经过学者考证，唐代＂k＂的发音同现代汉语拼音种的＂g＂，由此可见，温庭筠并没有因词穷而用＂空＂字。
　　＂潭庐同淡荡，仿佛复芬芳＂一联，单从声母来看，和首联二句类似，上下二句各用一个声母。＂仿佛复芬芳＂句，没什么争议，但＂潭庐同淡荡＂句，既有＂t＂,＂l＂,也有＂d＂，怎么回事呢？原来，唐代的＂t＂发音同汉语拼音的＂d＂，至于＂庐＂，是不是读成tu，已不得而知，毕竟时隔千年，汉字的读音发生了太大变化。
　　总之，比起开篇的三首口吃诗，温庭筠这首难度大打折扣，但从意蕴和艺术性来说，温庭筠甩了谢、徐可不止两条街~
　　读完这首诗，诗友们是否有种写诗的冲动？
　　那么，今天的作业就是：作一首双声诗（不要求每一句都用同一个声母，可一句一换）。