别只盯着唐诗宋词，清诗也精彩，9首唯美五绝，惊艳了三百年时光

　　和尚有话说
　　绝句最重含蓄，以辞短言长，余韵不绝为佳。
　　清朝沈德潜曾说：绝句以语近情遥，含吐不露为主，虽写眼前景，口头语，但有弦外音，味外味，使人神远为佳。因此，五绝虽只二十字，却极难写，必须语短意长而声不促，方称佳构。
　　今天，王和尚继续点评清诗五绝，看尺寸之内，如何有妙到毫巅之美。
　　此为系列第二篇，前文如下：
　　别看不起清诗，这七首绝句，不比唐诗差，写出明亡惨变，家国忧思
　　含蓄唯美，选评清朝最美五绝（2） 文/六不和尚08.南行杂诗
　　几月舟行久，今朝倦眼开。
　　万峰飞舞处，一片大江来。
　　此诗作者是高珩，他是明末清初人，平生写诗不下万首，风格简易，而内有风神。这首五绝很能代表他的诗风。
　　作者乘船南行，时间长达数月之久，故已经疲惫不堪。正是这种铺垫，二联才神采飞扬，令人振奋。忽然船至乱山之中，山峰好像都舞动起来，茫茫大江在眼前展开，令作者襟怀顿开，精神一振。
　　这首诗妙在＂万峰飞舞＂四字，既写出船行水上的动荡感，也化静为动，令人称奇。而＂一片大江来＂，更是气势雄浑，视角开阔，写出大江扑面而来的冲击力，虽用字平易而气势飞动。
　　09.喜孙征君复归夏峰
　　月出夏峰空，风高乔木冷。
　　夜来雪色多，门外添人影。
　　这首诗的作者是清初王紫绶，而诗中之＂孙征君＂乃是明末诗人孙奇逢。入清后，孙奇逢隐居在河南辉县之夏峰，诗酒自娱，屡征不起，保持遗民节操。王紫绶这首五绝，就是写于孙奇逢重回隐居之地之时。
　　时已初冬，夜色深沉，冬风呼啸，木叶尽脱，圆月出山，一片澄澈。首联既写出夏峰萧瑟之感，但也暗示出隐居之地的静谧深幽。
　　今晚月色如霜，映照着残雪，更显得一片光亮，这时，门外突然站立一个人影。正是久出方归的孙奇逢。诗于此戛然而止，但是意外之喜，却尽留诗外。
　　这首诗句句流露喜意，明月在天，风声呼啸，正是作者渴望好友之时，因此朋友的到来才更有意外之喜。另外，孙奇逢是守节隐士，故而其写景也扣准高洁清澈之意。在另一首诗中，此意更为明显，诗中写＂昨夜海风至，翩翩带鹤还＂，可与此诗参看。
　　10.长信草
　　青青长信草，无意学逢迎。
　　不厌凄凉地，春来还自生。
　　此诗是清初进士宋徵舆所写，明末，他和陈子龙，李舒章均为＂几社＂明士，忠于前明，心系旧国。有此背景，这首五绝才更有意味。
　　长信宫是汉朝宫苑之一，诗人多以此为题写宫怨愁思，深宫寂寞。而此诗却反其道而行之。此草虽然长在长信宫，却耿介自傲，绝不趋炎附势，即便此地凄凉无人，也招摇自生，既无谄媚之意，也有自得之旷。
　　联系明末清初，文人之凄凉遭遇，很多文人或独守寂寞，隐居守节；或被迫征召，屈意侍清，这样此诗就有了历史深度。
　　11.夜坐天游峰得月
　　微雨仍留月，千峰洗更明。
　　仙云真可数，片片掌中生。
　　此诗很有仙气，其作者是清初大家施闰章。施闰章诗风温柔敦厚，与宋琬并称＂南施北宋＂，他诗号称＂宣城体＂，是东南文坛宗主。
　　这首诗写雨后观月，微雨之后千山苍翠，更有趣者，明月也探出头来，夜空如洗，白云如缕，上下一片空明，故而作者高坐山巅，丝丝白云清晰可见，好像在手边生出一样。
　　这首诗写得缥缈空灵，尤其＂片片掌中生＂，更有仙家风神，细思神妙。
　　12.梅花岭
　　步出广储门，见草不见树。
　　陌头往来人，遥指花开处。
　　清朝初年，很多文人心向前明，故多写诗隐晦透露对当下不满，对前朝的怀念之情。这首诗即是如此，其作者是清初诗人吴嘉纪。
　　梅花岭，在扬州广储门外，是抗清将领，民英雄史可法的衣冠冢所在。1645年，清峻围攻扬州，史可法拒降遇害，尸骨无存，扬州人为其建立＂衣冠冢＂以示纪念。而清军在攻破扬州后，对城中人民展开屠杀，是为＂扬州十日＂。
　　作者以＂见草不见树＂五字，隐约透露出当初大战之残酷，为抗清守城，树木已经砍伐殆尽；百姓惨遭屠杀，血肉都化为土壤，滋生野草。这五字看似平淡，其实字字血泪，暗含无限感慨。
　　虽然已经入清，但是扬州人仍然不忘前明，每每去吊唁史可法之墓冢，故对此特别熟悉。＂往来人＂写其人多，＂遥指＂写其思念，而＂花开处＂，更是寓意丰富，既表示史可法之英魂如梅花盛放，生生不息，也暗示花开如海，思念也如海。以草树对比花开，更见史可法之忠魂可敬。
　　13.送贵客
　　晓寒送贵客，命我赋离别。
　　髭上生冰霜，歌声不得热。
　　这首诗也是吴嘉纪所作。吴嘉纪诗名甚大，很多人慕名求诗，甚至有豪富之人也以得其赠诗为傲。但吴嘉纪性格耿介，对此十分反感，故写此诗以拒绝。这首诗外柔内刚，寄耿介于幽默诙谐之内，十分有趣。
　　凌晨寒冷之时，送别贵客。贵客＂命我＂写诗相赠，＂命我＂写出贵人趾高气扬的态度，不可一世，不可违逆之意，刻画得十分形象。作者有心拒绝，却以幽默之言道出，天冷霜重，胡子上都结满了冰霜，故而我的赠诗也写不太热烈温暖。
　　这首诗幽默之中暗含风骨，有讽刺，有拒绝，有转圜，有原则，写得诙谐有趣，也可窥见吴嘉纪此人的凛凛风骨。
　　14.题画
　　茅屋净无尘，溪树青疑雨。
　　中有卷书人，坐与春山语。
　　这首诗写得神韵悠远，耐人寻味，其作者是清初诗人吴绮。这首诗是题画诗，却写得生动形象，如在目前。画中人恬淡无欲，独守茅屋，却干净整洁，一尘不染，远树苍翠欲滴，真是一个绝佳的隐居之所。
　　画中人不慕名利，整日诗书为伴，他独坐春山，与青山对话。如此，画中人乃至作者的精神面貌就如在目前了。此诗可与＂相看两不厌，只有敬亭山＂，＂我见青山多妩媚，料青山见我应如是＂等句对看。
　　15.夜渡
　　野色何茫茫，明河低欲坠。
　　水月鳞鳞光，马踏月光碎。
　　这首诗也摹写如画，其作者是清朝小说家蒲松龄。
　　康熙41年，作者渡河外出，故有此诗。夜色苍茫，一片静谧，银河斜贯长空，低压如坠。首联写景阔大形象，给后文渲染了背景。
　　二联就是细节描写，月光下，水面粼粼波光，马行走在岸边，将月光都踏碎了，也打破了夜的宁静。这首诗写得静谧，唯美，画面感极强，读来清冷寂寥，别有神趣。
　　16.惜花
　　昨朝花正好，今日花已老。
　　借问爱花人，落花扫不扫。
　　这首诗，初读平淡，细读却意味深长，其作者是清朝李经垓。李经垓多才多艺，琴棋书画皆入妙品。他事母极孝，为此绝意仕途，筑＂艳雪居＂，种药读书，以守其志。
　　诗人对节序变化非常敏感，故多伤春惜花之诗，此诗也不例外。＂昨朝＂，＂今日＂对举，突出花红易衰老之促，也更增作者惜花之情。
　　但是，对爱花人而言，落花却极难处理。不打扫，则落花四处飘零，无所依归；打扫吧，落花又与泥土混杂，玷污了花朵的清洁之质，如此两难，怎不让诗人纠结矛盾？
　　亲爱的诗友，你如果爱花的话，面对落花是扫还是不扫呢？