鬼才李贺更是语言天才，这8句诗，用字奇怪，表意唯美，值得背诵

　　王和尚好读李贺诗，有人评价他的诗＂哀艳荒怪＂。李贺胸怀大志，但时乖命蹇，故早早离世，其胸中蕴藏许多悲愤与失意，故而其辞哀；李贺之诗想象奇诡，用词华丽，故而闪耀夺目，让人目眩神飞，故称之为＂艳＂；而李贺多写鬼蜮之诗，其构筑的鬼神世界缥缈幽寂，甚至充满荒诞与彷徨，如行走在茫茫地府，故其诗荒。而李贺诗之＂怪＂，则在于命意奇特，用字奇警，其手法则奇特怪异，故称为＂怪＂。
　　王和尚今日此文，则着眼于其＂怪＂，细究其用字神妙之处，品其用字能感受其笔法之奇特，也能感受其思维之跳跃，可资写诗者学习。
　　△王和尚读诗：诗鬼李贺
　　1.看见秋眉换新绿。
　　秋眉，乃是白色的眉毛，清朝有曹寅有诗＂遥望江南山，已换秋眉色＂，即用此意。李贺在此不用＂白眉＂而用＂秋眉＂，即＂陌生化＂的处理，其意在与＂新绿＂做对比。
　　新绿，乃是美人青春姣好的容颜，所谓＂翠眉、绿鬓＂是也。美人如花，以春之绿象征美人的生命力，而＂秋眉＂，既写出美人容颜衰残之意，也与＂春＂做对比，＂秋眉＂之白也与＂新绿＂之绿对比，表现力更强。
　　△王和尚读诗：李贺诗的魅力所在
　　2.青毛骢马参差钱。
　　骢马即青白相间的马，青即黑。此句妙在＂参差钱＂三字，青骢马黑白相间，颜色有深有浅，犹如斑点，故称之为＂钱＂，所谓＂参差＂即深浅不一之意。如此写马，自然形象生动，如在目前了。
　　岑参曾有句说＂马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰＂，此句之＂连钱＂亦是青骢马之斑驳之意。杜甫写《骢马行》也用此意，曰＂肉骏碨礌连钱动＂。而＂连钱骢＂也是马名，晋代郭璞有言＂（连钱骢）色有深浅，斑驳隐粼＂。
　　△王和尚读诗：青骢马
　　3.独携大胆出秦门
　　此句写将军出征之慷慨豪壮，妙在＂大胆＂二字，此处用借代，也用夸张手法。《三国志》记载＂姜维死时见剖，胆大如斗＂。独携大胆，就写出将军之英武与奋发之意。如此来写，既新且奇，而表意却准确生动。
　　唐朝陆龟蒙有诗＂虽然诗胆大如斗＂，南宋刘过有诗＂丈夫诗胆如斗大＂，均不及李贺之句有表现力。
　　△王和尚读诗：姜维
　　4. 遥闻箙中花箭香。
　　李贺写诗善于＂移觉＂，即视觉诉之听觉味觉等。所谓箙 ，即箭囊。箭怎能有香气？原因在于是＂花箭＂，因其箭上有华丽花纹，繁金错彩，故引申为有＂香＂，故不是看见，而是＂闻＂到。且在雄武战阵之中，夹带了一些阴柔妩媚之气。
　　为何要写其＂阴柔妩媚＂？因此＂将＂乃是太监，故独有阴柔之气。李贺在前句说＂傅粉女郎火旗下＂，就是写领军之宦官，面如傅粉，柔怯如女郎，而其所用之箭，自然是＂花箭＂了，而箭之香气足以让人闻到，也就自然而然了。
　　△王和尚读诗：箭为何有香气？
　　​ 5.主父西游困不归，家人折断门前柳。
　　李贺在《致酒行》中用西汉主父偃之典故，表达远游在外，牵挂家人之意。此句用夸张手法，妙处在＂折断门前柳＂五字。
　　家人日日攀上柳树，等待游子归来，攀登次数多了，以至于柳树都被折断了，可见家人盼望之切，游子离家之久。而钱钟书则认为是家人思念游子，年年折柳以寄盼归之意，折之久了，以至于柳树都折秃了。两种解释均有道理，且都是用夸张手法表达家人盼归之意。
　　这一句，用夸张手法，移思念之情于柳，形象生动而富有诗意。且，李贺在下句，继续用唐代马周之典，说马周被困新丰城，举目茫茫，＂天荒地老无人识＂。这句亦是夸张手法，等待之久用＂天荒地老＂来形容，更写出游子之孤独。
　　△王和尚读诗：夸张手法的妙用
　　​ 6.我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。
　　李贺写诗，意象新颖，表意层次丰富。比如上句＂一心愁谢如枯兰＂，写作者雅量高致犹如兰花，但人生失意，心就如兰花一样枯萎了。其＂兰＂和＂枯＂两层含义都一齐写出，故而很有表现力。
　　且，作者写此诗诗，乃是秋季，秋季万物萧条，即便高洁如兰花也一样枯萎，故而此句则又写出秋风肃杀之意。
　　在《开愁歌》中，还有一句说＂临歧击剑生铜吼＂，其中之＂铜＂字也很有意味。作者面临歧路，不知如何选择，故拔剑高歌。而＂铜＂字就带有铿锵之意，试换为＂怒吼，嘶吼＂，则没有＂铜＂只有质感。李贺还曾有句写骏马，说＂向前敲瘦骨，犹自带铜声＂，此＂铜＂之意与前句颇类似。
　　△王和尚读诗：仗剑天涯
　　​ 一言以蔽之，李贺之诗之表现力即在此处，新奇、形象且生动，而＂怒吼，嘶吼＂表意则不如＂铜吼＂丰富。
　　《开愁歌》之下文，作者借酒浇愁，其中写道＂壶中唤天云不开，白昼万里闲凄迷＂。其中＂壶中唤天＂，既写出他酒后的狂态，也有几分可爱。他盯着壶中酒，酒倒映着一点天光，也倒映着满天阴云，如此来写岂不显出几分痴狂？
　　虽然如今是万里白昼，对比着壶中些许的微光，真有＂长空万里唯我孤独＂的悲壮之感。一个＂闲＂字，就写出作者如痴如狂，而天空冷漠旁观，丝毫不减凄清迷茫之意。这种对比，颇类似李白之＂大道如青天，我独不得出＂之意。
　　△王和尚读诗：李贺秋心如兰
　　​ 7.耕势鱼鳞起
　　此句描写很形象，出自《王濬暮下作》。李贺感叹西晋名将王濬死后墓地寥落，逐渐被耕地侵蚀，越来越小。
　　＂鱼鳞＂好似田垄，层层叠叠，比喻很形象。而＂势＂则有蠢蠢欲动之意，将田亩侵蚀墓地，写得日甚一日，不可遏制。有＂势＂故有＂起＂，将静止之物写得很有动感，细读很有韵味。
　　△王和尚读诗：墓地荒凉​ 8.冬树束生涩，晚紫凝华天。
　　此句出自《洛阳城外别皇甫湜》，是一首送别诗。起句＂洛阳吹别风＂之＂别风＂就很有趣，别风，即烈风，秋冬之寒风。然而理解成＂分别之风＂也可，自然之风就带有主观之意了。
　　因是秋冬季节，木叶凋零，故树木成＂束＂，此＂束＂就将冬树活画出来。因树叶凋零，风吹枝丫，故感觉滞涩，且＂涩＂系通感，听觉化为触觉，将冬风之干烈，写得很形象。
　　日暮天晚，残霞依依，故用＂紫＂。李贺诗非常善用颜色，写得华丽且生动，犹如泼墨画。如＂塞上燕脂凝夜紫＂，＂紫腻卷浮杯＂，＂踏天磨刀割紫云＂等句，均充满视觉冲击力。＂晚紫凝华天＂也如此，将残阳之绚烂写得丰厚且沉重。而＂凝＂，也带出作者送别之沉重心情。
　　△王和尚读诗：李贺诗之绚烂
　　此句之＂涩＂和＂凝＂炼字均非常精到，值得细品。
　　所谓＂华天＂，即天色有青，有白，有红，有紫之多重绚烂之色，一如李贺其他诗之华丽，将天空之颜色写得绚丽生动。
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