愿你奋力向前，不负春光

　　东风解冻，温润散而为雨
　　春雨至矣，万物开始萌动
　　春天就要来了
　　《春雨》
　　唐·李商隐
　　怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
　　红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
　　远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。
　　玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。
　　这首诗描写了诗人与情人相见时的欢乐，离别后的怀思和失恋中强烈的痛苦。此诗开头先点明时令，再写旧地重寻之凄怆，继而写隔雨望楼，寻访落空之迷茫，终而只有相思相梦，缄札寄情。一步紧逼一步，怅念之情恰似雨丝不绝如缕。诗的意境、感情、色调、气氛都是十分清晰明丽，优美动人。
　　全诗借助于飘洒迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的梦境，烘托别离的寥落，思念的真挚，构成浑然一体的艺术境界，隐喻着诗人难言的感情，抒发着诗人哀伤的情愫，并且具有相当的美感。
　　春雨，是温润的
　　沾衣欲湿杏花雨
　　吹面不寒杨柳风
　　东风拂来久别的暖意
　　细雨淅淅沥沥笼罩人间
　　给大地披上温暖的纱衣
　　一帘微雨，是万物最美的春
　　《绮罗香·咏春雨》
　　宋·史达祖
　　做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
　　沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
　　史达祖工于描摹景物，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。
　　综观全词，构思措辞都很工巧，没有一字说出＂雨＂字，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。张炎认为此词好在； ＂收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句＂。这是有一定道理的。
　　春雨，是灵动的
　　春风放胆来梳柳
　　夜雨瞒人去润花
　　飞雨入阶廊，雨羞风轻
　　有雨必有云，春云淡冶如笑
　　柳丝开始含烟，鸟儿起伏和鸣
　　待柳烟成阵，便春色撩人了
　　《更漏子·柳丝长》
　　唐·温庭筠
　　柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
　　香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
　　这首词是一首抒写女子春夜相思愁苦的春怨词。词的上片写女子春夜难眠的情状。作者由景写起，以动寓静。柳丝亦如情丝，细雨亦湿心田，如此长夜，思妇本已难眠，却偏偏总有更漏之声不绝。＂惊＂＂起＂雁、乌，更惊起独守空房的相思女子。寂寞中听更漏声，仿佛石破天惊，甚至连画屏上的鸟都已被惊起，女子的朦胧情态一扫而空，惆怅更重。
　　春雨，也是蓬勃的
　　好雨知时节，当春乃发生
　　在润物细无声的春雨中
　　早樱染红了，草木抽芽了
　　秧畦绘绿了，河水熨暖了
　　蕴藏一冬天的情绪都尽情释放
　　人也跟着朗润葱茏，欢喜起来
　　《田家》
　　宋·欧阳修
　　绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。
　　林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
　　这首诗的前两句，从农村的环境概貌写到田家的欢声笑语；诗的后两句，从鸠鸣雨歇写到日上花繁。结句一个＂繁＂字，表现了春雨后农村生机勃勃的兴旺景象。全诗语言清新自然，以轻快的笔调，写出农家生活的乐趣。
　　诗人以细致的笔触，描绘出了江南地区农村的一派自然春光。江南的农村冈峦起伏，竹篱茅舍错落地散布在山冈下面。前面是一派平展的稻田．桑树高高低低地就栽在屋前屋后，春天来了，桑树长出了鲜嫩的绿叶，掩映在平川之间。春耕开始时，按风俗要向田神祈祷丰年。农村的男女老少看完了献祭田神的歌舞以后，带着欢快的情绪回到家里。到处洋溢着春天的欢乐。
　　中国人深谙
　　＂一年之计在于春＂的道理
　　有春的播种才会有秋的收获
　　在被称为＂可耕之候＂的雨水时节
　　勤劳朴实的农民
　　已经开始了热火朝天的春耕
　　你也该为新一年的生活做谋划了吧
　　《点绛唇·素香丁香》
　　宋·王十朋
　　落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树。雅称幽人趣。
　　无意争先，梅蕊休相妒。含春雨。结愁千绪。似忆江南主。
　　此词上阕从两个方面落笔：一个方面是写丁香之形态，如＂琉璃叶下琼葩吐＂，另一个方面是写丁香之意趣，所谓＂幽人趣＂。而扣题的只有一句＂素香柔树＂。首句＂落木萧萧＂，本是用来描写秋天景象的，这里被移用来描写丁香尚在含葩而未吐蕊时的环境和氛围，也是一种衬托。
　　下阕由形而传神，写丁香之精神所在。也从两个方面落笔，一个方面是写其无意与群芳，尤其是＂自古承春早，严冬斗雪开＂（朱庆馀《早梅》），号称内修外美、玉蕊清香的梅花，争春斗艳，另一个方面是写丁香散露出的那种愁绪。全词的精彩之处全在其＂豹尾＂：作者大胆悬想，丁香之所以＂结愁千绪＂，也许是它在思忆江南的主人吧。至此，本无情之花卉植物，便化为了有情意之作者心志的寄托，一怀愁绪，满腔悲情，也就有了具体的着落。
　　如果说立春是春天的＂奏鸣曲＂
　　春意萌发、春寒料峭
　　那么雨水便是进入春天的＂变奏曲＂
　　气温回升、甘雨时降
　　此后，春暖花开的日子就要来了
　　《如梦令·有寄》
　　宋·苏轼
　　为向东坡传语。
　　人在玉堂深处。
　　别后有谁来，雪压小桥无路。
　　归去。归去。
　　江上一犁春雨。
　　作为豪放派代表词人，苏轼颇多气势磅礴之作；但他一生中也有很多淡雅清秀的词作，显示了东坡创作风格的多样性。这首《如梦令》便代表了苏轼创作清淡的一面，词中不设奇险之语，清新淡雅而自然。
　　因为疫情影响
　　我们暂时还不能自在地走出去
　　感受春光
　　那疫情过去后，你最想做什么呢？
　　《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》
　　宋·高观国
　　屈指数春来，弹指惊春去。檐外蛛丝网落花，也要留春住。
　　几日喜春晴，几夜愁春雨。十二雕窗六曲屏，题遍伤春句。
　　这首送春词，抒写了伤春惜春的情怀。上片言春之短暂。屈指迎春，弹指春去。画檐蛛网，也留春住。下片抒写伤春愁绪。几日春晴，几夜春雨，春将归去矣！伤春之句，题遍屏窗。全词曲折有致，思绪缠绵。工巧婉丽，饶有韵味。
　　去郊外爬山踏青
　　去看一场坐得满满当当的电影
　　去吃一桌人声鼎沸的火锅
　　然后随意走在人流如织的大街上
　　《春夜喜雨》
　　唐·杜甫
　　好雨知时节，当春乃发生。
　　随风潜入夜，润物细无声。
　　野径云俱黑，江船火独明。
　　晓看红湿处，花重锦官城。
　　诗人盼望这样的＂好雨＂，喜爱这们的＂好雨＂。所以题目中的那个＂喜＂字在诗里虽然没有露面，但＂‘喜’意都从罅缝里迸透＂（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨＂润物＂的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫＂好＂。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为＂润物＂，不求人知，自然＂喜＂得睡不着觉。由于那雨＂润物细无声＂，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：＂桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。＂和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨＂润物＂的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
　　《早春呈水部张十八员外》
　　唐·韩愈
　　天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
　　最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
　　这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的＂小雨＂和＂草色＂，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
　　这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
　　《春日》
　　宋·秦观
　　一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
　　有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
　　这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱　诗人捕捉到春雨＂万丝＂的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。
　　《春日》因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，在意境上以＂春愁＂统摄全篇，虽不露一＂愁＂字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折隐晦的反映了诗人由于对宦途命运艰险的恐惧，而形成的多愁善感的心理。
　　风一吹，哇，开心
　　没有一个冬天不可逾越
　　没有一个春天不会到来
　　愿你平安喜乐，健康如意
　　愿你奋力向前，不负春光