官河水静阑干暖，徙倚斜阳怨晚秋

　　秋天的美是一种凄凉的美。秋天是秋风萧瑟，千树落叶，万花凋谢的季节。一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁＂，＂秋＂字加上＂心＂就成了愁＂，所以秋天总是让人怀旧，总是充满愁怅。唐代大文豪刘禹锡有诗曰：何处秋风至，萧萧送雁群，朝来入庭树，孤客最先闻＂，古典名著《红楼梦》里也有＂己觉秋窗愁不尽，那堪秋雨助凄凉＂。
　　《戚氏·晚秋天》
　　宋代：柳永
　　晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
　　孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
　　帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念名利，憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
　　时值深秋，短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢，天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象，远望江河关山，黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年，多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉，曾经临水登山。千万里路途艰险，行路者是那么的凄惨哀楚，特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候，正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀，此起彼伏地相互喧闹着。
　　在驿馆里形影单只，度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷，在深夜时刻，胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云，清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思，长夜里对着如此的景色不堪忍受，掐指细算，回忆往昔。那时功名未就，却在歌楼妓院等游乐之所出入，一年年时光耗费。
　　美景无限的京城，让我想起了年少时光，每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴，遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后，时光如梭，那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境，前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸？都是那些功名利禄害的我如此憔悴，将我羁绊。追忆过去，空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移，寒意微微，画角的呜咽之声从远方徐徐飘来，余音袅袅。静对着窗户，把青灯熄灭等候黎明，形影单只彻夜难眠。
　　这首《戚氏》说是词人一生的总括也是不为过的。全词由近及远、由远至近挥洒自如；抚今忆昔、由昔感今一气呵成；由傍晚到深夜、由深夜至黎明一丝不乱；由眼前望江关、由孤馆怀帝京自然运转。描情叙景、铺叙怀旧、旷古达今，真正是独属于柳永的悱恻动情与荡气回肠。在词的内容上更是大开大阖、毫无避忌、一气贯穿。长达212字的长词一韵到底，与平常之中显其非同寻常，却无一丝险韵，自然而然。莫说是这词上，便是今人作文，又能有几个如《戚氏》般细针密线，平稳中而字字嵌插不失作者个性的奇异之处、棱角之笔？今人自知。
　　尤其是词的最后，这白衣卿相留给读者的最后一个镜头：天上一颗白亮的启明星遥挂，星下一袭长衣及地＂对闲窗畔＂的词人被定格的身形，孤索，凄凉。宋人将之与《离骚》媲美，认为是前后辉映之作，可见其时誉之盛。宋王灼《碧鸡漫志》：＂离骚寂寞千载后，戚氏凄凉一曲终。＂宋人的评价，让这首冠古绝今之词当之无愧！
　　作为词史上颇负传奇色彩的＂才子词人＂柳永，其词一向以一＂创＂字为挈领。他自创词牌，不拘一格，如《迎新春》、《黄莺儿》、《戚氏》等等；他擅改词格，大大丰富了词作为一种抒怀文体的内涵，并成为以＂无意不可入，无事不可言＂著称的苏轼词的先导；他万事随心恣性，是世俗礼教为无物，敢为人所不敢为，能言人所不能言，如他的《鹤冲天》、《凤归云》、《定风波》、《宣清》、《尉迟杯》等等。故有人认为，柳词之所以为柳词，只在一＂创＂字耳。而若言＂创＂却不提《戚氏》者，必为孤陋之辈也。
　　据前人考证，《戚氏》当为柳永独创，且仅见于其《乐章集》之中。全词分为上、中、下三叠，共212字，为词史上第二长词。仅次于南宋时吴文英之《莺啼序》。其价值为何余虽不敢妄断，然宋时＂《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终＂的评价也必非空穴来风。故今以此苍白笔墨，粗评《戚氏》，亦只当学柳永的＂为人所不敢为＂罢了。
　　《长安晚秋 / 秋望 / 秋夕》
　　唐代：赵嘏
　　云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。
　　残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。
　　紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
　　鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
　　拂晓的云与攀在漫天游动，楼台殿阁高高耸立触天空。
　　残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，
　　艳萦的菊花静静地吐芳幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
　　可惜鲈鱼正美回也回不去，头戴楚冠学着囚徒把数充。
　　这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
　　诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
　　《晚秋夜》
　　唐代：白居易
　　碧空溶溶月华静，月里愁人吊孤影。
　　花开残菊傍疏篱，叶下衰桐落寒井。
　　塞鸿飞急觉秋尽，邻鸡鸣迟知夜永。
　　凝情不语空所思，风吹白露衣裳冷。
　　宽广夜空明月高悬静寂无声，月光下只有愁人独自徘徊，形单影只。
　　盛开后渐渐凋零的菊花倚着稀疏的篱笆，枯败的梧桐树叶飘落寒井之上。
　　塞外飞鸿感到晚秋已尽，急速的由北向南飞去；邻居的鸡啼推迟因为它知道昼短夜长。
　　积聚着情感不说话，徒然思索着，风儿吹落露珠，打湿衣襟，感到一阵凉意。
　　月光如水，残菊傍疏篱，落叶飘零，塞鸿急飞，秋深夜静，寒气袭人，惟见诗人凝神遐思。此诗氛围清冷寂静，色彩皎洁幽丽，韵味清新隽永，通俗浅显，平易近人。《晚秋夜》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：＂白俚俗处而雅亦在其中。＂此诗就是如此。
　　所谓浅，就是浅显通俗，琅琅上口，不饰典故，不用奥语；所谓淡，就是轻轻入之，淡淡出之，不着浓彩，不用艳词；所谓清，就是气氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所谓丽，就是容光焕发，天真纯净，文采斐然，姿容秀美。首联写宽广的碧空中，高悬着一轮明月，皎洁华美，静寂无声，把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。
　　月下凝思，遥视太空，悠然神往，不禁寂从中来，忧思萦怀，然而对月无言，惟有形影相吊而已。在这里，诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放，论常理，秋菊独傲霜雪，孤芳孑立；但此时却是残菊花开，还依傍着稀疏的篱笆，可见凋谢之期已不远了。
　　然而，尚可支撑些时日，至于衰老的梧桐，却已抵挡不住寒气的侵袭，叶子已纷纷凋零，飘落在寒井之上了。这里，以花开对叶下，残菊对衰桐，傍疏篱对落寒井，更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景，却暗寄着愁情，且与首联写的 愁字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿，为了躲避寒冷的侵袭，疾速地飞过长空，由北向南，感到晚秋已尽；由于昼短夜长，邻居的鸡啼也推迟了。这里，以塞鸿飞急对邻鸡鸣迟，以觉秋尽对知夜永，以反衬晚秋夜的寒冷，从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的愁人，他凝情不语，寂寞凄清。就在他思绪万千之际，萧瑟的秋风，阵阵吹来，拂在白露上，冷气袭人，衣不胜寒！全诗流畅爽口，通脱雅致，清淡幽丽，宁静悠远。
　　俗与雅，没有明确界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方为上乘。黄庭坚强调过以俗为雅（《再次杨明叔韵引》），吴讷也注重由俗入雅 （《文章辨体序说》）。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是上入室者，而以白居易为广大教化主，即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅，并不排斥通俗的。至纯的雅，往往古奥、凝重，而缺乏明了性*和群众性*；如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗，则无俗的痕迹，却有俗的滋味，无俗的外形，而有俗的神韵。这种俗，是雅的极致，也是俗的极致。
　　因为它已非纯粹的俗，而是含雅之俗，这就高于一般的俗。《晚秋夜》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。
　　《齐安郡晚秋》
　　唐代：杜牧
　　柳岸风来影渐疏，使君家似野人居。
　　云容水态还堪赏，啸志歌怀亦自如。
　　雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。
　　可怜赤壁争雄渡，唯有蓑翁坐钓鱼。
　　秋风瑟瑟，柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
　　游赏黄州的山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子倒也过得闲适自得。
　　残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
　　当年英雄豪杰争雄的赤壁还在，而如今只有我这样的蓑翁在此垂钓。
　　《浣溪沙·消息谁传到拒霜》
　　清代：纳兰性德
　　消息谁传到拒霜？
　　两行斜雁碧天长，晚秋风景倍凄凉。
　　银蒜押帘人寂寂，玉钗敲烛信茫茫。
　　黄花开也近重阳。
　　究竟是谁传来消息说木芙蓉花开的时候那人就会归来？长天一色，两行大雁缓缓斜向南飞去，晚秋的景致益发凄凉。
　　蒜头形的银制帘坠压着帘子，有人寂寞地独坐闺中，玉钗轻轻敲着竹，而心中的人踪迹杳无，菊花又盛开了，眼看重阳就要近了。
　　从词的内容来看，这是写重阳节到来，诗人又深切地怀念起往日的情人来了，他彷徨不安，踌躇难耐，遂赋此以排遣孤寂无聊的幽情。值得注意的是词全从对方落笔，这就加倍地表现出他那强烈而深挚的怀念之情。
　　这首词在意象使用上主要采用了渲染法，尤其是对＂秋＂的渲染。不知何时，思念的人在远方传来消息说秋天会回到她的身边，于是秋就超出本身作为季节的含义，成为了相见的时间，成为期盼的季节。这词中首先是＂拒霜＂花开，然后＂两行秋雁＂，后更直接说＂晚秋风景＂、＂黄花开＂以及＂近重阳＂，这些都在刻意点染季节。可以说这首词是通过渲染秋来突出愁，要表达的正是期待落空的愁思。
　　除用渲染法表达情感外，词中还恰如其分地运用了点染法，对＂闲＂进行了很好的点染。下片三句中人寂寞凄凉，万事无心，百无聊赖，无尽空虚，尤其是＂玉钗敲烛＂一句，表现的何等空虚。词中通过渲染和点染的结合，表现出客观世界的＂秋＂以及浅层内心世界的＂闲＂，从而将深层次的＂凄凉＂表达出来。
　　《秋思寄子由》
　　宋代：黄庭坚
　　黄落山川知晚秋，小虫催女献功裘。
　　老松阅世卧云壑，挽著沧江无万牛。
　　山川田野上草木枯萎凋零，知道季节已到了晚秋。天气渐凉，促织鸣声四起，催促妇女赶制裘衣。
　　老松饱尝人间世态，高卧云壑。要想把它拖走，如果没有沧江挽纤的上万头牛是办不到的。
　　此诗虽只短短四句，却蕴含着相当丰富的情感。开头两句，表面上是在描写晚秋自然景物的凋落，而实际上是借此来反衬诗人落魄无依的心境。其言外之意是：又到了晚秋的季节，妇女们都在辛劳不息，自己当年也曾想过要干一番事业而落魄至今，一事无成，再也难以展露才华。一个＂知＂字，一个＂催＂字，表达出＂光阴徒催人老＂之意。这两句运用了拟人和烘托的手法，借景抒情，借描写晚秋自然景物的凋落与蟋蟀催促妇女织布赶制裘衣来表现了诗人这种难遣的郁闷心情。
　　三四句，诗人的笔锋陡然一转，把自己比作高卧云壑的老松，早已饱尝了人间的炎凉世态，对功名富贵之类都看透了。因此，绝不与时俗同流合污。＂挽著沧江无万牛＂，说没有一万头牛都拉不动老松，言外之意是：此志甚坚，难以动摇。这两句运用了比喻、夸张的修辞手法，把自己比做高卧云壑的老松，生动形象、 瘦硬蕴藉的语言有力地寄托了诗人拒绝与恶浊的社会现实同流合污的孤傲之情，也表达了作者对友人的慰勉之意。同时，诗人在这里化用了杜甫＂云壑布衣鲐背死＂和＂万牛回首丘山重＂两句诗，显得贴切自然。
　　此诗精雕细刻，瘦劲拗峭，体现了黄庭坚诗作瘦硬的特色。诗人曾说过：＂古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言，入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。＂此诗正是他对上述主张的实践。全诗除第一句外，句句用典，但并不显得晦涩难懂，亦无斧凿之痕。
　　前人评黄庭坚诗，有所谓＂草蛇灰线＂之说，意即章法娴熟，结构细密，似断实连，不露痕迹。此诗正具有这样的特点。诗人感秋抒怀，但不明言，而把情融入景，写得十分含蓄，足见诗人笔力之高。
　　《晚秋》
　　唐代： 元稹
　　竹露滴寒声，离人晓思惊。
　　酒醒秋簟冷，风急夏衣轻。
　　寝倦解幽梦，虑闲添远情。
　　谁怜独欹枕，斜月透窗明。
　　元稹（779年－831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年），字微之，别字威明，唐洛阳人（今河南洛阳）。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡＂新乐府＂。世人常把他和白居易并称＂元白＂。
　　《山阁晚秋》
　　唐代：李世民
　　山亭秋色满，岩牖凉风度。
　　疏兰尚染烟，残菊犹承露。
　　古石衣新苔，新巢封古树。
　　历览情无极，咫尺轮光暮。
　　唐太宗李世民（599年－649年），唐朝第二位皇帝，在位23年，年号贞观。名字取意＂济世安民＂，陇西成纪人（今甘肃天水市秦安县）。唐太宗李世民不仅是著名的政治家、军事家，还是一位书法家和诗人。唐太宗开创了著名的贞观之治，被各族人民尊称为天可汗，为后来唐朝全盛时期的开元盛世奠定了重要基础，为后世明君之典范。庙号太宗，谥号文武大圣大广孝皇帝，葬于昭陵。
　　《鹧鸪天·卫县道中有怀其人》
　　宋代：史达祖
　　雁足无书古塞幽。
　　一程烟草一程愁。
　　帽檐尘重风吹野，帐角香销月满楼。
　　情思乱，梦魂浮。
　　缃裙多忆敝貂裘。
　　官河水静阑干暖，徙倚斜阳怨晚秋。
　　《鹧鸪天·卫县道中，有怀其人》抒写词人在行旅途中对家乡美眷的思念。上阕写行旅中的愁绪，感情凝重，意境深远：＂雁足无书古塞幽，一程烟草一程愁。＂词人还未到目的地就盼望家中的书信，他仰望长空的大雁，期望它们的足上带着亲人的书简，然而这只能是一个空幻的奢望，苍茫幽远的塞北风云，益发增添了他怀念家乡的忧思。衰黄的枯草笼着黯淡的烟尘，他走一程愁一程，愁绪随着路程的辽远不断增加，正是行程日以远，愁思日以增呵!＂帽檐尘重风吹野＂，写出诗人长途跋涉的苦况：冷风在旷野上肆虐地狂吹，帽檐上的尘土渐渐加厚加重；＂帐角香销月满楼＂，则写出诗人孤宿客馆中的寂寞，帷帐香销，月满高楼，深宵辗转，耿耿难眠。
　　下阕写家中爱侣对自己的思念。已在思人却言人在思己，这就把思念之情更深化一层，增加了作品的容量和厚度。＂情思乱，梦魂浮＂，既是词人此刻心绪的写照，也是所思之人——如花美眷此时心态的表露。＂缃裙多忆敝貂裘＂一语不露痕迹地将描写的角度作了180度的转换：词人想象家中身着缃裙的爱妻，此刻也正在思念穿着貂裘远在塞北飘泊的游子。这里，词人以＂缃裙＂、＂貂裘＂指代男女抒情主人公，更显得富有一种含而不露的诗意美。＂官河水静阑干暖，徒倚斜阳怨晚秋。＂依然是词人想象中的家乡爱妻对自己思念的画面，作者仿佛看到幽幽怨怨的她倚着栏杆痴痴地凝望着官河静静的流水，＂暖＂表明时当日中，栏杆犹被吹得暖融融的，而＂徙倚斜阳怨晚秋＂则表明她凭栏望远的时间之长，她不断转徙着倚栏的方位，直到斜阳落山，晚秋的寒气袭来，心中充满无法排解的幽怨……而这也是词人心境的外现。
　　一场秋雨，一场寒，深秋初冬紧相连。总是喜欢闲暇，习惯地翻阅流年记忆的余香，让浅浅的思绪从指尖滑过，在默默得回味中温暖了过去的片片琐事。经历了世故的心，有了成熟与稳重的结伴；经历了沧桑的梦，深沉而又恬静了许多；经历了不惑的年龄，淡定从容不再迷茫。平平淡淡中，生活不可能事事顺心，总会有沟坎需要跨越；岁月的流失，总要有许多遗憾需要弥补；生命的漫长里，仍然有许多迷茫需要领悟。生活着追求者，痛并快乐着，思索并追寻着，一路的行程中，不管四季的轮回，岁月的变迁，去欣赏属于自己的风景，经历了，争取了，也就不会留下太多的遗憾。