我从来没有见过这样阴郁而又光明的日子莎士比亚麦克白

　　越过松涛海浪独家出品盗版必究你必须知道，你的每一次回头，不是向愚蒙靠拢，而是多一点自知——越过松涛海浪。  把我们所有的喇叭一齐吹起来;鼓足了你们的中气，把流血和死亡的消息吹进敌人的耳里。用最美妙的外表把人们的耳目欺骗;奸诈的心必须罩上虚伪的笑脸。流血是免不了的;他们说，流血必须引起流血。据说石块曾经自己转动，树木曾经开口说话;鸦鹊的鸣声里曾经泄露过阴谋作乱的人——《 麦克白》经典台词 你必须知道，自省越多，犯错越少；个性越少，意志越弱；越不明白，越少决断——越过松涛海浪。  一个人的临死遗言，就像深沉的音乐一般，有一种自然吸引注意的力量；到了奄奄一息的时候，他的话决不会白费，因为真理往往是在痛苦呻呤中说出来的。一个从此以后不再说话的人，他的意见总是比那些少年浮华之徒的敢言巧辩更能被人听取。正像垂暮的斜阳、曲终的余奏和最后一口啜下的美酒留给人们最温馨的回忆一样，一个人的结局也总是比他生前的一切格外受人注目——《理查二世》 经典台词 你必须知道，世俗不具合法性，却拥有合适的情感；言语适当，才入情入理；没有进步，怎么可能有觉醒——越过松涛海浪。  金子！黄黄的，发光的，宝贵的金子！它可以使黑的成白的，丑的变成美的，卑贱变成尊贵，老人变成少年，懦夫变成勇士。这黄色的奴隶可以使异族同盟，同宗分裂；它可以使受咒诅的人得福，使害着癞病的人为众人所敬爱；它可以使窃贼得到高爵显位；它可以使鸡皮黄脸的寡妇重做新娘，即使她的尊容可以使身染恶疮的人见了呕吐，有了这东西也会恢复三春的妖艳；它会使冰炭化为胶漆，仇敌互相亲吻；它会说任何的方言，使每一个人唯命是从。它是一尊了不得的神明，即使它住在比猪巢还卑劣的庙宇里，也会受人膜拜顶礼——《雅典的泰门》经典台词 你必须知道，真理的核心必定是觉醒——越过松涛海浪。  要是你做了狮子，狐狸会来欺骗你；要是你做了羔羊，狐狸会来吃了你；要是你做了狐狸，万一骗子向你告发，狮子会对你起疑心；要是你做了骗子，你的愚蠢将使你受苦，而且你也不免做豺狼的一顿早餐——《黄金梦》  经典台词
　　解读：谁能够在惊愕之中保持冷静，在盛怒之中保持镇定，在激于忠愤的时候保持他的不偏不倚的精神？世上没有这样的人吧。我的理智来不及控制我的愤激的忠诚。这儿躺着邓肯，他的白银的皮肤上镶着一缕缕黄金的宝血，他的创巨痛深的伤痕张开了裂口，像是一道道毁灭的门户；那边站着这两个凶手，身上浸润着他们罪恶的颜色，他们的刀上凝结着刺目的血块；只要是一个尚有几分忠心的人，谁不要怒火中烧，替他的主子报仇雪恨？ 麦克白夫人 啊，快来扶我进去！各位，看看，莎士比亚四大悲剧之一 《麦克佩斯》里的经典台词，看看现在再翻翻过去，还能有神马不明白的？同学们，您们千万不要怀疑真理善良美好，您们也千万不要被假恶丑的魔鬼所迷惑，魔鬼强大吗？看它和谁比，和我们这些手无寸铁柔弱无力的个体比吗？完全没有可比性嘛，完全是一边倒的碾压嘛，不然您们为神马要害怕？不然魔鬼为神马不可一世？因为您们都是小小的个体嘛，可是魔鬼为神马还会怕得要死？为神马？同学们记一下课后思考题，这个考试必考，划重点。老师，老师，老师。嗯，艾梅园同学，请说。老师，我有点糊涂了，《麦克佩斯》和《麦克白》是咋回事？《麦克佩斯》就是《麦克白》）创作于1606年，是 威廉·莎士比亚的＂四大悲剧＂之一。自19世纪起，《哈姆雷特》《奥塞罗》《李尔王》和《麦克白》即被公认为是 威廉·莎士比亚的＂四大悲剧＂。同学们，上次课的作业大家有没有带来？没带的同学回去拿，等下，还是别拿了，老师忘了，这是在山上，大家站起来活动活动。 好了， 又到了《约会指南杂志社》广告时间：《约会指南杂志社》是极为难得的内部刊物，它是专门向人民群众及广大女性挚友提供的最健康最环保最前瞻最亲民最贴心的精神食粮的优质刊物，最最重要的是《约会指南杂志社》还是面向广大读者永远免费的刊物，希望各位喜欢《约会指南杂志社》的良师益友积极关注点赞评论收藏转发，您的支持就是《约会指南杂志社》不断进取发展的动力，动动您的小手，嗨起来！您回来了吗？不回来等下我得去找您，下面《约会指南杂志社》为您推荐的文章选自《读书文摘》2014版，作者：钱理群——  鲁迅笔下的九类知识分子
　　一、帮闲、帮忙、帮凶与扯淡
　　鲁迅讲，中国统治者只在两种情况下关心到中国知识分子或者需要知识分子。第一种情况，统治者刚刚掌权时，＂偃武修文＂，需要知识分子来加以粉饰，此时知识分子扮演歌功颂德的帮闲角色。
　　在统治发生危机，无计可施时，病急乱投医，统治者开始垂听知识分子的＂治国平天下＂的意见，而知识分子也觉得英雄终于有用武之地了，于是高高兴兴地＂出山＂了，这时的知识分子成了＂帮忙＂。
　　鲁迅非常尖锐地指出司马相如之类，包括屈原，不过是统治者的帮闲或帮忙。屈原的《离骚》不过是＂想帮忙而不得＂的产物。＂帮闲＂不过是写写诗，猜猜谜语，说说笑话；＂帮忙＂则是要出谋划策，参与国家大事。
　　司马相如、屈原之类的人都确信自己的才华不仅是写诗、下棋，做清客，而愿作＂帮忙＂，帮忙而不得于是发发牢骚。当主人作恶之时，＂帮忙＂＂帮闲＂就成为＂帮凶＂。
　　帮凶的特点在于＂使血案中没有血迹，也没有血腥气＂，使统治者的杀人食人了无血迹。无论帮忙帮闲，都需要才华，司马相如和屈原的作品至今仍有人读，因为有才气。可怕的是有帮忙、帮闲之志，无帮忙、帮闲之才，这样的人就称为＂扯淡＂。
　　二、＂二丑＂
　　＂二丑＂出自绍兴戏曲，在舞台上扮演清客的角色，清客、幕僚也就是帮闲。但是一方面他帮主人的闲，一方面又向观众做鬼脸，说＂你看，这个公子多蠢啦、多笨啦＂，表示与主人划清界限。＂二丑＂是不忠实的奴才。
　　知识分子聪明而敏感，主人气焰正盛之时，他心甘情愿做主人的帮忙帮闲；主人气焰不足将要崩溃之时，他敏感到了，就开始做不忠实的帮忙帮闲，结果成为＂二丑＂。
　　三、隐士
　　鲁迅把中国文学尤其是唐朝文学划分为两种：廊庙文学与山林文学。廊庙文学是帮忙帮闲的文学或者叫在朝文学。在野的文学就是山林文学，不做帮忙帮闲，离开主子的衙门，隐入山林。但是中国隐士与西方隐士不同。
　　西方隐士是宗教性的，因信仰而隐，因此西方隐士常常同时又是苦行僧，不断对自己施以苦刑，做精神追求。中国隐士是政治性的，帮忙、帮闲不成便去做隐士。
　　隐士是＂身在山林而心存魏阙＂，一有机会，便由隐士自然转为帮忙帮闲，算是＂候补的帮忙帮闲＂。在中国做隐士还有一个好处：易出名。出名之后成为高士，名声若传到皇帝耳中，也许有机会得到重用。
　　由此，隐士成为一种资本，做隐士可以提高地位，成为进一步做帮忙帮闲的资本。鲁迅尖锐指出，登仕、隐士都是＂噉饭之道＂，是达到自己目的，升官发财的途径。最可怕的是＂谋官谋隐两不成＂。
　　可见官是要谋的，隐也是要谋的，官和隐没有本质区别。隐士看似悠闲，陶渊明＂采菊东篱下，悠然见南山＂，但＂悠然见南山＂也需要物质基础，陶渊明有奴才给他做饭、种地。饿着肚子，陶渊明无论如何也悠然不起来。
　　隐士并非不食烟火，也要追求物质的东西。鲁迅分析隐士心理：＂泰山崩，黄河溢，隐士目无见，耳不闻，他心平如水＂，但是＂苟有议及自己们或他们一伙的＂，则＂虽在千里之外，半句之微＂，他也是＂耳聪目明，奋袂而起＂。这真可谓入木三分。
　　四、君子和雅人
　　孟子说：＂君子远庖厨。＂君子要吃牛羊肉，但又害怕看到牛羊被杀时发抖的样子。这是君子的特点，也是其内在的矛盾。鲁迅加以夸张的嘲讽，说君子将牛羊赶得远远的，然后＂心安理得，天趣盎然，剔剔牙齿，摸摸肚皮，万物皆备于我了＂。
　　这样的雅人其实是俗的，他毕竟要吃牛羊肉。作为人，永不能避开俗世。问题在于，他既要吃牛羊肉，又要远远地逃避牛羊的痛苦挣扎，也就是说他害怕看残酷的事情，对残酷的事情采取一种回避的态度，借以保全自己的＂性灵＂。
　　鲁迅讲了两个笑话。有一个人希望天下人都死掉，只剩下自己和一个好看的姑娘，这看起来很＂性灵＂，但仍不够，因为还得吃饭，所以还要有一个卖大米的。又一个人希望秋天时，他吐半口血，由一个侍女扶着，病恹恹地去看海棠。
　　这看起来非常的雅。秋天，病恹恹地看海棠，还要吐血。但只能吐半口，因为吐多了，人是要死的。可见再有诗意，再雅，他也知道人得活着。这两个笑话深刻指出自命君子、雅人的知识分子其实脱离不了俗世。
　　而这种雅，这种君子之志，不过是对血腥、对残酷的回避。他们用病恹恹地看海棠之类的雅事来掩盖吃人杀人的血淋淋的现实。
　　自命君子、雅人的文人，一方面他们自身充满矛盾，他们不可能不俗，得吃饭，得活着；另一方面在现实中起到的作用是对历史血腥的掩饰。由此可以看出，鲁迅对林语堂、周作人的闲适小品持如此严厉的批评态度，不是没有道理的。
　　五、革命小贩
　　有一个叫杨邨人的人，大革命时期曾参加革命，大革命失败后便离开革命队伍。据说是因为＂家有老父母＂。其实是否干革命并不重要，问题在于，他曾经干革命，却出卖自己的朋友，在文章中攻击当年的革命战友，包括鲁迅。
　　鲁迅于是作文＂骂＂他。杨邨人回信说自己有苦衷，两头不讨好：当年的革命战友对我不好，当局者对我也不好。原因何在？鲁迅指出就是因为你只是＂革命小贩＂。你拿革命来做买卖，但在当局者看来，你门面太小，资本不够。
　　当局者看中＂永远的阔人＂：革命前是阔人，革命后还是阔人。这样的人永远不吃亏。还有一种人彻底地背叛革命，不惜拿朋友的血染红自己的帽子。而＂革命小贩＂指的就是背叛自己的信仰，但胆子太小，背叛不够彻底的知识分子。
　　六、＂革命工头＂、＂奴隶总管＂
　　这是鲁迅与周扬论战时提出的概念：他们是革命者，甚至是领导人，但扮演的角色仍是奴役他人的工头。鲁迅常说，我老是觉得背后有人拿鞭子在狠狠地抽我，把我当奴隶，要我为他们干活，我每回回过头来稍示反抗，还说我对革命不够努力，要我拼命干，但他其实不过是个工头。
　　打着革命的旗号，实际上还是个奴隶主。鲁迅在20世纪30年代便概括出了＂革命工头＂＂奴隶总管＂的概念：过去的统治者是封建帝王或资本家，而现在的统治者，却打着革命旗帜，是革命者。革命者如何成为工头和奴隶总管，其中包含着丰富的经验和教训。
　　七、文坛三户
　　鲁迅观察20世纪30年代文坛，发现三种类型的作家。第一种是破落户，当年曾经红过一阵子，但现在＂边缘化＂了，家境大不如前，于是他就抚今追昔，常常吟诵着＂十年一觉扬州梦＂＂襟上杭州旧酒痕＂，很有些＂顾影自怜＂的味道。
　　第二种是暴发户。破落户还是有一定资本的，暴发户则是由于偶然原因，突然出名。于是他买很多的书，＂房间里有《诸子集成》，但是他看不懂；案头上有石印骈文，但是他读不断＂。
　　他一方面吟唱着＂襟上杭州旧酒痕＂，但又害怕人们看不到他已不再是当年的旧长袍，已经是西装笔挺了，于是乎＂沾沾自喜＂。最可怕的是刚暴发没多久便即破落的暴发破落户，他们既失去了沾沾自喜的确信，又没有顾影自怜的风姿。
　　这类人有两个发展前景。向积极方面发展，就成为洋场恶少，充满流氓气，是为＂才子加流氓＂；向消极方面发展，便成为瘪三，到处讨吃，得一顿饭而已。鲁迅对这种文人是看透了的，所以他说：＂我宁愿向泼辣的妓女立正，也不要向死样活力的文人打绷。＂
　　八、京派与海派
　　北京是明清帝都，上海是各国租界。帝都多官，租界多商。文人在京则近官，涉海则近商。京派是官的帮忙帮闲，海派是商的帮忙帮闲。从官那里得食，在中国传统中是不大光彩的，所以影影绰绰。
　　北京文人频频向官方暗递秋波，但只能＂暗递＂，还不能公开投靠，公开就要受谴责，所以只能＂隐＂。当商的帮忙帮闲，其情状则＂显＂。
　　北京文人与上海文人有明显不同，上海文人往往洋洋得意、踌躇满志；北京文人则稳重、城府很深的样子。糟糕的是，单纯做官的帮忙或单纯做商的帮忙都不行了，于是南北合流，把断砖、旧袜、皮袍与洋服、巧克力合在一起，形成一派京海大杂烩。
　　九、大众的帮忙、帮闲
　　他打着大众的旗号，做大众的代言人。其实，他的个体意志服从于大众意志，做的是大众的帮忙帮闲。应该说这是鲁迅的一大发现。
　　在传统社会里，知识分子主要是官的帮忙帮闲，到了近代社会，也即在中国现代化过程中，中国知识分子不但继续做官的帮忙帮闲，而且有做商的帮忙帮闲，大众的帮忙帮闲的危险。
　　针对上述状况，鲁迅提出了知识分子的理想状态。他说：＂凡有改革，最初总是觉悟的知识者的任务。＂这些知识分子必须＂有研究、能思索、有决断、有毅力＂，总的说就是能独立思考，有个体精神自由独立人格的知识分子。
　　在与大众的关系上，＂他也用权，但不骗人；他利导却并非迎合；他不看轻自己，以为是大家的戏子，也不看轻别人，把别人当作自己的喽啰＂。自尊自重同时又尊重别人，他与大众是平等的，可以作大众的事业，却又保持着个体的独立性。
　　鲁迅又提出了＂包围论＂。他说，无论什么人，尤其是＂猛人＂，周围都有一群包围者。人们无法与之直接见面，只能通过包围他的人去了解他。
　　包围者往往起两方面作用，一方面他歪曲＂猛人＂的形象；另一方面，他使＂猛人＂逐渐变得昏庸，成为包围者的傀儡。这样的包围者常常是由知识分子扮演，也是帮忙帮闲之一种，既可怕又可憎。
　　鲁迅善于取绰号，用绰号高度概括对手的特点，神情毕肖，如＂革命工头＂、＂革命小贩＂，这些绰号永远跟随着对手，天涯海角也甩不掉。
　　文章到这里就结束了，《约会指南杂志社》最后再多说一句：世上没有弱小的孩子，只有弱小的妈妈。各位母亲大人，爱您的孩子就把她（他）培养成大人物吧，行不行全在您，因为您是母亲，独一无二的母亲——越过松涛海浪。亲爱的朋友们，您读懂了吗？