王水鱼的艺术人生 文/史会生 "他恨戏入骨、爱戏如痴,表演形似神似,形神兼备,栩栩如生;刻化人物既原于生活,又高于生活。"这是戏曲界的专家们对他舞台表演高度的概括和评价,也是对他五十余年演艺生涯最精辟的总结。"他演啥像啥,生、丑、净、旦,样样拿得出叫得响,把一个个人物都演活了,我们老百姓就喜欢看他的戏",这是戏迷朋友对他最朴实的褒奖。 他就是王水鱼,一位秦腔戏剧表演艺术家,一位不知疲倦,勇于探索,辛勤耕耘,汗洒艺坛,技艺精湛,众口皆碑。戏迷们说:"王水鱼就是为戏而生,他就是一个演戏的天才"。让我们将时间追溯到二十世纪的四十年代,探索王水鱼的成才之路。 年近八旬的王水鱼老人,一九四一年出生于岐山县麦禾营乡,由于家境贫寒,自幼没有上过一天学。十岁时,母亲由于过度的操劳家务,患上了青光眼疾病,因家中无钱给母亲治病,导致老人一生双目失明;父亲为养家糊口,疲于奔命,终积劳成疾,人到中年就与世长辞,撒手人寰。唯有兄弟三人与寡母相依为命,艰难度日。无奈间,为了寻找活路,经人引荐,小水鱼九岁就步入梨园,解放初期转入扶风县人民剧团,从此便走上了他终生无悔的艺术之路。由于他天资聪颖、悟性颇高,十一岁便登台亮相,在折子戏《黄鹤楼》中扮演周瑜。首次登台水鱼就以年龄小、扮相英俊、嗓音宏亮,吐字清晰,做戏认真给观众留下了较深的影响。 教练和老师们看了他的表演后认为,水鱼是一个戏曲舞台上不可多得的好苗子,一定要重点培养才是。此后,教练老师又相继给他排导了小生戏《双罗杉》、《白蛇传》、《天仙配》、《周仁回府》等剧目。特别在《周仁回府》一剧中扮演周仁时,年仅十三岁,这对水鱼来说,在表演方面有一定的难度,而且,他本人的年龄和剧中人物的年龄、身份差异太大,角色的内心活动和形体表演是很难把握的,加之此剧是好些著名演员叫好的看家戏,在观众心目中留有深刻的影响,演砸了怎么办?好些人有疑虑。然而,初出茅庐的小水鱼偏要在风口浪尖上闯一闯,有一股撞倒南墙不回头的倔強劲儿。排练时有人悄悄地问:"水鱼你行吗" ?"行"!水鱼干脆的回答。排练场上,老师认真的为他说戏、从手、眼、 神、 法、步,到一招一式、一字一句、一板一眼、一丝不苟、严格要求。他把老前辈的示范动作,看在眼里记在心中,认真揣摩、反复练习。为克服表演方面的不足,暗地里不知吃了多少苦,流了多少汗。 每天清晨,别人还没起床,他早己开始了听耳练唱,跑圆场和形体动作的练习,这一练就是几个小时,大冬天汗水湿透了衣裳。到了晚上,别人己进入梦乡,他不是躺在床上琢磨角色,就是爬起来摸着黑,手捧一支点燃的香头练习双眼凝视的功夫,直至人困眼酸、泪流不止...。 功夫不负有心人,《周仁回府》一剧搬上舞台后,受到了戏迷朋友和观众的一致好评,戏迷们形象的称水鱼为"小周仁"。此后,王水鱼如鱼得水,不断进步,在观众中有了一定的影响力和知名度。一个演员最惬意的事,就是所塑造的角色得到观众的认可,面对所取得的成绩,他没有沾沾自喜,过度地沉浸于赞誉声中。随后,为了拓宽戏路,尝试不同类型的角色表演,他又特意在《法门寺》一剧中饰演了男扮女装,令人捧腹的刘媒婆。 尤其他在现代剧《沙家浜》一剧中扮演的敌参谋长刁德一,入木三分地刻画了一个阴险多疑、奸诈狡猾人物的内心世界,给人丝毫没留下脸谱化的痕迹,使观众觉得他就是刁德一,刁德一就应该是这样一个人。换句话说,王水鱼娴熟的艺术造诣,使他演活了角色,消除了观众与舞台的距离。 正是这种出神入化的艺术表演才能,使王水鱼在观众的心目中,成为一个生、丑、净、旦都在行的多面手。由此可见,他所塑造的角色己逐渐达到了炉火纯青的程度。 为了博采众人之长,融集百家之精华,他在排演丑角重头戏《唐知县审诰命》时,特意邀请了西府著名老艺人郭春明担任他的艺术指导。有了名老艺人的指点,使王水鱼的表演潜力,得到了更深的挖掘和更大化的发挥。《唐知县审诰命》一剧演出后,在县内外的广大戏迷中引起了轰动。一时间,《唐知县审诰命》一剧成为省、市、县大型会议慰问演出的一道"大菜"。 毛泽东主席外文秘书师哲老先生 曾担任毛泽东主席外文秘书的师哲老先生,一连观看了两场《唐知县审诰命》一剧的演出,每次都被唐成这位不畏权贵、刚直不阿、敢于伸张正义的小县令所感动,他先后情不自禁地为扮演唐成的王水鱼上台赠花。师哲老先生的所为,既表示了对唐知县的敬佩之情,也是对王水鱼表演艺术的肯定。 此剧是扶风县人民剧团多年唯一的保留节目。当然"唐知县审诰命"一剧其成功的因素很多,但与王水鱼对角色的琢磨和大胆探索是分不开的。他的表演自然真实、丑戏文演、风趣幽默、雅俗共赏、恰到好处。 几十年在农村的演出,使王水鱼积累了丰富的生活经验、也为他以后在现代剧的创作中打下了坚实的基础。 六十年代末,他在现代剧《红松林》、《箭杆河边》、《不平静的海滨》、《磐石湾》等剧目中塑造的角色,观众和戏迷至今记忆犹新、难以忘怀。特别值得一提的是在《焦裕禄》一剧中扮演的焦裕禄,以其演技精湛、情真意切、催人泪下、被观众誉为活着的焦裕禄,焦裕禄的感人事迹教育和激励了整整几代人。 众所周知,九十年代由于现代化宣传媒介以先声夺人的优势冲击着戏曲市场,加之戏曲本身改革滞后,以及剧情发展节奏缓慢等众多因素,失去了不少观众。因此,便形成了戏曲不景气的说法。事实是不是形成定论呢?我们的看法是未必。前不久,我们下乡采访时,巧遇扶风县人民剧团在午井乡的一个村子里演出,台上正在上演折子戏《教学》,当看到台上台下的热烈气氛,不由人把镜头对准了演出现场……台上演员表演的微妙微俏,活灵活现,台下观众喜形于色,掌声此起彼伏,整个演出现场情景交融,气氛热烈。由此我们不难看出,接近生活、贴近百姓的文艺作品,能给人以精神上的享受,给人以启发和深思的戏曲艺术,永远拥有大批观众。当然,演出能不能成功,能不能打动观众,这就全看演员有没有真功夫。 能否演活一个角色,在观众中引起共鸣,用一字一句、一举一动、一个眼神、与观众真诚交流,用真情实感来启发观众、感化观众、才能赢得观众。 大凡戏曲演员,均具有较扎实的基本功和长期演出的实践经验,然而,由于多种原因,他们对戏曲理论的学习和理解,却令人遗憾。九十年代中期,陕西省文化厅针对全省基层文艺团体的现状,特意举办了第一届戏曲理论导演培训班,王水鱼荣幸地参加了这期培训班。经过长达两年系统性的学习,结合本人几十年的舞台经验以及长期的生活积累,他心有灵犀一点通。将学到的新知识、新理论,经反复实践、不断打磨,没有几年,王水鱼便历练成一位出色的导演,譬如,九十年代家喻户晓的秦腔古装剧《假婿乘龙》、《桃李梅》、《徐九斤升官记》、眉户移植现代剧《雪山红松》等优秀剧目,都经王水鱼导演而搬上舞台。由于他的导演手法新颖、细腻、善于启发演员进入角色,又使演员能极大地发挥自己的主观能动性,因此,一些青年演员特别喜欢在他导演的剧目中担任角色,经他一调教、准行。 如今,由他亲手培养的青年演员己成为戏曲舞台上的台柱子,先后涌现出了一批优秀的中青年演员。如著名演员陕西省《西凤杯》秦腔大赛一等奖获得者李发牢、《西凤杯》秦腔大赛一等奖获得者田拴宝,陕、甘、宁三省区举办的《名师高徒》秦腔擂台赛优秀演员何乖翠等。一九九八年十月一日,陕西省文化厅、在全省范围内召开表彰大会,表彰了一批为戏曲事业辛勤耕耘并具有突出贡献的名老艺人,王水鱼同志成绩斐然,亲自参加大会并受到了表彰。 岁月如梭,时过境迁,二0二0年的五月,当笔者再次采访他时,当年神采奕奕的王水鱼,己是一位年近八旬的老人了,并身患顽疾,行动不便。当笔者询问他未来的想法时,他动情地说:"我热爱我们的戏曲事业,我热爱我们的戏迷朋友,我离不开戏曲这个大舞台,如果时光能倒转,我会依然选择演员这个职业。"这饱含深情的一席话,正是王水鱼老人五十余载追求艺术造诣的真实写照! 王水鱼老人的艺术生涯,永无止境。我们坚信,这棵戏曲舞台上的长青树终将坚韧挺拔,生机无限。在他数十年精心培育下,戏曲舞台上的后起之秀,犹如清晨冉冉升起的太阳,气势磅礴,光灿夺目。我们相信新世纪戏曲事业大发展、大繁荣的第二个春天即将来临,这是时代的呼唤,也是广大人民群众对戏曲艺术的一种美好期盼。 作者:史会生,网名苍松,扶风法门人,曾在县广电系统工作。在岗期间,所撰写的新闻调查《老邓的困惑》在全国百县新闻节目大赛中获一等奖;编辑撰写的电视散文《周原春蚕》被宝鸡电视台采播,其文字稿连载于宝鸡日报。并先后在行业新闻稿件评选中数次获奖。退休后,在闲暇之余,偶得拙诗浅句,以文字怡情悦心,乐在其中。