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与谁同坐郭伟光赵尔东作品展在尚榕美术馆开幕

  1月16日下午,由樊林策展的"与谁同坐——郭伟光、赵尔东作品展"展览在尚榕美术开幕,展览展出郭伟光、赵尔东两位艺术家作品。据策展人樊林介绍,"与谁同坐"邀请的两位好古惜今的艺术家——郭伟光、赵尔东,属于长期使用最古老媒材的那一类人,岩彩、漆画,不仅仅在技术层面富于源自传统的创造力,同时提供了大量的技术性约束。"他们不约而同地消极而淡然地,与通识、常理、规范为伍,谋划自己的新可能。郭伟光以撞水撞粉的手法批判性地描画了鱼翅燕窝,赵尔东开始使用做漆的方式画丙烯。"
  展览将持续至2021年4月18日。
  展览开幕现场
  郭伟光:撞水撞粉的必然成就偶然
  一方水土养一方人,出生于广东南海的郭伟光,绘画之路是从岭南画派开始的,手法确是岭南画派的独门绝技"撞水撞粉"。所谓"撞水撞粉"就是在画好的颜色里冲入一定分量的水和粉色系颜料,等画面完全干了以后,水和颜料之间相互作用却没有调和均匀的活动状态,就被固定了下来。这种方法在岭南画派的工笔画里被广泛地使用,并成为传承下来的特点,那是对偶然性实施的一种刻意的操控,易学难精,往往失之毫厘,差之千里。
  "撞色撞粉,七分人为,三分天作。千万次的实验碰撞,如同织梭一般,要经过多次的交叉,多次的思考和归纳后才能产生灵感的蝴蝶效应。"岭南画派里"撞色撞粉"的艺术家很多,而郭伟光则偏好墨和矿物质、金属颜料的混搭。"矿物质、金属颜料和墨,一个融于水,一个不溶于水,已经具备两种美感,既有油画的厚重感,又有水彩的透明感。比如银箔,它的肌理很复杂,对水性颜料的敏感度很高。既要写实,又要符合肌理,唯有用‘撞’。"所谓笔墨作合生动,在于用水之妙,而"撞"是一种概率事件,如何在干、湿、浓、淡、虚、实、聚、散之间形成一种特殊的节奏和韵律,这种高明不可言喻。
  艺术家郭伟光(右)与观众
  展览现场
  现场展出作品
  赵尔东:绘画是关于生命力的行动
  "以漆作画是件极为复杂的事,漆艺之技艺在我身上,像祝福或者诅咒一般,跟随我10余年,在漆画创作中有一些定式,并非思维或创造层面的,而是由于我艺术上的真和无明,我的漆画始终不能使我满足……2020年我开始尝试布上绘画,不同于漆的冗长工艺过程及漆色结膜干燥后的色差,它们足够直接,每一笔似乎清晰可控,然而虽然我的身体拿着笔,但是我的心真的可以控制手,让它们上下翻动吗?我不思考的时候往往画得更好,图像就逐笔叠加在画布上,它们自己生长。绘画对我来说,是一种关于生命力的行动,那些瞬间迸发的能量,那些在无序中推敲出的秩序,使一张画成为一种可见的、真实的‘遗迹’"。赵尔东说。
  艺术家赵尔东
  展览现场
  朗吉弩斯在《论崇高》中这样说:"大自然把人放到宇宙这个生命大会场里,让他不仅来观赏全部宇宙壮观,而且还热烈地参加其中的竞赛,它就不是把人当做一种卑微的动物;从生命一开始,自然就向我们人类心灵灌注进去一种不可克服的永恒的爱,即对于凡是真正伟大的,比我们自己更神圣的东西的爱。因此,这整个宇宙还不够满足人的观赏和思索的要求,人往往还要游心骋思于八极之外。一个人如果四面八方把生命谛视一番,看出一切事物中凡是不平凡的,伟大的和优美的都巍然高耸着,他就会马上体会到我们人为什么生在世间的。因此,仿佛是按照一种自然规律,我们所赞赏的不是小溪小涧,尽管溪涧也很明媚而且有用,而是尼罗河,多瑙河,莱茵河,尤其是海洋"。
  庚子年还没过去,人的情绪和自尊感的提高可以借助古典审美理想的养育和陪伴,获得面对恍惚、凌乱生活的能力。在这个层面上,史书和艺术,与郭伟光、赵尔东,也与每一个你我相伴相依。
  【展览信息】
  与谁同坐——郭伟光、赵尔东作品展
  策 展 人:樊林
  艺 术 家:郭伟光 赵尔东
  展 期:2021/1/16-4/18
  主办机构:尚榕美术
  地 址:广州市天河区员村程介西大田基南10号
  THE END
  编辑|余一
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