客从远方来，遗我一书札

　　离别，在时光中悄无声息的潜行，于是，有一种＂年深月久＂，不是指岁月的漫长，而是道相思的绵延。 相聚总是短暂，分别却是久长，远方的人儿一切安好。
　　《古诗十九首》
　　汉·佚名
　　孟冬寒气至，北风何惨栗。
　　愁多知夜长，仰观众星列。
　　三五明月满，四五蟾兔缺。
　　客从远方来，遗我一书札。
　　上言长相思，下言久离别。
　　置书怀袖中，三岁字不灭。
　　一心抱区区，惧君不识察。
　　夫妻久别，凄然独处，对季节的敏感，对夜晚的无奈，对爱情的渴望，对团圆的期盼，全然在对＂书札＂的珍惜中：看的仔细，藏的小心，想的美好。这样的爱情，也许只能出现在那个时代；这样的爱情，多么希望是在今天…
　　当然，主人公不仅是只得到了＂书札＂，还有＂客从远方来，遗我双鲤鱼＂，还有＂客从远方来，遗我一端绮＂，还有＂客从远方来，赠我漆鸣琴＂。总之，这样的美好，如何也替代不了睡梦中，风尘仆仆的夫君亲吻她的面颊。
　　《鹊踏枝》
　　五代·冯延巳
　　谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
　　日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
　　河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？
　　独立小桥风满袖，平林新月人归后。
　　＂谁道闲情抛弃久＂，千回百转，表现了在感情方面欲掷不得的情感纠结。而这种＂怕人询问，咽泪装欢＂的闲情，才是最苦的。
　　当然，无论这片词是出自冯延巳，抑或是传说中的欧阳修，这样的纠结都可以理解。正如相声名家郭德纲所言：想要一辈子不舒服，就娶两个女人为妻，保证你鸡鸣狗跳，不得消停。
　　《更漏子》
　　唐·温庭筠
　　相见稀，相忆久，眉浅澹烟如柳。
　　垂翠幕，结同心，待郎熏绣衾。
　　城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。
　　宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。
　　＂相见稀，相忆久＂，点明远人离去已久。 与日思夜想的亲人不能相见，与欣赏自己妆容的男人远隔天涯，从而懒画蛾眉，眉薄妆浅，其谁为容，将心情外化，表现了女子的一片痴情，她在＂待郎＂归来。
　　《鹧鸪天·元夕有所梦》
　　宋·姜夔
　　肥水东流无尽期，当初不合种相思。
　　梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。
　　春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。
　　谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
　　＂人间别久不成悲＂，是全词感情的凝聚点，饱含着深刻的人生体验和深沉的悲慨。
　　由于年深岁久，相思和伤痛已经变得迟钝麻木，就连自己也仿佛意识不到内心深处潜藏的悲哀了。
　　《秋夜曲》
　　唐·王维
　　桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
　　银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
　　此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实：
　　少妇独守空闺，沉浸于相思，不忍更衣；借弹筝自遣寂寞，又不忍回屋。
　　《菩萨蛮》
　　宋·朱淑真
　　山亭水榭秋方半，凤帏寂寞无人伴。
　　愁闷一番新，双蛾只旧颦。
　　起来临绣户，时有疏萤度。
　　多谢月相怜，今宵不忍圆。
　　同是写孤独情怀，苏东坡在圆月上做文章 ：不应有恨，何事长向别时圆；朱淑真则在缺月上做文章：多谢月相怜，今宵不忍圆。
　　移情于物，怨谢由我，真有异曲同工之妙。
　　《满庭芳》
　　宋·秦观
　　碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。
　　洞房人静，斜月照徘徊。
　　又是重阳近也，几处处，砧杵（zhen chu）声催。
　　西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
　　伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。
　　问篱边黄菊，知为谁开。
　　谩道愁须殢酒（ti），酒未醒、愁已先回。
　　凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。
　　不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁；其实，酒还没有醒，愁就已经先回来了。
　　《清江引·秋怀》
　　元·张可久
　　西风信来家万里，
　　问我归期未？
　　雁啼红叶天，
　　人醉黄花地，
　　芭蕉雨声秋梦里。
　　相对于＂洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封＂，相对于＂休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未＂，张可久的思念更加凄苦。无论是＂西风＂，无论是＂秋风＂，均源自于莼鲈之思。这是思念家乡亲人的诗，秋日思家，红叶黄花，雨打芭蕉，伴诗人梦里回家。
　　回家，是所有人的梦想！
　　家，是最温情的地方；回家的路，是最美丽的殊途。不是吗？