喷子先别急着喷:我解释一下我对电影的理解 电影是娱乐,首选要满足娱乐,也就是花了电影票的钱,要值回票价——这是最直观,也是最直接的算是成功的电影。成龙和刘德华就是这样一类演员,特别成龙,他的电影基本都是合格的商业片,无论搞笑还是打斗都是非常值得一看,也就是说成龙电影至少让你的短短一两个小时,不无聊。这是叫座的电影。当越过纯粹的娱乐,电影就迎来了全新境界,这就是融入社会,走到人生和社会的高度,这就是阿米尔汗电影。这就是叫好又叫座的电影,甚至改变你的人生观和世界观。 (这里举个例子韩国的《熔炉》,直接改变了韩国立法,重新修改了对未成年人保护的法规,社会和国家因一部电影而进步) 现在我们来彻底说一下阿米尔汗这个人:印度国宝级演员,有过两段婚姻史,除此之外没有任何的绯闻,做人一直都以身作则。我只说几部大家都耳熟能详的电影:对于教育的反省 《三傻大闹宝莱坞》对于大学教育进行和狠狠的嘲讽,对学习的功利性、应试性、改变命运性都做了很完善的嘲讽,老师把死记硬背的只是作为评判标准,学生家长只是想让孩子能有个好工作,有些人有吧命运寄托给了自己害怕的命运。但是谁来思考过学生自己的思想和梦想?这情况难道只有印度存在吗?难道中国现在就比印度文明和聪明了吗?别说落后的云南山区,就算清华北大,哪些学生真的找到自我了吗? 中国同样存在的问题,有什么敢说?有人敢拍吗?就算有人敢拍,又能拍的好,又不脱离这个时代吗?《唐山大地震》也算是不错,但是票房依旧惨淡,所以有些题材不是敢拍就能拍好的,也不是敢拍就能得到现代年轻人的理解和追随的,但是阿米尔汗做到了。对宗教的讽刺 宗教对于中国人相对弱化,因为国人本身没有多少信仰,但是印度就是一个炸弹,多种宗教相互对立,老百姓对自己的宗教恪守的十分严格,宗教在印度至今还统治着这个国家。阿米尔汗的《PK大战地球神》用外星人的角度,阐述了宗教的虚假。 当时印度政府官员都极力呼吁抵制该电影,但是还是无法阻止该电影成为当年最大的票房赢家,最后PK离开地球的时候,当女主随意播放第一个磁带,我眼泪就流了下来,PK是那么的爱着她,每一盒磁带都是女主的声音,都是和女主在一起的岁月。 只有阿米尔汗,敢动一个民族的核心信仰,最后让我一个外国人都心服口服。印度的宗教也因此走向了理解和宽容。最主要的是还那么的迎合了年轻人的审美和胃口。对天生缺陷孩子的关注 每一个人《地球上的星星》,他们都闪烁着独有的光芒,孩子并不是父母的赛马,不是出生就为了赛跑和赢得比赛,他们是那么的天真,只要你用心去发现,他们就会无比闪耀。 当父亲和学校都放弃了一个孩子,当母亲无能为力,以泪洗面,对于孩子来说这个简单却又已经是全部的世界,已经彻底崩塌,他变得孤僻,不说话,不愿意再见到任何人,包括接听一个自己思念很深的母亲的电话。 只有阿米尔汗,用心去发现孩子内心最本真的纯真,最闪耀的才能,所以最后挽救一位伟大的画家,当最后阿米尔汗在画布上画出伊夏最灿烂的笑容的时候,一个孩子又找回了最本真的快乐。 虽然和《熔炉 》一样反应的是先天缺陷儿童的故事,阿米尔汗却把他讲述的如此温柔和温暖。多少次我回头重复去看的时候,都能感受到温暖的力量。体育的荣誉和国家的体制 今年大热的《摔跤吧,爸爸》成了唯一一部叫好又叫座的电影,我不只是看到了一个感人的故事,更是体会到了摔跤这项运动的魅力,每分每秒,紧绷的节奏,一招一式和武术一样,任何一个小的失误都可能导致失败。 第一次发现摔跤是如此具有魅力,我想我以为奥运比赛,不可能不在关注摔跤比赛,也更加感动于电影里面爸爸的执着,当自己的梦想破灭,只能把希望寄予后代,当自己的孩子有天赋,想申请一块摔跤专用垫子,都没有得到支持。阿米尔汗从来不避讳讲述摔跤运动的不受关注和国家的不支持。 当最后印度国歌响起,这是一个国家荣誉的时刻,当再把摔跤放到印度这个国家女权及其低下的国家,全印度强奸女性的新闻都一直在发生的国家,阿米尔汗告诉吉塔:你看看来看你这些女孩子,他们只能做家务,最后十三四岁就只能嫁为人妇。你并不是为了你自己而战斗,你更是为了这个国家的和你一样的女孩子战斗。 当最后上升为女权的高度,吉塔的胜利也属于印度女性的胜利,这已经超越一项体育,一部电影。让年轻人看后丝毫没有隔阂感觉,也能时刻跟着电影的节奏,就在吉塔获得冠军的时候,我差点也站立起来鼓掌。 (这只是阿米尔汗最为人知的4部电影,其实阿米尔汗的电影还有很多) 阿米尔汗的电影,不仅仅一次又一次的撞击着社会脆弱的大门,一次又一次的把民族的黑暗展示出来,又一次次的给予了正确的方向和希望,这并不是一味的追求过度的批判,看完电影后,更多的是希望一个国家能走得更好,让社会变得更加的美好。 这样的电影导演和演员其实全世界有很多,比如中国冯小刚的《集结号》,韩国的《熔炉》,日本的《垫底辣妹》,发过的《触不可及》,美国的《当幸福来敲门》、《我是山姆》,法国还有一部音乐电影《放牛班的春天》,意大利《美丽人生》等等,都是上乘的作品。但是只有一个人一次又一次的触及社会底线和任性脆弱的,只有阿米尔汗,我相信他的这种责任和传奇,还会继续下去,他还会继续挖开印度的黑暗,种上希望。 那么成龙和刘德华呢?刘德华的《失孤》算是一部合格的感人的片子,但是中国的审核和导演的胆怯,依旧没有撕开拐卖儿童者的丑恶嘴脸,依旧没有触及法律缺失和社会的冷漠。至于成龙只能算是一个成熟商业电影的动作大哥吧,其他的…… 这里不得不说周星驰,其实星爷的所有电影都是小人物的励志故事,反馈出的小人物的无奈和坚持,虽然是笑的,但是后面的故事其实就是一个悲剧的小人物故事,最后也无法升级为一个国家和一个社会的高度,但是我们都是小人物,这也只有我们才懂得心酸。 少林足球是个例外,当时已经把足球的黑暗描写的淋漓尽致,但是因为手法的诙谐和幽默,吧黑暗刻画不是那么的刻骨铭心,想想又过了多少年,中国足球依旧如此让人失望。