赏红色经典，庆建党百年，著名画家黄胄三十六幅红色经典绘画赏析

　　值此中国共产党建党100周年之际，本人精心为广大朋友挑选黄胃红色经典绘画作品，回顾艺术家与共和国同步的艺术创作历程，展现他的作品中，革命前辈与时代脊梁的光辉形象，贴近人民群众的艺术形象塑造。借助这些具有很高艺术价值和重要历史价值的画作，缅怀红色岁月，纪念革命先辈，弘扬中华民族优秀品格，传承华夏的崇高精神，回顾和呈现中国共产党的光辉发展历程。
　　——题记
　　1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态，所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色，主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突，时代和革命的要求与艺术自身规律间的矛盾，启蒙需求与救亡主题的相互制约等，都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异，都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下，许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟，一批新人也开始登上画坛。今天我们来分享黄胃绘画作品。
　　黄 胄（1925～1997），生于河北蠡县。原名梁淦堂，字映斋。著名中国画画家。提倡生活、速写、创作，三位一体的创作理念，追求必攻不守的创作精神。 1949年参加中国人民解放军。历任西北师范学院讲师，解放军总政治部创作室、军事博物馆创作员，轻工业部工艺美术公司顾问，中国画研究院副院长，第五六 届全国政协委员、常委，中国文联第四届委员，中国美协第三届常务理事。
　　黄胄先生是新中国绘画史上重要开拓者，也是中国人物画发展史上一个重要里程碑。他将西方素描与中国笔墨相结合，他那全新的精神、意境、手法开辟了中国水墨画的新时代，弥补了严格绘画写实带来的弊端。黄胄的社会活动与艺术实践，对中国文化艺术事业做出了杰出贡献。炎黄艺术馆缔造者；中国画研究院、中国工艺美术馆筹建者；黄胄美术基金会设立者。带头捐赠自己书画作品与古代文物、书画收藏。主持具有深远影响的文化研讨会及学术活动。黄胄独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。有大量艺术作品及《黄胄作品集》《黄胄谈艺术》等三十余部著作传世。
　　主要作品有：《巡逻图》《欢腾的草原》《小哈萨克》《草原追嬉》《幸福一代》《瀚海诗韵图》《洪荒雪原》《民族大团结》《风华正茂》《高原子弟兵》《春风拂柳运粮图》《出诊图》《维族歌舞》《送粮图》《驼背上的小学生》《日夜想念毛主席》《育羔图》《飞雪迎春》《众美图》《女驯马师》《草原颂歌图》《丰收图》《库尔班大叔》《高原挥鞭》《丰乐图》《谈心》《打马球》《红旗谱插图》《百驴图》《海岛女民兵》《藏童上学》《松鹰图》《洪荒风雪图》《井冈山第一面红旗》《鞠躬尽瘁为人民》《爹去打老蒋》等。
　　中国画艺术大师《巡逻图》赏析
　　黄胃《巡逻图》1962年作206×300cm。款识：巡逻图。一九六二年元旦，黄胄写。钤印：黄胄画印此画人物、动物意态生动、简括传神，富有浪漫的生活气息和时代感，在中国画的绘画语言探索方面获得了巨大突破，开中国画坛一代新风。作为中国近现代绘画大师，黄胄一直强调个体生活体验对于艺术创作的指导作用，其作品始终传达出强烈的现实生活气息。
　　中国画艺术大师《欢腾的草原》赏析
　　黄胃1981年作《欢腾的草原》142×360cm，款识：欢腾的草原。辛酉年，黄胄。钤印：黄胄之鉨、蠡县梁氏、老在须眉壮在心。此画表现的是新疆柯尔克孜族人民正在进行传统体育项目一一＂马上较力＂的活动场面。画面中，众多人物与动物一一七位女性、九条牧羊犬以及八十多匹骏马一一通过艺术家的精心布局与传神刻画，和谐而又充满内在张力地再现于巨幅画纸之上，组成了一幅洋溢着乐观主义精神，豪迈欢快的节日盛景。
　　中国画艺术大师《小哈萨克》赏析
　　黄胃1957年作《小哈萨克》69×138cm，款识：小哈萨克。黄胄一九五七秋。钤印：黄胄写。此画在人物、动物两方面的高深造诣，展现了其深刻入微的观察能力，深厚精绝的笔墨功力，生动准确的造型能力以及对于恢弘场面强大的控制能力，足以代表黄胄一生绘画创作的最高艺术水准，是这位伟大的人民艺术家为后人、为中国留下的不朽杰作。
　　中国画艺术大师《草原追嬉》赏析
　　黄胃1982年作《草原追嬉》68.5×270cm，款识：壬戌年秋夜，黄胄写。钤印：黄胄写意。
　　中国画艺术大师《幸福一代》赏析
　　黄胃1972年作《幸福一代》142.5×368cm，款识：一九七二年黄胄写于北京。钤印：黄胄画印、无限风光、黄胄之印。
　　中国画艺术大师《瀚海诗韵图》赏析
　　黄胃1959年作《瀚海诗韵图》95×179cm，款识：瀚海诗韵图。黄胄作一九五九年六月雨夜。
　　中国画艺术大师《洪荒雪原》赏析
　　黄胃1964年作《洪荒雪原》180×326cm，款识：洪荒风雪。一九六四年三月黄胄作。印文：黄胄之印、黄胄之印。
　　中国画艺术大师《民族大团结》赏析
　　黄胃1982年作《民族大团结》143.5×270cm，款识：一九八二年黄胄画。钤印：黄胄、蠡县梁氏。
　　中国画艺术大师《风华正茂》赏析
　　黄胃1975年作《风华正茂》152×83cm，款识：一，风华正茂，初稿于巴里坤草原。一九七五年十月于北京，黄胄画。钤印：黄胄、黄胄写意、探索。二，谷牧同志指教，乙卯初秋，黄胄。钤印：黄胄。画中一队欢天喜地的新疆人民驼队从远处走来，骆驼姿态生动，随驼队望去，渐远渐淡，好像绵延不尽，虚实相应；画作上的新疆妇女、老人、牧民、骆驼和牧羊犬通过被画家精心地安排组织，相互之间建立起多层次性聚散、呼应、遮掩等视觉联系，疏密有致，主次得当，营造出一片欢腾的节日气氛。艺术表现上，黄胄以快速运笔产生的劲健线条，迅速勾勒出人物的形象和瞬间动态，强调对描绘对象形体结构的整体把握与表现，画中的人物表情丰富，身姿多样，动感十足；骆驼骨胳线条分明，以大刀阔斧的速写笔调写出，用笔纯熟自如，配角牧羊犬也是活灵活现，惹人喜爱。是黄胄这个时期的精品力作。
　　中国画艺术大师《高原子弟兵》赏析
　　黄胃1962年作《高原子弟兵》185×143cm，款识：高原子弟兵。一九六二年十月，黄胄作。钤印：黄胄之印。
　　中国画艺术大师《春风拂柳运粮图》赏析
　　黄胃1975年作《春风拂柳运粮图》179×96cm，款识：一九七五年冬月，黄胄写于武汉工农兵美术厂。钤印：黄胄画印。
　　中国画艺术大师《出诊图》赏析
　　黄胃1972年作《出诊图》204×119cm，款识：黄胄，一九七二年初秋写于京郊。钤印：无限。风光、黄胄画印。作者一心为大众着想，创作主题自然也是人民群众形象。黄胄有多年的边疆生活和采风经历，使他对当地的地理人文有着深刻的感悟。在他笔下，广阔苍雄的山川养育出的英雄儿女，粗犷健硕，有着迎风傲立的无限风光。＂不爱红妆爱武装＂的女性形象更是一个时代的审美态度的显现。也更具时代性、革命性，是被影响的一代人心目中所谓火红年代的真实写照。从艺术史的角度来看也极具新中国艺术代表性。
　　中国画艺术大师《维族歌舞》赏析
　　黄胃1975年作《维族歌舞》176×96cm，款识：黄胄一九七五年冬月于武汉市工农兵美术厂。钤印：黄胄。
　　中国画艺术大师《送粮图》赏析
　　黄胃1983年作《送粮图》136×67cm，款识：杨公指正，癸亥年秋（1983年）黄胄写于思远楼。钤印：黄胄写意、蠡县梁氏。
　　中国画艺术大师《驼背上的小学生》赏析
　　黄胃1987年作《驼背上的小学生》143×135cm，款识：黄胄一九八七年二月。钤印：黄胄之印。画作的主体是骑在骆驼背上的三个维族姑娘，正在雪地上逆风而行，虽然路途险阻，但三个背着书包的维族姑娘互相依偎，神情恬淡，骆驼昂首前行，似乎正在享受愉快的旅行，骆驼前方的两只小狗也是一路欢歌，整幅画洋溢着欢快喜悦的气氛。
　　中国画艺术大师《日夜想念毛主席》赏析
　　黄胃1976年作《日夜想念毛主席》172×96cm，款识：日夜想念毛主席。维族老贫农库尔班·土鲁木故事，一九七六年九月八日，黄胄作于北京。钤印：老梁、黄胄画印、黄胄写意。
　　中国画艺术大师《育羔图》赏析
　　黄胃1981年作《育羔图》179.7×96.3cm，款识：育羔图。辛酉年七月，黄胄写塔什库尔干所见。钤印：蠡县梁氏黄胄、老在须眉壮在心。
　　中国画艺术大师《飞雪迎春》赏析
　　黄胃1976年作《飞雪迎春》190.5×123.5cm，款识：飞雪迎春。一九七六年十月八日，黄胄画于京郊。钤印：黄胄画印、无限风光、黄胄之印。此画用极其精到的笔触、十分讲究的色调画出牧民医生迎着大雪去行医的情景。黄胄的艺术作品把表现人民群众生活作为其创作的主旋律。作为新中国建设时期的艺术品，黄胄则更有他个人的特征，笔简意到，惟妙惟肖。
　　中国画艺术大师《众美图》赏析
　　黄胃1984年作《众美图》129.5×72cm，款识：甲子年二月于福州。黄胄。钤印：黄胄之印、映斋梁氏。
　　中国画艺术大师《女驯马师》赏析
　　黄胃1975年作《女驯马师》102×104.5cm，款识：黄胄一九七五年写于莲花池。钤印：黄胄之印。
　　中国画艺术大师《草原颂歌图》赏析
　　黄胃1977年作《草原颂歌图》123×69cm。画面最左侧、坐着闭眼拉琴的蒙古族老人，胸前戴着圆形毛主席像章；围坐人群中间后排正斜着头的快乐少女，她也戴着圆形毛主席像章；依偎站立的少年孩子，系着红领巾，正在笔记本记写的青年知识分子背后，探出头的小学生，戴着五星帽，系着红领巾。
　　中国画艺术大师《丰收图》赏析
　　黄胃1957年作 《丰收图》123×245cm此画面上出现的人物有33个、马驴牛等有23只之多，此外还有车碾、家具、成堆的玉米，以及远处的山坡、近处的向日葵和各种花草，如此内容丰富之极的画面，主次分明，远近参差，疏密有秩，让人叹为观止。从色彩来说，此作主色调为金黄色，符合＂丰收＂的意向，整体明媚、鲜艳、和谐，令人产生暖意。从人物造型来看，此作非以画家之擅长的复笔速写法，而是以西画之光影法塑造，追求体积感，骨骼、肌肉结构准确，充满力量感。毛驴的画法亦有所不同，以结构法造型，甚至在画面中间一头小毛驴身上使用不见笔线的涂抹，以表现其毛茸茸的皮毛及可爱之态。整体来说，此作构图恢弘大气，人物造型生动，风格豪放而壮美，堪为黄胄创作盛期的一件彩墨人物画佳作。
　　中国画艺术大师《库尔班大叔》赏析
　　黄胃《库尔班大叔》141×103cm此图中，库尔班大叔停下小憩，其右手执杖，左手抬起遮阴，向东方远望，虽路途遥远，却不畏辛苦，满面喜悦。大叔身着典型的新疆服饰，简朴而鲜艳，身前身后的口袋中装满哈密瓜、玉米等送给毛主席的礼物。毛驴低首觅食，水岸花草缤纷。中景湖泊上的一群飞鸟烘托出环境气氛，远远矗立的铁塔则是在20世纪50、60年代的新中国画中颇富时代特征的符号，代表着新中国的建设事业。整幅主次分明，空间层次井然，画家以刚劲利落的速写笔法画出人物，造型写实，笔线迅疾流畅，色彩明快；毛驴以简约的大写意法画出，笔墨淋漓，突出其朴拙之气。整体上景物布置简洁生动，水墨浓淡有致，色彩之渲染在随意中不乏精微，情感又返璞归真，无论在表现手法，亦或创作理念方面，皆在传统人物画的基础上进一步升华。
　　中国画艺术大师《高原挥鞭》赏析
　　黄胃1975年作《高原挥鞭》70×139cm，此画运用速写的表现手法来抓住人物特征，结构生动精准，人物的围巾与皮帽质感表现力也非常强，线条流畅有力，风格奔放，遵循了大胆泼辣、热情奔放和积极向上的风格，将现实主义和浪漫主义结合，从而能够准确地捕捉和描绘出生活中少数民族开朗、活泼、热情的性格。
　　中国画艺术大师《丰乐图》赏析
　　黄胃《丰乐图》黄胄和其妻子郑闻慧的足迹遍及祖国大江南北，因此，他的画为什么从不拘泥一个题材，他说：＂中国好的地方太多了，只要思想踏实，哪儿都不错。戈壁有戈壁的情调，西双版纳有它的味道，江南有江南的特色。画家要有自己的生活基地。＂
　　中国画艺术大师《谈心》赏析
　　黄胃《谈心》黄胄每一幅作品，都散发着浓郁的生活气息，朴实无华。他曾说＂我的绘画，都是从生活中来的，生活是源泉、是根。任何艺术家都要靠自己的努力，不能靠天才，努力不能在房子里努力，离开生活就没有激情，画也慢慢变颜色＂。
　　中国画艺术大师《打马球》赏析
　　黄胃《打马球》纸本水墨设色137×162cm现收藏地中国美术馆。是黄胄于1953年创作的一幅纸本水墨设色国画，此画通过竞球的焦点瞬间着意刻画马的动感和笔墨变化。那马匹肢体腾跃鬃毛舞动的姿态和逐球人物的动势，在他的笔下得到了生动的表现。此作曾获全国青年美展一等奖。
　　中国画艺术大师《红旗谱插图》赏析
　　黄胃《红旗谱插图》（红旗谱，1979年重印本，梁斌著，郭沫若题书名，黄胃作封面画），画中少女一袭黑衣黑裤，侧坐低头，一根乌发长辫自然垂在脑后，一群可爱的小鸡在她脚边啄食。少女伸出右手在一只小鸡觅食的地方划写＂革＂字，少女发辫和嘴角的那一抹红色，更为这个名为＂春兰＂的农村少女平添一份素朴的美丽。她的脸是那样的安静，低垂着双眸，浓浓的眉宇间，让人一下子仿佛看到了她的心事，微翘紧闭的嘴角藏着一丝不易察觉的笑容。
　　中国画艺术大师《百驴图》赏析
　　黄胃《百驴图》长卷，黄胄的这幅驴图，画心长度达19.2米，以14张四尺整张宣纸前后相连而成，加之前后自题引首和后纸，长度逾21米，共绘119头毛驴，堪称黄胄画驴第一。题识：1、叫立不立，叫跪不跪。牵着不走，打着倒退，是谓犟也。小驴温顺无此犟性，亦美德也。黄胄又题。2、老黄牛和毛驴于人的贡献半斤八两，小驴或有过之而无不及，而人们赞美人为老黄牛则可或曰黄牛精神，或俯首甘为孺子牛等，而无人愿当老毛驴，或俯首甘为孺子驴。吾为毛驴鸣不平。黄胄。此画中的这些毛驴可谓写尽＂驴间百态＂：或相互亲昵，或调皮玩耍，或行走起卧各具神态；每一组驴，前呼后应，顾盼传神，驴的精、气、神盎然纸上。纵观整幅，黄胄先生以其准确的造型能力和严谨的构图布局能力，将整个场景调理地井井有条，足见画家处理复杂场面的巧心匠思。完成此幅作品后，黄胄颇为自得，谓：＂余多次画百驴图，此卷最为惬意。＂齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛和黄胄的驴并有20世纪＂中国水墨四绝＂之誉 。黄胄画驴，不仅画出了毛驴的憨态可掬，更画出了他心中的驴之美德。他曾赞叹毛驴：＂平生历尽坎坷路，不向人间诉不平。＂其实，这恰恰是画家人格的自我写照。
　　中国画艺术大师《海岛女民兵》赏析
　　黄胃《海岛女民兵》写意画一九七四作。此画主体为渔村女子修补渔网及女民兵岗哨情景，一头盘发乌黑女子身着红花布料与身穿蓝纹布衣头戴笠帽女子席地补网，表情显得专注安详，皆两袖挽起，双手扶网，穿针引线，作互相交谈之势。双眸描绘极富黄胄个人特色，裤子用大块浓墨染成，渔网浓淡枯润之笔兼用。远景安排了两站岗放哨女民兵，及江天交接处的数只帆船，被惊起的海鸥。值得注意的是，黄胄复线的绝技在此图也得到了充分的展现。女子的衣褶即用复线画成，从而增加了画面的层次。
　　中国画艺术大师《藏童上学》赏析
　　黄胃《藏童上学》纵140厘米，横360厘米是现代画家黄胄创作的一幅画作，纵140厘米，横360厘米，描绘了一群少数民族儿童策马急奔的场景。此画骑在头里的女孩面露微笑，似乎有胜利的把握，第二名微侧脸与之较劲。第四、五名者紧抿双唇，暗中使劲，第三名回头做鼓舞状。
　　中国画艺术大师《松鹰》赏析
　　黄胃《松鹰》
　　中国画艺术大师《洪荒风雪图》赏析
　　黄胃《洪荒风雪图》1957年创作，在世界青年联欢节上荣获金质奖章。这幅画人物以彩墨速写，用笔恣肆、奔放，有强烈的民俗特征，在风雪中弹琴唱歌，呈现出激昂乐观的精神状态，骆驼亦为画面主角，其皮毛的质感刻画细腻，棕色的浑厚身躯成为白色酷寒中的一道风景线。
　　中国画艺术大师《井冈山第一面红旗》赏析
　　黄胄《井冈山第一面红旗》，1965年作，设色纸本《井冈山第一面红旗》是黄胄红色题材绘画中最为重要的作品之一，描绘了毛主席在井冈山开辟革命根据地，进行土地革命的历史事件。1927年9月9日，毛泽东领导发动了湘赣边界的秋收起义，并打出了工农革命军第一面军旗。这面军旗里要有镰刀、斧头和五角星。旗布为红色，象征革命事业；红布旗正中是一个大五角星，代表中国共产党；五角星内是镰刀斧头，代表工农，镶在旗杆左边的白布条上写有＂工农革命军第一军第一师＂的毛笔字。军旗的整体含义是：工农革命军第一军第一师是中国共产党领导下的工农革命武装。这样，一面庄重、神圣、鲜艳、凝聚工农革命意义的军旗就诞生了。
　　中国画艺术大师《鞠躬尽瘁为人民》赏析
　　黄胄《鞠躬尽瘁为人民》190×500cm钤印 黄胄 赵朴初，题识，鞠躬尽瘁为人民。一九七七年一月七日黄胄写。钤印：黄胄。周总理指挥我们高唱大海航行靠舵手。当年革命潮湃，大集群英纷异彩。指挥万众唱新词，要信舵师航大海。画图照眼思忠爱，自有精神昭万代。歌声日夜绕山河，太阳不落丹心在。 赵朴初题。钤印：赵朴初。
　　此画，表达了画家对总理的无限哀思和敬仰。此纪念性长卷营造了欢乐的气氛，以总理独特的笑貌和手势为中心，再现了领袖为人民、国家鞠躬尽瘁的奉献精神。作品人物形象以线造型，通过流畅、轻松活泼的线条营造一种特别的韵味：色彩与墨色搭配使用，强烈而鲜艳，具有强烈的视觉扩张感。既有传统意味，也富有现代观念。
　　中国画艺术大师《爹去打老蒋》赏析
　　黄胃《爹去打老蒋》是具有时代感的作品，在解放战争接近尾声，解放大军行将解放全中国的历史时刻，一位朴实健壮的青年农民，将要跨马出征了。画面左侧是一位年轻的妇女和两个孩子，怀抱的孩子用手指着旁边正要跨上战马的父亲，父亲则满是关爱地回头望着孩子和妻子。画中的战马矫健、有力，战马后侧蹲坐着的狗悠闲地吐着舌头，望着眼前发生的一切。画中四个人物、两只动物，都极为真实、生动，没有丝毫的造作和虚夸，能让人真切地体味到这个家庭的朴实和纯真。画家的匠心也从标题上表现出来，明明是妻子送郎上战场，却标明＂爹去打老蒋＂，仿佛是孩子送爹爹打老蒋，活画出农家妇女的羞涩心理。这幅作品被选入第一届全国美览，受到美术界的好评，更得到徐悲鸿先生的称赞，由此也成了黄胄的成名之作。