谩骂泼骂成为了余秀华维系余光的稻草

　　自古至今，诗人也好作家也罢（包括歌唱家），凭借着一个作品出名的颇多。成名后，能够再多出些脍炙人口的作品，不多见。这似乎成了铁律。
　　余秀华就是其一。
　　这里且不说她的＂睡诗＂是＂套用＂的还是纯属＂剽窃＂的（其实就是抄，就是炒）。至今再读余秀华的诗，则是大相径庭，判若两人了。近两千首诗，如同复制、如同白开水：立意、结构、诗点、组合，没有了诗的灵魂，更别去说内容与形式的统一了。
　　是她骄兵必败还是江郎才尽？
　　＂余光＂时时隐现，诗情枯竭、摇摇欲坠，每况愈下了！
　　三天前我在头条里看到，一个六十五岁左右的男人，文质彬彬的模样，大谈＂余秀华是末代诗人＂，说她的诗独霸诗坛近十年，领骚当代诗坛，后无来者。说在她之后，中国诗歌界再没有诗歌，中国诗坛再没有诗人。如末代皇帝溥仪，中国之后不会再有皇帝了。
　　冷雁说余秀华＂卖惨＂不无道理。她的出道就是如此：一个不同寻常的人＂写出＂（抄出）＂不正常＂的诗，并且是在诗歌流派的王法与《诗刊》编辑刘年结下梁子，火药味十足的可乘之机。所以正是刘年这个推手，大吹特吹，并界定了余秀华的这个＂特残＂，余秀华的＂一时成名＂、＂一诗名成＂就不难理解了。可笑的是成名后的她＂指骂刘年嘲笑利用残疾人，拿残疾人说事儿＂，吃了黄连的刘年，却也有苦说不出！
　　余秀华成名后，人们敬仰羡慕嫉妒爱，同情怜悯呵护宠。
　　可也有一些知道细节的，有一些不同的声音：比如对她离婚有看法的声音。这哪里是她能够容忍的呢？！
　　于是，她拿出骨子里与生俱来的本事，拿出非一般女人所持有的＂摇晃＂，咧声咧气地骂开了：骂刘年、骂《狗日的王法》，指名道姓的骂、口头上骂、文字里骂，私下里骂、公开里骂，微博、头条成为她谩骂的＂工厂＂。她忽然也觉得，这＂骂＂与＂对骂＂却也引来了别人的注意，收获了流量，增添了粉丝，名声依旧响当当。如同一个孩子的哭，仅仅是抹眼泪，流鼻涕是不够的，有时候需要打滚，需要脱掉裤子并需要整出更大一点儿的动静。
　　余秀华曾在一篇文章里说自己：
　　＂我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇，我没有理由完全脱离她的劣根性。＂
　　所以在似乎找到了＂谩骂＂的理由后，＂劣根＂便也可以理直气壮了。所以她一直用＂骂街＂来维系着自己的＂出名＂，用＂谩骂＂做稻草续燃所剩无几的＂余光＂，至今仍是家喻户晓的＂名人＂…这棵摇摇晃晃在人间的＂稗子＂（稻田里的杂草），倘若不去＂泼骂＂、不去弄出些动静，何以维系那摇摇欲坠的＂余光＂？！
　　何况，她本就是农妇，毕竟不是贾浅浅那样的教授。
　　然而。
　　退一万步来讲，即便是农村里的泼妇，对于玉树地震，也不会幸灾乐祸，更不会说出＂与我无关，管那屁事儿＂之类的话。她看到的只是她自己，她只是活在她自己的世界里。
　　一如她的婚姻。
　　＂全中国的男人都配不上全中国的女人＂。
　　尤其是尹世平更配不上她。
　　那个她＂娶到手＂的、从四川跑到湖北的上门20年的女婿、那个穷男人尹世平、那个已为人父的尹世平、那个不会写诗的尹世平。
　　不妨去余秀华的微博里看看：50%是诗、10%杂文、40%是谩骂。
　　所以，在海子诞辰52周年的网友评选中，余秀华名列＂中国十大垃圾诗人＂榜首，实属名归。（冯唐、张一一、杨黎、尹丽川、赵丽华、周啸天、沈浩波、柳忠秧、危勇等），说她是＂名骂＂（骂人第一名）倒也不冤枉她！
　　有人赞誉余秀华是＂诗歌做拐杖＂。
　　那么，是不是还可以说，
　　余秀华是＂用谩骂做维系‘余光’的稻草＂。