王文思 飞天文艺 作家简介▼ 汪晓军,先后任甘肃少年儿童出版社总编辑,读者出版集团副总经理、副总编辑,甘肃省新闻出版局副局长、党组成员,中共党史出版社社长兼总编辑、《百年潮》主编。中国作家协会会员,笔名晏苏。已经退休,现居北京。 文学的"试获"与度化——金吉泰文学创作述评汪晓军/文早在1949年9月,兰州刚刚解放,不满17岁的少年金吉泰进城找工作,在新华书店看到赵树理的作品,读了《小二黑结婚》《李有才板话》等,遂放弃了填表参加工作,要"试获"着当个赵树理那样的农民作家。"试获"了五六年,写下了二十余篇文稿,终于在22岁的1955年8月,发表了短篇小说《特别使命》,还是刊登在本省最高级别的《甘肃文艺》上。所谓一发而不可收,《甘肃文艺》和后来改名《陇花》的文学刊物,接下来连续发表他的作品:1956年4月号的小说《春花犁地》、1956年6月号的故事《在长城南边的草地上》、1957年1月号(《陇花》)的散文《农村片段》。这份文学刊物的青年编辑清波,还专门写了一篇《谈金吉泰的创作》,发表在1957年4月号的《陇花》上。青年农民作家金吉泰,就这样开始引人注目了。1960年,金吉泰的故事作品《小满漂流记》,以"儿童文学"的名义发表出来的时候,《甘肃文艺》已经改名《陇花》又改名《红旗手》(1960年11月号)了,农民金吉泰依然是农民,稼穑之余,文学的"试获"从未停歇。又两年,他的短篇小说《醉瓜王》发表在《甘肃日报》的"百花"副刊(1962年10月14日)上,近万字的篇幅,占了一个整版的版面。省报发行量大,遍布全省各地的各个机关学校、街道报栏、工厂班组、村社小队,读报的人也就多,农民作家金吉泰在读者中的知名度更是广泛,《醉瓜王》就是那个时期的代表作。金吉泰先生的小说创作,还受到外省读者的关注,1964年6月号的《甘肃文艺》上刊登了一篇评论文章《可贵的努力——谈<修渠记>的语言运用》,作者古远清,当时是武汉大学中文系学生,文章评价金吉泰小说:叙述语言有特色,人物对话有性格,细节描写"干脆、洒脱、简洁、明快,为我们一般读者所喜闻乐见。""还有些语言,初看起来平淡无奇,然而仔细体会,却觉得充满谐趣和寓意。"这位颇具鉴赏水准的大学生,后来是中南财经政法大学中文系教授,著名的文学评论家。"文革"浩劫之后,金吉泰先生的第一篇童话《大拇指头历险记》在《甘肃文艺》1977年3月号刊出,向读者昭示:农民作家金吉泰还在写,而且开始尝试为孩子们写童话了。此前20年,清波先生的《谈金吉泰的创作》里曾经指出,金吉泰写作的缺点,是不熟悉儿童,不懂儿童,写儿童凭概念无个性。20年后,金吉泰先生要修弥这个缺点,直接向童话写作发展了,这是一个重大的进步。1979年,甘肃人民出版社为金吉泰先生出版了一本短篇小说集,这是他的第一个短篇小说单行本,就用他的代表作《醉瓜王》的标题作了书名。那个时候,金吉泰先生人到中年,"试获"文学创作30年,已经是一位有影响的作家了,因为是一位农民作家,在读者里的影响也就更大些。1985年,《兰州晚报》农村版聘请年过半百的金吉泰先生担任"玫瑰园"副刊编辑。金吉泰先生心里喜欢,自称是兰州城里的农民工,依然保持着农民的勤勉。他的写作全面开花:小说散文、报告文学、童话故事、戏剧曲艺,甚至百十字的新闻稿,也是见缝插针,笔耕不辍。他的打工,开阔了视野,丰富了经验,文学创作便连续丰收。这么一路写下来,他在耳顺之年出版了《小毛驴出国》和《戴金戒指的小猴子》;进入古稀之年,他不事稼穑专务文学,便有《田园童话》出版,还尝试戏曲曲艺的写作和排演;过了耄耋之年,他竟然推出了长篇小说《农耕图》,还有童话集《天生童话》《枫叶童话》接续出版,他在《枫叶童话》深情写道:"现在我身老年迈,即将告别人世,但癖好依旧,在微弱的视力下,仍和小读者进行笔谈,这多像片片红叶落入孩童的小手中。"所以,他还在坚持笔谈,虽然慢慢,写写缓缓,还是有童话作品创作出来!上世纪九十年代初,已经年过花甲的金吉泰说:"我就是迷上童话了,有兴趣,越写越有意思。"(《返璞归真写童话——金吉泰速写》《甘肃日报》1994年5月28日)相当一个时期,他倾心童话写作,新作绵绵,佳作连连。那是因为,在童话写作过程里,他感受到了自由表达的乐趣。童话的自由幻想、灵动想象,让金吉泰先生的人生体验及感悟联想,有了任意发挥任情宣泄的自由天地。因此,即使进入耄耋高寿,金吉泰先生对于社会人性及人性细微的洞察和深省,如火花呈现、翠叶纷纷,全部表现在他的童话篇什里。特别是在他即将走完自己的生命旅程之际,他的童话感悟,依然新鲜犀利。《青蛙借雷声》,揭示蛙鸣雷应与雷应蛙鸣的些微区别,细致的感喟,只能意会,尽难言说。《汉白玉石狮与磨刀石》,借着童话物性,表现价值观的交流,也表现价值观嬗变,悟性体现个性,个性表现差异,差异需要尊重,十分精彩。《向日葵》,一枝独秀和一片金光相互探究,物性照应,理性呼应,呈现的是悟性哲思。如此轻盈的构思立意,又是如此自然的表达表现!回顾他的童话创作整体状态,先是用田园物象结构田园童话,后来就是随处意象、满脑子灵感、随心所欲表达的天生童话了。从《田园童话》到《天生童话》再到《枫叶童话》,金吉泰先生的文学写作,进入了自由发挥从容表达的舒畅天地。这样的状态,在他的戏剧曲艺小品创作上表现更为突出,从2003年开始,他对于戏曲、曲艺等艺术形式也是充满兴趣,创作脚本,组织演出,他忙活得不亦乐乎,成为他古稀之年引以为骄傲的事情。据统计,他一共创作了大型秦腔剧三部、话剧一部、戏曲曲艺小品46出,歌曲九支,还有一本《金吉泰戏剧曲艺集》出版(2016年)。这些作品的受众规模和演出气氛,可以现场感受和体会,与观众交流的乐趣,正是金吉泰先生十分享受的。这样的状态,也表现在长篇小说《农耕图》里,耄耋之年的鸿篇钜制,其实就是生活阅历和人生思悟的深刻抒写。《农耕图》提供给读者的,是另外一种阅读场景。从早年间的饥馑年代到当下里的安详时光,金吉泰先生全方位描绘出一座乡镇村居生活的演变历史,刻画了一系列鲜活生动的人物形象。与写作童话的关注少儿读者感受并留心成年读者反应不同,在《农耕图》里,金吉泰先生还是有些特殊的抱负的,他锁定的读者对象,是"马克思的门徒,社科研究者",他要实现的目标,是"历史流水账,度化人心篇"。从事文学创作超过半个世纪、年逾八旬的金老先生,小说叙述从容不迫,对于农村乡镇人们生存状态的深刻描绘,体现在清晰流畅、活泼风趣的语言上,方言也用得活灵活现,幽默诙谐谈天说地,聊天聊得开心着呢。木兰镇丰富热闹的历史变迁,便真切地呈现在读者面前;木兰镇形形色色的人物形象,将读者带入特殊的历史情境。读者跟着小说一路读下来,从生动鲜活的历史画卷里走出来,心绪还沉浸在对美好世间的感念之中,记住了木兰镇,记住了木生老汉,记住了木生老汉在木兰镇所经历的一切。同时,也就记住了金老先生这样一位农民作家的谈笑风生。从少年时代以赵树理为榜样"试获"文学创作,文学的阅读、写作及思考,也进入金吉泰先生的寻常作息。农民日常的稼穑耕作、土地侍弄、庄院维护,与阅读写作结合一处,就是金吉泰先生的耕读世界,生计谋划与真善美寻思,也是日月同辉依时闪耀。稻粱生计固然辛劳,文学探索同样艰辛。这份艰辛还在于,必须关注读者的喜好,体现读者的心声。所以,金吉泰先生走笔各方,样样"试获":小说童话、随笔散文、戏剧曲艺,"试获"着探寻读者的呼应。这样的"试获"必有收成,收成就是他的作品必然老少咸宜。老少咸宜得人心处,就是他将城乡生活场景和民众生存状态呈现给读者,将生存哲理和生活情感传递给读者。这样的"试获",引导读者领略真善美的境界,不就是文学的度化吗!文学的"试获",文学的度化,正是农民作家金吉泰先生的文学抱负。此时,循着金吉泰先生的生命历程,阅读了他林林总总的文学作品,领略他幽默诙谐的语言文字,回想他蔼蔼可亲的音容笑貌,特别想说的一句话是:农民作家金吉泰先生,"试获"度化的抱负,实现了。2021-05-09 北京马连道(注:原载《甘肃日报》2021年5月25日节选)