我国铜镜起源于殷商时期，发展于春秋战国和汉唐，然而，上古时期的青铜器是铜、锡、铅合金，颜色青灰，主要鋳成钟鼎。根据《考工记》记载：‘六金比例，在世界冶炼史也是先进的，到了唐代，其工艺制作有了更大进步，冶炼温度河冷制作技术精良，因此，铜、锡、铅合金的比例分别粉七十比二十五比五，’就非常科学。由于合金的温度和加铅，使合金呈白色，故称白铜。同时，镜面微凸，可小中见大。宋代沈括在《梦溪笔谈》中提到的‘凡鉴(镜)洼则照人面，故令微凸，收人面令小，则鉴虽小而能纳人面，仍复量鉴之大小，增损高下，常令日面与鉴大小相若’，这是一珍贵之处。
　　一般铜镜是作生活用品，梳妆照面，在崇迷信时期，借以照妖辟邪。因此，区分正邪称之为‘鉴’，一般直径只有十厘米左右，唐宋代有大到五十厘米的。我珍藏有一面唐代猊鸾葵花镜，为八瓣葵花形，直径为十二厘米，厚零点五厘米，圆鈕。钮座零点七厘米。在唐代以前的漫长时期里，铜镜的选形绝大多数为圆形，极少数为方形。直至唐代才突破圆形的束缚，创造出各种花镜，如菱花形、葵花形和四方委角形等。花式镜的出现是铜镜的一大变革，不仅丰富了铜镜的外形，而且使铜镜的纹饰和形式美相得益彰 内容与形式和谐统一，获得了更完美的艺术效果，并为宋代的花式镜开拓了道路。唐代的纹饰和总体布局，也突破了前期的程式规范。汉以来的铜镜虽然出现了不少新的种类和变化，但每一类型都形成了一定的程式规范。唐代铜镜的构图虽然还是环绕式和对称式的表现手法，但布局清新明朗，流畅华丽，自由活波，特别是高浮雕技法，生气充沛，柔美自然。
　　这面铜镜图案的外区是飘飘流云，其间蛱蝶飞舞；内区是二猊二鸾，飞舞在卷草之间，看那两猊相对回旋，状如奔走，迅疾如飞，足踏瑞草；看那两只鸾凤相对站在瑞草繁华之间，花冠尖嘴，脖颈弯曲，舒展双翅，羽翼丰满，长尾高翘飘忽，柔婉的尾毛像流云似地卷曲，整个气势轻盈华美，婀娜多姿，潮气蓬勃，展现出一种欣欣向荣的意境。
　　此镜出土于天津市宝坻县石桥乡姜庄村。据考古证实，早在原始社会，在县西北部就有先民遗迹。其中 在宝坻县建村最早的是今天的歇马台村，该村建于夏朝初年(约公元前二十一世纪)。到五代时已人烟繁庶。由此镜的镜形、纹饰、铜质的色泽和钮座分析，可以断定其为唐代中期制造。

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