古钱币的铸造工艺

　　我国的鋳钱技术早于世界任何一国，远在青铜器问世的同时，古钱的铸造便已开始，其时欧洲还停留在物物交换的阶段。
　　初期的铸造技术，和青铜器一样，有一个从低级向高级循序渐进的发展过程，这当中的每一个过程，都和生产力的发展有着直接联系。钱币的铸造也分几个阶段，由简单粗糙逐渐走向精细优美。原始的空首布即与农具铲相似，既笨重又不便于携带。人们随着社会的发展和社会生产力的提高，人们用于交换货物的钱币也由原始状态，逐步演变成轻巧、方便的方孔圆钱，这种演变经历了相当长的一段时期。
　　古钱币的铸造，在历史资料中鲜有记载，留给后人的只有古钱实物，任你去揣摩、考证、猜测。如唐代的‘开元通宝’面文直读为‘开元通宝’，旋读为‘开通元宝’，到底应怎样读是正确的？南北钱币学家各执已见，乞今仍无定论，开元通宝是怎样铸造的？又是多种见解，甲说：范模浇鋳，乙说：母钱翻鋳，丙却提出蜡样鋳钱。建国后各地考古挖掘，从未发现开元钱的范模，生坑品、传世品亦无开元钱的母钱，虽有报道某地发现稍大型钱，是否能定为母钱，尚有许多疑点。何为母钱？其特征不是单纯的大者，更不是钱文细者，它起码要具有如下几点：比正常流通钱稍大(新钱鋳成稍有收缩)，钱面文字精细，内外郭处有梢，以利于翻砂时拔模，以上几点缺一即不能定为母钱，只可定为头炉钱或精整钱。
　　中国迄今已有几千年历史，自唐以来五代十国，宋、辽、西夏、金、元、明、清及民国鋳钱一直不间断，传世及出土古钱屡见不鲜，有关鋳钱的文字档案却因战乱，及朝代更替等诸多历史原因寥寥无几。
　　因此，我们只有深入了解古钱的铸造工艺，始能分辨古钱的真伪，合乎铸造原理者为真，相背者为假。
　　秦半两钱，汉五铢均用钱范鋳钱，历代出土的钱范至少在千方以上，最早引起研究者注意的为清代末年出土的钱范，其记载大多散见于各家著录，成为我们研究古代铸造史的必要资料，特别是建国后的考古挖掘，更为我们提供了重要的依据。从这些实物中可以了解，我国古代钱币的铸造，大概经过了子范(其材质可分为土范、石范、铜范)，母范(砖范、铜范)，母钱翻砂法等几个阶段。
　　按钱范出土情况简单介绍如下：1.阴文子范鋳钱
　　阴文钱范铸造上称为‘子范’可直接鋳钱，据出土的子范有泥陶、石质、铜质三种。
　　商周以来铸造的青铜器，多用泥、陶质范，铜币与青铜器同期，春秋战国时期是泥陶子范鋳币阶段，战国末期已出现石质子范，铜质子范，不过其时甚短，不是主流。
　　泥质子范，是将币形钱文雕刻在细泥片上，阴干后并烧烤成陶后，直接浇注铜液鋳钱，其钱文由工匠刻划，很难工整，刀刻笔划有锋有棱，横截面呈△形，在范上则为倒三角形，笔划起止处多为尖状。这种钱范很不结实，只能使用一、二次 ，用后即碎，如再鋳，仍需重新再制范。这一时期的钱币有：空首布、绝大部分平首布、燕的明刀、齐的五字刀币、六字刀币及较早的三字刀。秦半两很难找到同版，如果发现以上诸钱币有同版或刀币字划圆浑，无棱无锋者，均可定为伪币。
　　2.阳文母范
　　阳文母范在铸造上称范母，范母是翻制子范用的，不能直接鋳钱。从吃土的砖质、铜质范母分析，都不是雕刻的，而是翻鋳的，可能是先雕刻成阴文范，翻制成阳文范母，用阳文范母印制泥质子范， 再用子范鋳钱。南京出土的梁五铢泥质范，即是这种由范母印制而成的，用这种范母可以印制很多子范，把数十个子范在一起，一次能鋳上百枚钱币，用此法与初期的阴文子范鋳钱相比，在鋳币技术上又改进了一次。
　　用这种方法鋳出的钱币，钱面文字笔划棱角已经圆浑，不像早期阴文子范鋳钱那样锋利，也不像石质范、铜质范那样平整，而显得细致秀气。
　　从西汉宣帝时至南北朝，这期间鋳币的特征，从出土钱范可以看出，为范母鋳钱阶段。
　　3.母钱翻砂鋳钱
　　随着鋳钱技术的改造，自隋唐至清末，改用母钱鋳钱法。铸造的要求已很严格，每逢改元鋳新钱，先作样钱呈帝王审定，《谭宾録》就有记载：‘武德初行开元通宝钱，初进样目……。’隋唐因战乱，历史资料已不可考，只能从清代鋳新钱的程序加以推测。清代每鋳新钱，户、工二局的程序是：象牙钱样(以上为好象牙精雕细刻而成)_铜雕祖钱_处鋳母钱_印范母钱_进呈样钱。外省钱局的程序是：初鋳母钱(部颁样钱)_印范母钱_进呈样钱。照钱样作祖钱，用祖钱印范祝母钱，再用母钱翻砂鋳样钱(进呈样钱)，进呈批准后即可大量鋳钱，投入市场流通。此时鋳钱数量虽很大，但都出砂眼。一个由政权控制地鋳钱局，均由经验丰富的鋳工组成，且鋳工大都一生只操此业，在监工督导下决不许次品(有砂眼者)流入社会。故官局所出者无砂眼钱。
　　这时的钱币，大都文字优美，钱文与地章之间深峻，无肤浅之象，如发型文字呆滞、浅平者，即可定为伪钱。