画家逸放草堂水墨画赏析(随笔)
◎童小汐
@逸放草堂作品
一直都很喜欢画家@逸放草堂的水墨,起初最吸引我的是一幅竹子画,之后,见他每有画作发表我都会细细欣赏,常常于画前忘我。
心界无界,画界无界,当思维澄觉,场域松绑,犹若出疆之鸟类,以一种更自由的心境,闲游于维度之外,心境的自由是一种珍贵的体悟。他的水墨以花鸟鱼虫为主,山水奇石为辅,花鸟是有生命的,讲究实事求是,经过巧思安排,构图由彩笔让鸟语花香,画面秀丽率真、优美的情境跃然于纸上,呈现悠闲而宁静之氛围。
他画墨荷,茎叶如斧劈成,有齐白石之趣味。茎叶之间来一朵荷花,也许是莲蓬,或许受现代抽象画法的影响,水中似乎有鱼,凭你去想象,此刻不必一提了,只觉得满纸空白之处都是水的浮力张力。
他画秋景,不见红叶,山挡住了,也不见山,满山都是森林遮盖了。秋天,黑色的树叶仍然很密,这就显得把尘嚣完全排除了。他也非常成功地显现了静境,静到极处,"薄暮渔樵乘水入","近入千家散花竹",都不必一提了。风轻云淡,春水盈盈,色墨之间,妙笔落处,寄情山水,正是画家向往的自在生活。
花鸟画为传统绘画三大画科之一,其发展甚早,历代名家辈出,唐代边銮与刁光胤即为杰出花鸟画家,五代黄筌与徐熙并驾画坛,形成所"谓徐黄异体",影响后代极为深远。元代则有王渊、陈琳与边鲁等画家专擅花鸟画,而明代的林良、吕纪、周之冕、徐渭亦为花鸟画大家,各具风貌。清代之恽寿平、吴昌硕、任伯年等无不专擅花鸟画,足为后世典范。
花鸟画依表现技法可分为写意花鸟画与工笔花鸟画。写意花鸟画以毛笔沾墨或色直接点写,注重笔法与墨趣,借用笔之轻重快慢、中锋侧锋以及色与墨之搭配融合,产生各种变化,作品给人利落洒脱之感觉。"逸放草堂"花鸟画,主要以小楷勾勒线条,利用线条之浓、淡、干、湿与粗、细、大、小描写对象,然后敷染色彩,作品构图严谨、描写精细、色彩层层叠染,画面浓丽典雅而略带装饰性为其特色。
画家使用的线、型,简化到点,密密麻麻的墨点,或浓或淡、或深或浅、画出一幅幅若深谷河川、无垠荒原,如波光粼粼、风卷云舒的画,将形象艺术变成一首首诗歌,诗变成一种形象可见的结构。
传统工笔花鸟画之表现题材内容丰富,主要以花草树木,以及各种禽鸟描写为主,透过中锋线条勾勒描写对象,线条的劲挺、流畅与粗细变化为必要条件,而色彩之敷染则藉由层层叠染,达到厚而不滞、浓而不艳之效果。倘若以骨喻线条,那么肉则为敷染色彩,骨肉相济,相辅相成,始成佳作。
自古迄今,工笔花鸟画之寓意多元而深刻,观赏者除了欣赏花卉之娇美柔姿、禽鸟可爱巧态外,得以透过由画意浸染而获得心灵之慰藉。譬如:梅花配上喜鹊,谓之"喜上眉梢";牡丹花搭配白头翁,寓意为"富贵到白头";画松与鹤则称之"松鹤延年";勾画荔则称为"利多长红";而画鹌鹑与菊花则题"安居图";适合新居落成祝贺用,诸如此类,不胜枚举。
画家用他的智慧和心境透过画笔,彩绘记录了人生,细致柔巧的画风,圆润浪漫的线条,丰富多变的色彩,孕育出真、善、美的新视界。每一张画的主题结构完整,有系统、耐心和沉稳,让每一个作品都充满着爱心和圆满,让岁月不再空白而有尊严。
艺术是人类生命的泉源,每一位画家都将自己的智慧,结合在生活的心境而孕育着"美"的思潮,在笔划中注入心灵中的生命,让每一幅画里充满着生命的彩虹,绽放出生活面的光和热,而生命也在每一幅画中源远流长、永铭万世,欣逢国庆,也祈祷着风调雨顺、国泰民安。
完美只是境界,不是目标,完即圆。难怪老子说,"水满则溢,月满则亏",凡事不能求太完满,达到即将效果就好。"这应为老庄道术,看他水墨,其已神乎其技矣!
赏@逸放草堂之水墨花,不禁有感而发,赋诗一首,以抒我怀:
阒若无声尽空真,墙高曾锁几段春?
多少繁华翻旧梦,几曾帘幕染飞尘。
堂后松槐株株老,梁间燕泥点点新。
百年兴衰成一叹,而今吟来总忘神。
2021.9.8笔於玛曲县
@逸放草堂作品
@逸放草堂作品
@逸放草堂作品
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