红楼梦中，林黛玉为什么不让香菱学陆游作诗？

　　87版《红楼梦》剧照
　　看过《红楼梦》的都知道，里面有一段关于林黛玉教香菱学诗的内容，令人印象深刻。
　　关于这段谈诗的内容，是在第四十八回，原文如下：
　　香菱道：＂我只爱陆放翁的‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真切有趣。＂黛玉道：＂断不可看这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说，你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律一百首细心揣摩透熟了，然后再读一百二十首老杜的七言律，次之再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人做了底子，然后再把陶渊明、应、刘、谢、阮、庾、鲍等人的一看，你又是这样一个极聪明伶俐的人，不用一年工夫，不愁不是诗翁了。＂
　　一直以来，很多人都对这段话有不同的解读，或者心存疑惑。
　　那么林黛玉的诗词观点是怎样的？她为什么要这么说，她的核心论点是什么？
　　其实这段话里面，有两个重点词汇。
　　一是＂浅近＂，二是＂格局＂。
　　87版《红楼梦》
　　林黛玉说：＂你们因不知诗，见了这浅近的就爱。＂
　　因为香菱没有正式的学过诗词，还是个门外汉，未入门径，所以不懂欣赏真正的好诗。
　　见了这些精巧雕琢的诗，就很喜欢。但这句诗内里没什么内容，了无生气。
　　其实，林黛玉并没有明确说让香菱别学陆游。
　　只是，从她的推荐名单上来看，是让香菱从盛唐学起的，然后再学魏晋南北之诗。
　　而拥有20万诗库，千家诗人名单的宋诗，竟无一人入选。包括苏、梅、林、黄、陆等名家。
　　因此，可以确定的是，黛玉属于尊古派。
　　林黛玉与香菱
　　虽然我前面说，陆游这句诗显得小家子气，了无生气。
　　但也算工巧精致，学律诗尚可借鉴一二。
　　其实这也表现了陆游诗的另外一个主要方向，跟他那些忠义慷慨、满腔热情的爱国诗不同，这类诗善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。
　　除＂重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。＂
　　还有像＂矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶＂也属此类。
　　陆游诗的这两个方向，在不同的时代，不同的生活状况之下，读者会有不同的选择。
　　如果是国势危殆，外敌入侵时，陆游的爱国主义诗篇会受人追捧，给人力量。
　　但如果是生活安定的年代，人们又易喜爱这样工巧亲切、富于生活气息的诗。
　　而《红楼梦》中的贾府生活富贵闲适，香菱喜欢这样的句子，实属正常。
　　＂李白、杜甫、王维＂画像
　　至于林黛玉为什么推荐读李白、杜甫和王维的诗歌，
　　因为这三个人基本可以代表唐诗的高度，也就是上面所说的＂格局＂。
　　严羽《沧浪诗话》曰：＂入门须正，立志须高。＂
　　所谓：＂取法乎上，得乎其中；取法乎中，得乎其下。＂
　　你要是见过诗歌中的大意象、大气魄、大境界，欣赏了诗歌的巅峰和高妙，自然看不上这种＂浅近滑易＂，且囿于闺阁事物的小诗。
　　至于为什么不推荐学宋诗，可能是受了某些诗论的影响。
　　比如严羽的《沧浪诗话》，其载曰：＂近代诸公乃作奇特解会，遂以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。夫岂不工，终非古人之诗也。＂
　　当然，严羽这话，有没有贬义，不在我的讨论范围。
　　反正林黛玉她的诗歌理念是＂不以词害意＂，诗歌追求的是情境、意境和韵味，陆游这句诗恰好相反。
　　＂重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多＂对仗虽工整，描写也细微，却无韵味，亦无意境。一如温庭筠的＂画屏金鹧鸪。＂
　　不过，这种诗也非一无是处，它有优点，也可以学，但问题是，学得不好，很容易滑入＂打油诗＂的邪路。
　　虽然林黛玉没有点名道姓，不让学陆游。
　　就我个人而言，反正不建议初学者学放翁。
　　因为陆游很多诗，存在着＂浅近滑易＂的弊端，
　　如《还东》：还东寒暑几推移，渐近黄梅细雨时。
　　窗下兴阑初掩卷，花前技痒又成诗。
　　囊钱不贮还成癖，官事都捐未免痴。
　　赖是病躯差胜旧，一杯藜粥且扶衰。
　　这首诗通俗易懂，口语化明显，但无含蓄蕴藉之美，且有凑泊之嫌。
　　像＂花前技痒又成诗＂，完全就是在凑句。
　　回顾陆放翁的一生，他留下了9300多首诗歌，其间难免良莠不齐。
　　他固然有＂夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来＂这样的千古壮语，
　　但也有＂花前技痒又成诗＂这种不入流的口语诗。
　　初学者学之，很难从这些海量诗歌中分辨哪些是好诗，哪些诗存在弊端。
　　而且初学者的学习对象，是最重要的。甚至可能影响一个人，一生的创作习惯。
　　只要染上了某种陋习，之后想要改正就难得多了。
　　参考资料1：程千帆·《读宋诗·随笔》.陕西师范大学出版总社
　　参考资料2：严羽·《沧浪诗话·诗辩》
　　参考资料3：陆游著·钱仲联校注《剑南诗稿校注》[M].上海古籍出版社