穿过禁忌的黑木林，背后全是人心

　　小时候，是不敢看惊悚片，害怕世间会不会真有鬼。
　　长大了，是不想看惊悚片，因为太多无厘头，以及为惊悚而惊悚的低级趣味，毫无内容支撑可言。
　　年长了，是害怕看惊悚片，怕遇到好的惊悚片，你就陷在纷杂的人心里，挣扎恍惚。
　　中国式惊悚片，大概也是经历了以上三个阶段：
　　第一个阶段是僵尸片，告诉你有鬼；第二个阶段是凶残片，你会觉得不忍目睹，甚至反胃；第三个阶段，大概就是中国台湾金牌编剧简士耕操刀的《水怪2：黑木林》阶段，它们开始拨开惊悚的表象，去直达人心。
　　有人心的地方，就会有故事。有故事，就一定会有偏见和盲点。而顶级惊悚片，大概就是把这些偏见和盲点扒拉出来，里面有害怕，有迷惑，也有沉寂。
　　《水怪2：黑木林》，大概就是这样的。也因此，它为新中国式惊悚片，立了些标杆。
　　01
　　克制。
　　我们看过的大部分惊悚片，不知道大家有没有觉得，一大半是被声效给吓的，尖叫过后，觉得挺虚脱，但是毫无回甘可言。那种从头到尾基本靠骇人的音效，以及突如其来的惊吓场面撑起来的惊悚，只能说是导演的虚张声势。
　　而但凡虚张声势的东西，都是没有底气的表现。
　　毫无节制的声效和偷窥视角，只能是如小朋友们躲猫猫式的粗浅。而作为电影，需要的是在短时间里做到三件事；第一电影气氛营造，烘托剧情；第二故事逻辑清晰，进展张弛有度；第三能够给观众思考的余地，也即影视作品可能提供的艺术反刍。
　　《水怪2：黑木林》，在第一点气氛营造上的可圈可点，基本可以成为惊悚片的一个经典案例。
　　第一，对于声效的运用极为节制，这样反而成为了几处点睛。
　　第二，环境呈现，一是整体色调，符合上水镇水汽迷雾、氤氲潮湿的地理属性，整体色调以暗绿色为主。
　　第三，第三者偷窥视角的运用，也极为克制，所用之处，多与情节吻合。
　　也就是说，整部影片，并不会以惊悚来多言眼球，反而是这种阴暗沉闷的环境，以及探求真相的悬疑，引领着观众一起进入事件本身。因此，你不是在看恐怖片，而是想要和女主一起，去打破这种恐怖，看到事实真相。
　　02
　　真实。
　　看《水怪2：黑木林》，最大的感受就是真实。
　　第一，故事真实。
　　虽说是民国怪谈，但你会觉得这个故事可以是真实的。姐姐到那个弟弟神秘失踪的镇上，寻找弟弟，然后发现那里的人都很怪。为什么怪？因为那里有一种禁忌叫水猴子禁忌。谁也不能打听这个东西，谁要是透露了，或者打听了，那么都会被水猴子咬死。
　　而但凡禁忌越多，禁忌越极端，那么，禁忌背后的事就越不简单。这也是这部惊悚片的核心所在。
　　第二，环境真实。
　　《水怪2：黑木林》在营造恐怖氛围的处理上，可谓是简洁利落，一副歪斜的壁画，爬满藤蔓门洞，荒废的院落，老式的家具，昏暗的灯光，潮湿的空气……
　　一种破败、腐臭、无常的气氛就上来了。其实这种感觉，只要是很多年没回老宅，突然回去，推开尘封多年的大门，那种扑面而来的败落感是一样的。
　　女主人，回到了儿时住过的地方，当一家四口笑意盈盈站在败落荒芜的院子里时，估计一种往事如烟、此去经年般的流离感就出来了。
　　有人说，这是惊悚外衣下包裹了人们的离散之苦。
　　03
　　人心。
　　只有真实的东西，才能真正看见人心。
　　《水怪2：黑木林》，更是惊悚外衣下包裹了众相人心。它同时也给出了几个人心启事：
　　第一，越是封闭的群体，越容易形成禁忌。所谓禁忌，一定与洗脑相关。
　　上水镇，一直以水怪禁忌，隔绝于世，形成了一个极容易被蛊惑、被控制的群体。因此，掌控者人心之恶，就越没有下限。
　　第二，要打破禁忌，一定会流血。但只要有呼应者，就一定能打破。
　　女主人清醒理智，观众点赞影片智商全程在线，跟着女主人破案，一点也不惊悚。
　　要打破禁忌，首先自己得清醒，其次自己得勇猛，最后得一次次行动，让群体里的部分人先醒来。所以，就影片中贯穿始终的关于禁忌与打破禁忌的斗争，已经可以形成为一种人类社会的隐喻。
　　第三，打破禁忌后的一地鸡毛，不仅仅是泪点。
　　女主人费尽心机抓住的水怪却是被坏人控制的自己的弟弟。那一刻人怪相拥，你却哭了。
　　04
　　很多影评说，人心从来不看表象。好人坏人，都不是你看到的那样。但是，禁忌，一定是隐藏着秘密，或者是不可告人的真相。
　　惊悚片，本身就像一个禁忌。顶级的惊悚片，一定是要在禁忌之下，把最真实的人心偏见和盲点扒拉出来给你看。
　　《水怪2：黑木林》，那片黑木林，又何尝不是人心的沼泽地，藏着欺骗、阴谋、恶毒、私欲，以及全镇人的恐惧。
　　我们要穿过那片黑木林，就不得不私下欺骗的阴谋，找到隐藏在深处的恶毒的私欲，然后把它们暴露在光天化日之下，此所谓天理昭昭。