菲钦素描作品中线条的运用论文

　　【摘要】菲钦的作品既有东方艺术的神韵，也有西方艺术的严谨、细腻和优雅。他用一般有色纸，用蹭擦的办法，使皮肤的质感画得很漂亮，线条也是有虚有实，让强调的结构部分很有品位。因此探索素描线条和工笔画的关联，将素描用线借鉴到工笔画中，是值得我们思考的问题。
　　【关键词】菲钦；素描；线描；工笔画
　　一、简议素描
　　西班牙的阿尔塔米拉洞窟中距今一万一千至一万七千年的远古岩画，可以看作人类最早的素描作品。后来艺术家们对于素描达成共识：素描是一切造型艺术的基础。慢慢地毕加索、马蒂斯等人抛开了素描仅仅作为草图，或基础训练的简单功能，已经将素描作为独立的、富有艺术表现力的创作语言来使用了。
　　到了现代，素描作为独立的绘画表现形式，由原来的简单再现三维空间，发展变化出展现个性的表现形式风格。
　　二、菲钦素描中线的艺术
　　（一）菲钦简介
　　菲钦是一位被世人忽视在艺术边缘的著名画家，其实他在绘画上的天赋凛然，同时个性也是十分鲜明，他一直坚持走自己的艺术风格，从不盲目崇拜和模仿任何人，即使是他的老师，大名鼎鼎的列宾。他非常善于采纳和吸收其他著名画家的优点，在继承俄罗斯传统油画的基础上，吸取了印象主义绘画的色彩，消化和吸收后并将其应用在自己的作品中，因此他创造出世人无法超越的极具艺术特色的菲钦式艺术风格和表现手法。
　　（二）简述菲钦的线描艺术
　　菲钦的人物头像素描作品是用顺滑的线条和舒服的灰调子诠释的，以线为主，在这基础上，在恰到好处的位置上加上少量调子，调子的塑造主要在人物的五官上。从一些未完成作品来看，他跟很多艺术家一样，都是从眼睛开始着手的。他在眼睛这心灵的窗口上花的精力最多，其次将嘴角的细微变化表达得恰到好处，在面庞上的皱纹他更是刻画得丝丝入扣，特别是在皱眉肌这一块，寥寥几笔，再加上一点点调子，恰到好处表现体积，表情和立体感就马上表现出来。虽然在他的作品中看不到光影的强烈艺术效果，但他作品中那极强感染力的艺术效果也会马上抓住你的眼睛。
　　菲钦的线条让人们对他佩服得五体投地，使人们不仅读懂作品中人物的喜怒哀乐，而且能深入他的灵魂，看懂他的心思一样。在某种程度上，菲钦的线条本身也算是极具内涵的书法，淋漓尽致，章法有序，很有书法的气质。从菲钦的早期作品可以看出，菲钦早年似乎颇具俄罗斯精神直率而热情，其线条是直接大胆到位，而他的后期作品则明显地反映出他的敏感特点，往往藏露得当，恰到好处。
　　三、菲钦素描中的线在笔者创作中的运用
　　（一）初识线描
　　线条是开始素描的第一步。利用不同深浅粗细线条的排列，描绘形体结构、色彩、远近、明暗。这些线条的描绘，不但能够使人分辨物体形象，还可以通过视觉联想，了解更多信息。其实线条就是素描的基本元素。
　　线作为描述物体的表现形式，在近代才被认定是人类形式感的自发要素。实质上线是不存在的，它只代表物体、颜色和平面的边界，用以作为物体的幻觉表现。平常我们认为绘画的基本状态有三种：点、线、面。但是实际上，点可以看作是短线，面可以看作是粗线或是组合线，所以线是绘画的最基本的语言。
　　（二）素描中线的研究
　　本科期间在上素描课的时候曾经浅浅地了解过菲钦的素描头像，当时或许是艺术素养远不够感受到菲钦素描的高度，虽然有借鉴但只是皮毛。在研究生期间再次接触到菲钦作品，却爱不释手。
　　随意的几条线，结合不同线条宽度、强度和形状，不仅极好地再造了空间维度和模特的个性，而且还能使这个空间充满动势效果。在菲钦的一些素描作品中，对线条和色调的运用似乎成为他创作的重中之重。他将柔韧的长线条与短、快的线条混合用在一起。他喜欢让一条线条消失解散，然后又再出现。线条变得活泼，能自我发展，具有有机特性。虽然菲钦对线条运用自如，但他的习作表现依旧是具体、写实的形状。
　　他的素描创作技法灵巧而精致，精巧的线条轻柔地触及纸张表面，炭笔被擦掉后留下暗色的斑痕，增添了艺术感。在素描创作的过程中，构图问题也是极其考究，也加入了中国画留白的艺术。因此很大程度上菲钦的素描有很多国画的元素在里面，如果国画中能加入菲钦线的艺术那也是不错的。
　　四、素描线条对工笔画的影响
　　宋朝时期，工笔画达到最高峰。宋画中，很多传世作品之所以成为经典，除了画面构图取材等方面有过人之处，很多是对物体有深入的刻画，灵动的线条、恰到好处的明暗表达，整个画面除了美，还让人过目不忘。但是宋画更多的还是倾向于对美感的表达，素描关系这方面
　　还是比较薄弱的。虽然后来西方传教士郎世宁将西方绘画因素融入工笔花鸟画中，但是他的表达似乎过于拘谨而不够放松，导致画面效果虽然立体但是很油腻。
　　当下，有很多画家尝试中西方绘画结合的形式，将西方素描中的光、影、线糅合到中国画中，特别是在工笔画方面涌现出了很多的画家，如广州画院罗寒蕾的工笔人物画，可谓是工笔界的新空气，对比前人的工笔人物画作品，她的作品细腻严谨、立体，设色也更加高雅。她的作品画面设色变化极其微妙，线条跟着形体结构走，既吸收了西方素描线条的结构美，又具体中国传统线描的优雅美，这是非常难得可贵的。
　　结语
　　一直以来，素描作为造型艺术的基础，始终是美术教育的必修课程，而线描作为中国画的基础，也是修习传统中国绘画的基石。如果将菲钦素描中的线条融入到工笔画线描里面，让工笔画更加立体形象生动地表达对象，是值得我们思考的问题。
　　参考文献：
　　〔1〕〔俄〕嘉莉娜。P。图鲁萨科娃。菲钦素描全集〔M〕。齐际，译。南宁：广西美术出版社，2009。
　　〔2〕〔俄〕嘉莉。P。图鲁萨科娃。菲钦人体结构素描〔M〕。齐际，译。南宁：广西美术出版社，2010。
　　〔3〕〔俄〕嘉莉。P。图鲁萨科娃，菲钦未出版的素描作品〔M〕。南宁：广西美术出版社，2009。
　　〔4〕〔英〕米克迈斯伦杰克萨瑟恩，英国创意素描工作坊拓展创意思想造型训练〔M〕。上海：上海人民美术出版社，2016。
　　〔5〕黄音，巨匠素描大系：菲钦〔M〕。长春：吉林美术出版社，2010