大型晚会的音乐策划与制作探析论文

　　自改革开放以来，随着人民生活水平不断提高，对高质量的文化生活需求不断增加，各种类型的晚会开始不断的涌现，我们每天可以在电视上、剧院里、广场上、宾馆以及我们身边各个娱乐场所看到不同性质、不同内容、不同规格的晚会，有很多企事业单位甚至已经把每年做一台晚会，每到节庆做一台晚会、每遇重大突破、重大签约时做一台晚会。用文艺晚会的形势来宣传自己的企业文化、宣传自我，以逐步成为国家和企事业单位不可缺少的一种传达文明、传承文化、宣传政策的有效方式。晚会的效果如何、是否有创意对专业从事文艺晚会创做的队伍提出了新的要求，因为现在的晚会已经不再是简单地停留在唱歌、跳舞上了，尤其是对晚会活动音乐策划与音乐制作有了更高的要求，音乐策划与音乐制作的好坏，在晚会里起着越来越重要的作用。因此，晚会的音乐策划、音乐的选择及音乐创作也成了一个相对独立的门类，对晚会的成功举办起着不可或缺的重要因素。
　　当今的晚会内容和形式是多样的，大致分为：大型主题晚会、专场晚会、颁奖晚会、文艺类表演演唱晚会、政府主办的城市推广晚会、其他综合型晚会，从专业角度划分的话主要分为两大类：一是电视晚会、二是舞台表演晚会，当然目前还有特殊的晚会形式，如根据旅游景点打造的实景晚会、根据艺术家特点打造的个性音乐晚会、演唱晚会等等。
　　一、电视晚会的音乐创意与制作
　　电视晚会除了现场观看的观众外，更多的观众面是电视收看人群，要处理好现场效果和后期制作播出效果，在创意的时候就必须注意到每个细节。电视晚会的音乐创意是电视、舞台、音乐三门科学的交叉学科。我国在近40年的电视制作与播出实践中，尤其是把大型晚会在电视上同期呈现，经过了快速发展的历程。电视晚会音乐是在导演的总策划下，根据晚会的总体，制定出的一个音乐的总走向。如：扬州电视台录制的永远跟党走大型情景晚会（我担任该晚会的音乐总监gt；，根据导演的创意结构：序幕：开天辟地；第一章：岁月；第二章：记忆；第三章：风采；第四章：祝福；尾声：走向复兴。
　　在音乐的大方向上，我选择了中国共产党建党90年来，歌颂党的革命歌曲，作为晚会的总体音乐主线，重点在开场，导演在台本里是这样描述开场的创意一本打开的书，大屏幕快速回闪19122011及主题字幕电闪雷鸣、乌云密布、枪炮声、人影、呐喊、奔跑、抗争各种声音交织在一起音乐中演员的情景表演在表现这样大背景的开场，要将建党90年的历史在开场短短的10分钟，用音乐和舞蹈演员的情景表演展现出来，是有一定难度的，在音乐创意和制作时首先我制作了铺底音乐，用深沉的弦乐低音和定音鼓作为开始，然后进入五四运动时期的口号声和警察镇压的枪声、哨声音乐过度开始明亮，同时出现小号激昂的旋律，情景中出现呐喊、抗争音乐再次过度进入低音和深沉的部分，出现镣铐迈步的声音情景中出现英雄就义的口号声，音乐过度并进入强烈的管弦乐节奏和枪炮声，董存瑞的声音为了新中国前进最后用英雄儿女王成的话为了胜利向我开炮音乐进入红旗颂的音乐高潮，这样的音乐创意使舞台上的情景舞蹈更具表现力，并具有时代感和舞台冲击力，在电视的画面选择上显得流畅，使整个晚会立刻进入了主题，达到了电视晚会现场直播的要求。该作品获中国文学联合会、中国电视艺术家协会联合颁发的电视文艺晚会好作品奖。
　　电视晚会音乐既有一般音乐艺术运动的普遍规律与共同性，又受电视节目具体内容的制约，具有结构上的特殊性，这种电视晚会音乐结构的特殊性表现在：一是不完整的结构特征，二是可剪接特征。电视晚会音乐不象舞台演出的音乐节目那样，追求自身的旋律美、节奏美与音响上的完整美感，而电视晚会，它必须依据特定电视主题思想的要求，把电视现场大屏幕、有声语言、歌舞的表演及现场的音响有序结合，互渗互补融为一体，才能提高晚会的整体效果。这就决定了大多数的电视晚会音乐，在音乐创意和制作的时候，音乐更多的是配合主题，在有些电视节目里的音乐，是不需要完整的，往往只需要一个高潮、或是两个完整的乐句就足够了，但在现场表现或观看电视时，往往观众是没有断感的，更确切地说一首交响乐作品的长度可以是几十分钟，一首音乐小品的长度也要三、五分钟，而电视晚会音乐有时只需要15秒、30秒钟的时间就足够了（特别在现场短片里）。这样的话，音乐就不必要非得有一个主题的呈示、发展、再现这样一个过程，我们只用几个节奏型或者一个乐句就可以表现。但在表现完整篇章时，音乐是必须是完整的、紧贴主题的。
　　二、综艺晚会的音乐创意和制作
　　综艺晚会的音乐策划和制作与电视
　　晚会有所不同，更多的注重现场表现力，在音乐的选择和制作上，必须体现晚会中每个节目的艺术水准和再加工水平。这就需要综艺晚会的音乐总监有一定的音乐修养，在一台综艺晚会，往往有很多各种类型的节目，在导演的创意下，首先要选定适合本场晚会的节目，然后针对现有的节目进行音乐上的再加工，如：扬州电视台制作的2011中国扬州美女大赛总决赛一颁奖晚会（我担任该晚会的音乐总监），根据导演的总体策划，该项比赛是与晚会结合在一起的，这在大型比赛中很少这样去做，开场的第一环节：记忆扬州，导演的创意阐述是这样：有茉莉花飘来的芬芳；有故常小巷的文化底蕴；有九九艳阳天的浪漫；有春江花月夜的秀美，这样的开场实际上是十二位选手集体第一次面对观众和评委的亮相，在音乐创意时，我首先想到的是用民族舞蹈音乐元素来表现，先用春江花月夜的旋律，用民族鼓和琵琶的演奏开始，营造清新迷人的音乐氛围，过度音乐用柔和的弦乐进入九九艳阳天的舞蹈音乐，再用雨声和滴水声过度到舞蹈音乐小城雨巷，最后用大管弦乐过度到茉莉花的舞蹈音乐进入高潮结束，这样的音乐设计既能表现扬州美女们美丽的身姿，又有扬州古城的文化底蕴，同时也使十二位佳丽四个一组，在开场的第一环节向在场的观众和评委展现自己优美的舞姿，充分体现她们化茧为蝶、梦想成真的意境。
　　三、大型晚会的音乐制作
　　综艺晚会的音乐创意经常会遇到意
　　想不到的问题，如：节目雷同、节目还不成熟、一场晚会上合唱太多、同一场晚会上戏剧表演太多、同一场晚会表演同一个节目、只有词需要音乐创作和制作、伴奏的音调不对、伴奏的音质太差、音频短、少、断等等，这些都需要我们做很多音频的前期制作工作。大型晚会的音乐制作，与专业的音乐作品的创作有所不同，因为晚会所用的各类作品大部分都是成品，需要创作的部分集中在开场、过度、和现场音乐上，要把合晚会的作品按照导演的设计安排，全部较好的呈现出来，就需要对现有的音乐作品进行整合，根据我多年从事晚会的经验总结：1。组合法；把雷同和同时期的作品组合起来，如：女声独唱洪湖水浪打浪、绣红旗、沂蒙颂等，把它们用过度音乐连接起来，编组成联唱，演员只需各唱一段，最后接合唱，这样既能充分展现了演员的演唱，又使晚会的形式有了变化，这样的方法对舞蹈、戏剧、合唱都实用。2。换唱法；把不成熟的独唱、合唱换
　　成其它适合的演唱形式，如：红梅赞可以把唱法改成流行唱法，同时也可以用三人女声组合的形式，首男声独唱的歌曲，可以把它换成男女声对唱的形式，这样既避免了演唱上的不足，又可以丰富了晚会的表演内容。3。用音、诗、画的组合表现内容，用朗诵诗歌的形式加上舞蹈伴舞、或情景表演、选择匹配的音乐突出晚会的主题。4。对晚会音频上作总体音频处理，最大限度的去统一音频的音量、高低音配比、及音频的动态处理。同时对不适合的调进行转调处理。5、创作晚会的主题歌或主题作品，可以是歌伴舞、戏剧联唱加伴舞、专题舞蹈等等。
　　总之，每个音乐策划人和制作人由于他们的音乐修养不同、偏爱不同、水平不同、建立的音乐库内容不同、对晚会的理解角度不同、处理音乐的方式也不尽相同，因此所呈现出来的晚会音乐不会一样，一个好的晚会音乐策划制作人是需要不断学习的，不断吸收新的音乐信息，在始终保持自身音乐素养的同时，还要不断地在晚会实践中摸索总结找差距，这样才能踏踏实实的做好本质工作，把最美的音乐呈现给观众。