论竹笛演奏中气息和口风对音色的影响

　　论竹笛演奏中气息和口风对音色的影响
　　一、气息的呼吸方式和控制对音色的影响（一）胸腹式联合呼吸胸腹式联合呼吸是由胸式呼吸与腹式呼吸结合运用的一种气息方式。运用胸腹式联合呼吸，整个呼吸系统都积极参与工作，因此吸入体内的气体就多，而且吸气后，胸、腹部都有一种充满气息的感觉，由于横隔膜也积极参与，吸气相应的顺畅、迅速，同时也增加了呼气的持久性，这种呼吸主要靠膈肌、腹肌和小腹的收缩来完成。具体做法：鼻子与嘴同时吸气，气流向腰围、小腹及心胸逐渐扩散，犹如人睡觉呼吸一样。胸腹式联合呼吸在我们吹奏时值较长的乐句时显得尤为重要，它可以使音色饱满，音阶流畅，乐句的衔接自然，更利于人的身体健康。（二）气息稳定均匀（三）气息方向的控制所谓ldquo；气息方向rdquo；，即吹奏竹笛时，演奏者射出的气息角度随着不同音区的音高变化而变化。简单的说：音区高，气息方向高；音区低，气息方向低。气息方向变化的控制与下唇的移动密切相关，可以分为三种情况。下唇内收：气息向前下方射出，射入笛管内的气流量大，使得音色饱满厚实。上下唇平行：气息向前稍偏下方射出，射入笛管内的气流量适中，音色缓和平稳。下唇向外推移：气息向前方射出，射入笛管内的气流量小，音色比较亮、细润。二、口风的合理调整、控制对音色的影响（一）风门与口风上下唇之间的吹口即ldquo；风门rdquo；。风门的大小、方向，是由唇部周围各肌肉进行调节的。掌握正确的风门：上下唇肌自然贴住牙床，利用嘴角肌肉的适当收缩，使上下唇肌的着力点向中间靠拢，从而使双唇中部形成状如米粒大小的圆形风门。风门的松紧随心控制，原则上低音可松、宽一些，笛子的音色平稳、圆润，高音则随之收紧，音色比较明亮；强音应适度放松，弱音宜收紧。风门如不正确，笛声含有杂音，音色无法干净、纯正。口风是指通过风门吹出的气流，也就是指呼吸与口型配合形成的气流。口风有粗细、缓急之分，笛音的高、低、强、弱变化，主要是由口风来决定的（当然需要风门的配合）。口风急发音高，口风缓发音低；口风粗发音强，口风细发音弱。在实际演奏中口风是一个笼统的概念，口风的粗、细、急、缓又与风门、气流入射角度以及口劲的大小息息相关。（二）气流入射角度及速度气流对竹笛吹口边棱喷射的角度简称ldquo；入射角度rdquo；。气流角度如运用得当，可以起到美化竹笛音色、调整音高、保障音准的良好作用。气流速度的大小决定了边棱音的高低，而气流量的大小决定了笛管振动的振幅大小，所以气流的大小决定了音量的强弱。入射角度偏大或气速加快会使气流振动频率增大，发音则偏高；用气的流量加大，施加在振动气流上的能量加大，使气流振动的振幅加大，声音加强。气流入射角度的大小、气流的缓急要相互协调，在三个不同的音区应有不同的变化。（三）口劲口劲是唇肌、颊肌、嘴角侧肌对风门的控制能力。笛子的音色除了与风门、气流角度的作用有关外还与口劲的大小变化有关。有足够的ldquo；口劲rdquo；，才能使ldquo；口风rdquo；即使细如一线，也可以做到气压不变，这样演奏弱音时音高不会改变；有足够的ldquo；口劲rdquo；，才能使ldquo；口风rdquo；即使细如一丝，而气流也能集中成一束，使演奏弱音音质纯净。在实际演奏中，口劲的大小还应随着音高的变化而变化，吹奏高音时需要口劲较大，吹奏低音时需要口劲较小；吹奏强音时，口劲较小，吹奏弱音时，口劲较大。总之，要想获得最佳音色，就必须将口风、风门、气流角度、口劲这几个要素有机结合起来去训练，以达到演奏时要求的目的。