中国电视剧感悟价值客体的深刻性

　　1前言
　　艺术作品的深刻性往往与作品的价值成正比，因此在文学界有了红学，有了鲁迅研究，以此，那些直白浅薄的作品被打上了通俗文化的烙印。这也是质疑电视剧占有艺术一席之地的最常见的理由。应该承认，很多电视剧拍的很粗糙、很单薄，但是，很多电视剧还是在坚守精神家园，没有去拆解政治概念或者仅仅迎合大众的口味，特别是很多有着浓厚悲剧意识的电视剧，可以让观众体察到今天、昨天和历史生活的深刻性，碰撞出思想的火花。在中国社会的大变革中，个体身份迷失，家庭生活动荡，乃至社会道德伦理破毁，人们急须获得对社会、自我的真实面貌的认识，廓清自我认识的迷雾，什么样的电视剧能够让我们更好的去珍惜生活中的真善美？那就是悲剧艺术，对真善美的否定之否定！从毁灭中让观众去珍惜失去的美好和珍贵。
　　2中国电视剧感悟价值客体的深刻性
　　与《海马歌舞厅》等人物单调、情节粗糙、充满男男女女相识、相爱、相恨的无聊的电视剧不同，1999年杨阳的《牵手》以独特的女性视角演绎了一个原本很普通的婚外恋故事，但因其悲剧性的表述给人深层次的触动，探讨女性在家庭中的独立和自我完善、现代婚姻生活的情感质量、两性之间的理解、离异对孩子的影响等等，许多报刊开辟专栏探讨牵手现象。一个答案唯一的问题是不会引起讨论的，该剧能够触动人们的神经，自然有其深刻性所在：
　　第一，如专家所指出的，它的高明处，在自觉地把钟锐与晓雪的爱情、婚姻生活与其所处的改革开放时代的社会生活紧密相联系，从而使全剧所反映的现实的深度和广度大大超越了《过把瘾》。
　　第二，该剧在人物形象的设计上，改变了正面人物、反面人物等泾渭分明的道德对立。而无论是夏晓雪、夏晓冰还是钟锐、王纯最后不但没有一个人得到幸福，反而伤痕累累，谁应该对这悲剧负责？
　　第三，该剧塑造的第三者王纯，不同于道听途说的第三者形象，创作者表现出超出社会当时舆论环境的理解与宽容，以致有人批评该剧纵容第三者。但这样的处理正是从人本的角度对人性的揭示，并以此推动了社会价值的更新。该剧的成功刺激了《来来往往》、《中国式离婚》等一系列有着悲剧色彩的婚恋题材电视剧的诞生，它们都指向于对中国婚姻现实问题的阐释或解答。有多少秘密，就有多少谎言。
　　在那些勇于揭示埋藏于我们身边的悲剧性记忆的电视剧中，观众能感受到触及人性的东西，从而对毁灭真善美的罪恶有更清醒的认识和最基本的警惕，而那些曾经被践踏的信仰和理想会在观众心中再生。正如前面提到的1979年拍摄的电视剧《永不凋谢的红花》。这部根据真实的历史改编的电视剧，悲剧主角是张志新，文化大革命开始的时候，她曾非常的积极去战斗，可是后来，随着亲历事情的增多，她对这场运动有了自己的疑问，并最终被打成现行反革命。批斗会上，造反派质问她为什么要怀疑我们的林副统帅和我们的旗手江青，她针锋相对、理直气壮的说：对林彪、江青提意见为什么不可以？为什么要这样压制？头头不准她讲，她要继续呐喊：今天揪一个，明天揪一群，还有多少老革命没有打倒？这样下去，我们的国家、我们的党被捕之后，每次审讯，她都质问审判员：我的疑虑起之有因，我的观点立之有据，我讲的都是事实，你们有什么理由要判我的罪？你们无理地逮捕、拷打、折磨一个共产党员，你们到底是什么人？严刑拷打、丈夫离婚、女儿分离都不能摧毁她的坚强的意志。即使在只有两平米的没有床铺的小号里，她自己作词作曲，高歌一曲：《谁之罪》：在漫长的岁月里，在尖锐的斗争中，夺去党的具体领导，她可知怎么行？呼唤没声音，喉干泪水尽，在战友的带领下，她锻炼成长。红心献革命。永不忘誓言，为真理而奋斗，誓死捍卫党。今天来问罪，谁是领罪人？！今天来问罪，我是无罪人。
　　3结语
　　最后，张志新被残忍致死。这是文革历史的一段真实写照。从张志新的悲剧身上，我们看到了埋藏在历史表现下的矿藏，在悲愤的同时，感悟人性的伟岸和信仰的可贵。她给我们留下了一笔精神的财富，正如后来雷抒雁在《小草在歌唱》一诗中所写：去拥抱她吧她是大地女儿太阳给了她光芒山岗给了她坚强花草给了她芳香跟她在一起就会看到希望和力量。尽管这部电视剧针对的只是林彪和江青给张志新、给这个社会造成的迫害，并没有深究她的悲剧的更为深刻的原因和整个文革的文化成因，133但是，这种局部的探究，已经涉及到人性深处的个体觉醒与群体丑恶。《蹉跎岁月》、《今夜有暴风雪》等电视剧都以同样的充满情感的悲剧力量折服了观众。