近代功夫片的发展分析。

　　1前言
　　1973年李小龙去世，对于刚刚兴起的功夫片来说是重大打击，领军人物倒下了，功夫片未来该往哪里走成了业界重点探讨的话题。刘家良这时候站了出来，他是南少林拳宗师黄飞鸿的正宗传人。1974年他与张彻合作拍摄了《方世玉与洪熙官》，开启了传统功夫时代，也延续了李小龙真实功夫的影视表演风格。由于他是南少林功夫的传人，他的电影永远在表现岭南武术的功夫真容与发展状况。
　　2近代功夫片的发展分析.
　　1978年刘家良导演了《少林三十六房》，在片中大量描述少林僧人练功的场景。之前少林功夫是不传之秘，这部影片通过镜头把这些神秘内容表现出来，观者如潮。该片位列当年香港十大卖座影片，同年获得亚洲影展最佳效果奖，同时也捧红了他的义弟刘家辉，使其成为香港一线打星。刘家良不忘师门，因此他的电影几乎都是与佛门有关，诸如《少林五祖》、《少林子弟》、《少林醉八拳》都是他的得意作品，主角要么是和尚，要么在影片最后看破红尘遁入空门。在佛家弟子的道德观约束下打斗都具有匡扶正义，惩恶扬善的意义，以不杀生为基本原则，刘家良的少林功夫体现了恕的独特魅力。遗憾的是，2013年6月25日，一代传统功夫片宗师刘家良因病离世，给后人留下了无尽的哀思。
　　李小龙的继承者中，除了刘家良力求严谨、硬桥硬马的少林功夫外，还有成龙与袁和平这对黄金搭档。可以说袁和平成就了成龙，影视公司对成龙寄予厚望，艺名成龙就是希望他成为第二个李小龙。1978年袁和平拍摄了《蛇形刁手》，以成龙为主角，故事内容老套，功夫小子遇名师苦练武艺复仇，袁和平借鉴了刘家良1975的作品《神打》，把喜剧元素融入到功夫打斗中，武生出身的成龙在片中把杂耍式的功夫展现与自己本性中诙谐的元素结合在一起，成就了功夫片的一个分支一一喜剧功夫片。
　　成龙的师兄洪金宝也是功夫喜剧的重要缔造者，《赞先生与找钱华》、《三德和尚春米六》是他功夫喜剧的代表作品。他曾经在李小龙的《死亡游戏》中出演过一个小角色。成龙在《精武门》中扮演大反派铃木宽的替身，被李小龙飞脚踢出，破窗而出飞出五米落地(当时无人敢于试镜，成龙站了出来，得到了李小龙的赏识)。
　　3结语
　　这些切身体会功夫皇帝光辉的年轻人经过自己不懈的努力，在追赶李小龙的道路上越走越远，终于开创了属于他们的时代。功夫喜剧的技击有别于李小龙创造的经典群战，主角被敌人围在中间，用镜头充分展现主角的过人身手，其特点在于杂技化的拳脚功夫与地形道具的充分利用，这种打斗需要宽阔的场地便于游走，颇有瞻之在前，忽焉在后的风姿
　　成龙早期作品《蛇形刁手》和《醉拳》系列，在故事中，醉拳这种奇特的拳种成为了故事情节推进的主线，在现实武林中，北派武林醉拳套路包括太白醉酒、武松醉跌(即玉环醉步，鸳鸯脚)、鲁智深醉打山门等，《水浒传》武松醉打蒋门神用的就是北派的醉拳套路，南派醉拳套路以醉八仙最为出名，是模拟道家上洞八仙的人物特点与姿态，《醉拳2》中，成龙在喝了梅艳芳扔过来的洋酒后，酒性大发，施展醉拳，招式分别为吕洞宾醉酒提壶力千钧，铁拐李旋肘膝撞醉还真，汉钟离醉壶抱坛窝心顶，曹国舅仙人敬酒锁喉扣，张果老醉酒抛杯踢连环，蓝采和单提敬酒拦腰破，韩湘子擒腕击胸醉吹箫，并以男儿身模拟何仙姑的身段姿容，使用醉八仙的招牌动作何仙姑弹腰献酒醉荡步，酒意上涌的脸庞，忽闪的俏媚眼形成了性别的极大反差，造成了非常好的喜剧效果。成龙早期的功夫片一改过去在影棚内拍摄的状态(因为狭小的影棚给人以逼仄虚假之感)，改为大空间打斗，为利用地形与工具创造了必要条件。
　　通过《蛇形刁手》 《醉拳》等早期的功夫喜剧，成龙奠定了自己功夫小子的地位，在之后的电影发展中他仍延续了功夫喜剧的套路，但逐渐加入了严肃搏命的元素，走出了一条属于自己的功夫之路。