解密褚遂良书法的难学之谜

　　一说起楷书四大家，人们当然会说是欧颜柳赵，但是唐朝还有一位举足轻重的楷书大家——褚遂良，他的书法从某些方面甚至超过欧颜柳赵，并且可以说是最难学的楷书，当今仍然有不少褚体的追随者。
　　人物简介：
　　褚遂良早年处于属于隋朝部下，随归顺唐后，任职于唐太宗李世民臣下，由于李世民酷爱书法，褚遂良亦乃当朝唯一能鉴别王羲之书法的人，其书法又技艺高超，故其深受唐太宗喜爱，不久便任职高官，与长孙无忌一起共同执掌朝政。
　　李世民去世后，褚遂良与长孙无忌成为托孤大臣共同辅佐唐高宗李治，由于武昭仪（后来的武则天）能力过人，欲取代王皇后（当时是李治的皇后，武昭仪只是个嫔妃）之位，褚遂良极力反对，朝廷之上，当众反对李治废王立武之举，于是在以后的仕途之中不断遭受排挤，最终被贬到越南边境，并在流放地区孤苦离世。
　　褚遂良的书法在其早期和晚期都有不同的风格。早期书法特点
　　褚遂良早期的书法受欧阳询、虞世南的影响，具有两者的某些特点，同时褚遂良自己并没有被这两位大家完全教化，仍能显露出自己的个性。下面我们以欧阳询《九成宫碑》碑和虞世南《孔子庙堂碑》与褚遂良早期作品《孟发师碑》相比较。
　　从细微处比较，欧阳询、虞世南、褚遂良三人的分别呈现：露骨、含蓄、婀娜的特点。但总的来说，差异不太大，褚遂良兼有二者的特色，并取法欧阳询的要多一点。下面我们来仔细对比分析：
　　1、横画的异同
　　在横画中，我们挑选了几个代表性的长横。
　　欧阳询的长横特点是：两头方直露骨，两头粗中间细，并且横画上下边线都有弧度。这样显得非常露骨。如下图所示：
　　虞世南的长横特点是：两头多半藏锋圆润，行笔粗细均匀，上下边线略有弧度。表现出篆书那样的含蓄委婉。
　　当然偶有些长横如欧阳询一样露骨，如下图中的＂三＂字。
　　褚遂良的长横特点是：两头方直露骨，并且两头粗中间细，这点学的就是欧阳询，但是有时候粗细之间的对比更加大一点，并不完全像欧阳询，也与虞世南有所区别。
　　另外长横的弧度方向一般是向上拱起，这点与虞世南一致。
　　所以褚遂良对这两位大家各有所取，并且仍然有自己的不一样的地方，他时不时的夸张横画行笔粗细的变化，如下图中的＂长＂字，这就是个性！到了晚年，褚遂良把这种个性直接凸显出来了。
　　2、撇画的异同
　　在撇画上，褚遂良兼有欧阳询、虞世南的特点。
　　欧阳询的长撇特点是：起笔露骨，要么方切、要么尖峰入纸，如下图中的＂石＂、＂为＂字，行笔迅速，形如弯刀，异常锋利。
　　虞世南的长撇特点是：起笔与欧阳询一样，但是行笔却味道不同，行笔速度较慢，更多的是体现出中锋用笔的敦厚，如下图中的＂席＂、＂为＂字。
　　褚遂良的长撇特点是：与欧阳询的锋利感相似，却并没有欧阳询强烈，他的行笔基本没有粗细变化，只是在出锋的时候细一点，这与虞世南类似。
　　总之，在笔法上兼有欧阳询与褚遂良的特点，既有欧阳询的阳刚，又有虞世南的含蓄，并且时时显露出自己的个性，这为后来的褚体打下坚实的基础。如果褚遂良的书法止于此，他的名气气和影响力绝对不会这么大，可见创新是多么的重要。
　　2、结构
　　在结构上，褚遂良早期的书法仍然有欧虞的味道，上图中的＂之＂字可以看出，褚遂良的结字并没有欧阳询的紧凑，笔画之间较为开阔，而且横向舒展，这与虞世南相似，只是褚遂良后期更加夸张了这种风格。
　　上图中可以明显看出，欧阳询的结体瘦长，这是欧体的普遍特点，虞世南则偏于王羲之小楷的结构特征，＂超＂字的走字底最后一捺与上半部有些＂距离＂，并不挨着，舒朗开阔基本上就是其书法的特点，显然，虞世南注重古体的书写，而欧阳询笔意和结体较为出新，因此欧阳询比虞世南名声大，而且小编也更喜欢欧阳询的字，欧体能在端正中求险绝尤为精到。而这＂险绝＂恰恰是褚遂良没有的特点。晚期书法特点
　　《雁塔圣教序》
　　晚期的褚遂良书法风格大变，展现除了前人没有的风格特点，空灵婀娜是其书法的总体感受，这种感受一直影响到现在楷书大家，几乎所有善于楷书的人都会去学习褚遂良的书法，能帮助气门改善字形死板的毛病。
　　下面以褚遂良后期作品《雁塔圣教序》、《大字阴符经》为例，作详细分析：
　　1、笔法
　　笔法上用四个词概括：＂曲＂、＂细＂、＂露＂、＂快＂。
　　曲：笔画弯曲，处处有弧度。
　　细：褚体最显眼的地方就是他的笔画特别细，和宋徽宗瘦金体一样。
　　露：处处露锋，不藏锋。
　　快：行笔极为迅速，没有速度是写不出来这种感觉的。
　　褚体的细应该是细到极致了，犹如行书中的牵丝引带，有人说他的字算的上是行楷，这也是有道理的。
　　这种粗细对比的强烈反差是欧、虞都没有的特点。
　　褚体的笔法很有弧度，特别在长笔画之处曲度明显，如上图所示，这种略有弧度的感觉加上极细的笔画共同营造出＂张力＂的特点，可谓是弹力韧性十足，细而不显薄，不得不承认这种笔法的创新是非常成功，而且很难学。
　　＂曲＂的妖娆是褚体呈现婀娜多姿的重要因素。
　　上图中的露锋非常明显，游丝的走动情况一目了然。
　　而所有的这些特点都在一个字上，那就是快，褚体需要迅疾的节奏，在速度中写出富有张力的游丝。这些迅疾的笔法在字中几乎没有重样，而且差别较大，形成极富变化的点画特征，因此其字婀娜多姿。
　　如下图所示，相同字的细微差别就这里。
　　2、结构
　　褚体在结构上，基本特征是：＂扁平＂、＂舒朗＂的特点，从而展现出空灵之美。
　　扁平之势在楷书中是很常见的，汉隶和魏晋楷书一般都是如此，楷书四大家欧颜柳赵就不太一样了，他们都是唐以后的人，所以这种扁平之势属于古体风格。
　　之所以说褚体扁平，并不是因为字形是扁的，相反，很多字根本就不扁，大多数字成正方形，扁平是因为很多横画很长，如上图所示，＂年＂字的三横基本很长，而欧体则是上面两个短，最后一横长，＂周＂字内部的两横也比欧体长，这就是所谓的扁平体势。
　　舒朗才是褚体耐人寻味的地方，什么是舒朗空灵？
　　对于舒朗，你只需要看看字中布白的大小就理解了，如上图所示，颜真卿的布白就非常少，字显得很密。
　　而相较欧阳询而言，褚遂良的疏就体现在其细笔画上，如果将褚体描粗，则与欧体疏密相差无几，所以细线条是体现空灵的重要手段，褚体就像空心球，内部大多给人＂空空＂的感觉。
　　但是为何这种＂空空＂感觉耐人寻味呢？
　　因为褚遂良会＂设计＂粗线条，巧妙和谐地将粗笔画搭接在细线条之内，使其产生空虚而又不失稳重的感觉，整个字仍然很＂实＂，这就是高明之处。
　　如上图所示，粗细变化是有一定的规律的，目标就是要让字的整体具有稳定的美感，当然这仅限于楷书而言，褚遂良＂故＂的左右两边的字粗细处理就没有褚处理的和谐巧妙。
　　上图中，我们只关注其粗细处理的感觉，除了褚遂良的，其他的或多或少都有点＂不舒服＂的感觉，甚至感觉比较＂做作＂。结语
　　褚遂良书法不仅是后人追逐的楷模，他的学书路径更值得我们去借鉴。
　　对于具有空灵婀娜的褚体能帮助我们解决楷书字形呆板的问题，特别要注意其笔法上＂曲＂、＂细＂、＂露＂、＂快＂等特点，否则无法体会其点画的柔韧与张力，结构上学习其飘逸多姿的体势。
　　对于其学书经历，我们要注意自己在书法上的创新一定是建立在传承的基础之上，前期不断临摹前辈书家，有选择性的吸取营养，后期则可注入并放大自己的个性，可以说这是比较正确的学书之路。