在胶片时代，把使用135胶卷的相机称为小型相机，把使用120胶卷的相机称为中画幅相机，当然使用散页片的就叫大画幅相机了。 而使用比135胶卷还要小的就称为微型相机了，甚至有的还要冠以＂间谍＂相机，比如使用110胶卷的小相机。 那么使用135胶卷的相机有多大的极限呢？最小的135胶卷相机又是怎么样呢？虽然135胶卷属于小相机，但是在微小型相机里，135胶卷又是＂大胶卷＂啊！ 在使用135胶卷相机里面，也有些比较独特的小相机，这次介绍两台，一是瑞士的特熙纳（Tessina ），另一台是德国的弗塔维特（Photavit）。看看这两台小相机在研发上有什么不同和相同。 1、特熙纳相机 都知道瑞士做表好，做精密仪器棒，那么用这种精神做相机如何呢？ 1957年，瑞士研制出一款小相机Tessina 35 。 这种相机的设计者，据说是手表的设计师，所以这种相机也有了手表的理念，同传统的相机有很大不同，外观上方方正正，也是可以戴在腕上使用的，完全是手表的理念。 小相机拿在手里沉甸甸的，用料十足，而且材质也是非常好，让人爱不释手。 相机虽然小，但是功能是＂专业＂的，焦距可以调整，有利于精细调焦拍摄，而光圈范围是f2.8~f22，快门的范围2秒~1/500秒。基本都是当时完美相机的标配，相机功能齐全，但又简洁，利于拍摄者掌握，在各种光线环境下使用，并拍出完美的照片。 这个相机底部可以加两种附件，一个是＂手带＂，可以像手表一样平时戴在腕上，另一个＂拎带＂，可以拎在手上，也可以挎在脖子上。而拎带的底座上有三脚架接口，这样相机也可以使用三脚架，做长时间曝光用。 除了没有自拍和测光，这是一个完美的相机了，而这两项功能对于小相机也勉为其难，毕竟它的＂空间＂有限，容不下太多的东西。 这个相机虽然小，但是它却是使用135胶卷的，这样也让它的体积无法继续缩小，毕竟胶卷宽度是35mm，成为了它极限。 胶片极限，必须要压缩空间，用改变胶卷方式来解决，它的输片方式不是采用齿轮，而是发条，用特制的Tessina暗盒，将135胶卷通过装片器引入到专用暗盒中，一个标准长度的135胶卷，可以装四个Tessina暗盒。 这种相机是使用发条式快门联动输片，上一次发条可以拍摄11张，而上两次发条，就可以拍完一卷，还是非常方便的。 虽然使用135胶卷，但是这个相机拍摄的画幅并不大，只能拍摄1 4x21 毫米的底片，画幅上浪费还是很大的。 这种相机使用的25/2.8 镧系玻璃镜头，我因为没有使用过，不好评判，但使用过的朋友讲，并不是很出色，不如德国和意大利出品当时的一些小相机。 这种相机附件里还有一个五棱镜取景器，比较少见，我手头没有，所以上不了图片。 这款相机一共出了三个型号，据说还用一种无声齿轮，用于特种情况下使用，也就是所谓间谍行为了，一共产量是3万台，还是不少的。 这种相机还是比较容易买到的，目前市场价位是5000-8000元。 2、弗塔维特相机 弗塔维特相机（Photavit ）相机是德国波尔塔工厂在1936开始研发的一款小相机，到1938年二战前出品了三款差不多的弗塔维特小相机。 我手上这一台应该是第四款，1949年二战后继续生产的。 弗塔维特的特点是缩小了135相机，但属于使用135相机胶卷系列相机。 在画幅上，它是24X24 毫米，方形画幅，这对于35毫米胶片也是完整的利用。 而在胶片的暗盒上，弗塔维特也需要使用专用工具把135胶卷装到专用暗盒上，相机也是用齿轮过片带动计数器，但快门上弦在镜头前，不是联动的。 这种相机机壳使用的材料是铸铝，然后整块材料车削而成，包括机身与后背，都是这种工艺，加工成本还是蛮高的，但机身的密闭性非常好，也舍弃了很多螺丝的配合。 镜头采用的是普朗多镜间快门，比较耐用，但因同过片不联动，需要拍摄前上弦，否则快门按不下去。 镜头使用了施耐德公司的 RAJIONA37.5/3.5镜头，应该是三片三组，加膜镜头。 弗塔维特相机的取景器过去简易，目测调焦，取景器过于保守，不突出。 这款相机属于设计简单，但很实用，由于使用的镜头比较不错，也提升了相机的档次，产量也不少。目前市场价位在2500-3500元左右。 3、特熙纳与弗塔维特相机的差异 前几天一个朋友同我说，现在小相机、微型相机玩的人多了起来，特别是一些微型相机的片盒，都卖得很火，网上连3D打印的粗糙16mm小暗盒都可以卖到100元一对了，这是没有想到的。 这两款相机并不属于微型相机，而微型相机一般是只16mm胶卷的更小相机，甚至是更小的米诺克斯画幅的特殊胶卷，现在主要是胶卷不好找，要自己用120或135胶卷裁，又需要专用的暗盒，而暗盒的价格也就水涨船高了。 而上面这两款相机虽然都是使用135胶卷，但是严格意义讲，都不是35mm的全画幅范围，特别是特熙纳，使用135mm胶卷是有所浪费的。 特熙纳虽然也号称135胶卷相机，又被称为＂最小的135相机＂其实是不准确的，它只有14x21画幅 ， 只是用了胶卷的一部分，就如同孩子穿了大人的衣服，但并不等于就是大人了。 而弗塔维特的24X24画幅，是满格的135胶卷使用，到是＂合格＂的135相机。 从画幅与胶卷的运用上看，德国是比较严谨的，做的相机也完全是物尽其用，而瑞士相机则过于浪漫和不拘于形式，使胶片直接的浪费，不仅德国人不会这么做，世界上也没有其他厂家这样肆意。特熙纳自己玩了一把，竟然也成功了，这主要是它的加工工艺与艺术品一般的独特和精湛，可以说惊艳了相机界。 两者都需另外的配套暗盒，将135胶卷转入特制的暗盒才能使用（两者并不能通用，差异很大），所以这两种相机都有配套的胶卷暗盒转换器，也可以在明室操作，这是非常方便的，但是现在买二手相机一般都不带这种附件，那就只能在暗袋或全黑情况下操作，多有不便。 另外就是专用的暗盒，现在价格都不便宜，这也给想体验一下拍摄乐趣的人增加了负担。 最后说特熙纳与弗塔维特都是成功的相机，由于材质好，制作精良，这两款相机虽然过去了六、七十年，现在看到的存世相机，大部分还是神采奕奕，功能完好，这也很不太容易了。 喜欢相机的人，值得收藏一台，偶尔把玩一下，其乐融融。