#高燃影视季# 现在，相较于观影，人们似乎更热衷于追剧。 与电影相比，电视剧属于「养成系」，时间跨度大，更有利于表达人物。 不过，「养成」也是一把双面镜，会更加考验编剧的厚度…一些剧就败在了乏力的中后程。 比如，提出了问题，却没有足够的生活阅历与人生高度去给出一个合理的解释，导致人物养着养着就垮掉了。 还有一些看上去很炫技的故事，禁不住往深里走。追着追着就发现精神内核是散的，甚至根本找不到。 但《警察荣誉》不同，它不但有精神内核，甚至还可以提升到凝练中国民族智慧与性格的高度。 在讨论《警察》之前，可以先说说韩剧。 韩剧在「日常生活审美化」，「家庭伦理观」方面，现在似乎已成为了国产剧的对标物体。 但其实，中韩剧在文化审美上，差异还蛮大的。 韩剧中，社会关系的内核是对立。 无论是电影，还是电视剧。商业喜剧或者艺术电影。家庭内部，社会职场。总会出现一些僭越规则的人。这些人，最终要么会成为受人尊敬（或被抛弃）的殉道者。要么得到偏爱，幸运地改变了生活环境中的其他人。 无论结局如何，他们在故事中都占据了显在的位置。 从这些显然中，也能窥探到具有隐喻性的韩国国民的无意识。 如果说，韩国式关系是对立。那么，中国式关系就是融合（积极一面是融合，消极一面是吞没） 中国本质上是一个人情社会。人情社会最大的特点就是牵绊，情理分不开。 这或许也是女权主义在中国始终成不了气候的原因。中国文化对于女性，还是有一种割舍不掉的依恋感的。（张艺谋的电影中非常明显） 这种依恋来源于对＂家＂本位的强调。 现代社会，消减了儒家泾渭分明的等级观。家的概念，又扩大到了家庭，单位。有什么事，自己内部可以先解决。像《秋菊打官司》这种掀桌告村长的事，在中国语境中就显得很另类。 这就导致，韩剧中那种立场分明的主人公，是不太符合中国国情的。 中国的故事很复杂，人情关系最复杂。 《警察荣誉》的编剧很智慧。他们选择了符合中国社会实际的视角来建立人物关系，而在具体处理上，又提供了相对理想化的解决方案。 一方面，它承认民警的能力和作用在复杂的社会现象面前也经常是力不从心，仅此而已。但是另一方面，又保留着一种英雄主义的可能性。 写作策略上，用家庭剧的方式去写这个命题作文，和之前兰晓龙《士兵突击》一样。也是很高明的中国特色。 所长，被设置为这个大家庭的家长。整日坐镇主场，殚精竭虑，平衡好所里上上下下，看顾好每一个老老小小… 故事主线，是透过四小只的眼睛去看，去品味这个派出所的企业文化。其实也是体验我们社会的民族性。 四小只的烦恼，代表了所有当代年轻人的烦恼。中国的社会体制，是不适合年轻人的。年轻人太敏锐了，非黑即白，很多灰色地带的情绪处理不了，还会带来盲视的痛苦。 他们需要跟着师傅，慢慢体验——难得糊涂，不是逃避的世界观，而是一种保全，成全的生活姿态。 他们接触的人，亲人，同事，报案人，嫌疑人…多多少少，都是一些性格有问题的人。 对这些人，应该如何看待呢？ 脱离了生活的距离，能够允许创作者以一种无功利的极大温情，去演绎一种中国模式下的理想状态（可能就是费穆在《天伦》里表达的精神境界）：允许扯虎皮拉大旗。允许自私。允许犯错并得到谅解。甚至允许缓成长，不改过。 编剧没有去写人的＂好＂与＂坏＂。应该与不应该。而是去写＂人＂的脆弱。 人人都是无助的小孩，是在社会关系里，自我不够稳定的人。 主人公的成长，不是体会到自己做了什么，解决了什么。而是明白了，理解，有时比干预更重要。 生活中的很多问题是不需要处理，也无法处理的。他们获得了与问题共存的能力。 这是真正的中国式智慧。