顶级大神出手，又一部治愈好剧狠狠击中我的内心

　　天气冷的时候，最适合看一些治愈系。
　　而要说到治愈系的＂神＂，必然提到「是枝裕和」  的名字。
　　既充满现实的残酷，又有着温暖的浪漫。
　　最近，＂治愈之神＂又再度降临。
　　今天，就来聊聊这部新出的电子榨菜——
　　舞伎家的料理人
　　舞妓さんちのまかないさん
　　导演: 是枝裕和 / 津野爱 / 奥山大史 / 佐藤快磨
　　编剧: 是枝裕和 / 砂田麻美 / 津野爱 / 奥山大史 / 佐藤快磨
　　主演: 森七菜 / 出口夏希 / 莳田彩珠 / 松坂庆子
　　首播: 2023-01-12(日本)
　　集数: 9
　　单集片长: 40分钟
　　在2018年《小偷家族》火爆全球后，是枝裕和的创作方向稍许偏离。
　　从传统的日式美学与文化表达，转向了更加广阔的国际视野。
　　可惜无论是在法国拍摄的《真相》 （2019）  ，还是启用了韩国班底的《掮客》 （2022）  ，反响都不太尽如人意，遭遇了＂水土不服＂。
　　这一次与网飞的合作，是枝裕和再度拾起日本文化，讲述日本传统艺术。
　　这波回归，同样是他擅长的治愈系题材，开播即8.8分，被网友亲切地称为＂京都版《海街日记》＂ 。
　　剧集改编自小山爱子的同名漫画，还曾被改编过同名番剧。
　　是枝裕和的作品，向来不是以曲折的故事情节引人入胜。
　　相反，简单平淡的剧情则更能凸显其一以贯之的那种人与人之间纯粹的＂羁绊＂。
　　16岁的女孩季代  （森七菜 饰）  与一起长大的好友堇  （出口夏希 饰）  ，梦想成为一位舞伎。
　　初中毕业后的她们相约离开老家青森，前往舞伎文化兴盛的京都学艺。
　　她们来到了一家名为＂朔＂的屋形，所谓屋形便是培养舞伎和学徒的地方。
　　这部剧中的＂舞伎＂，与我们常说的歌舞伎并不相同。
　　歌舞伎是一种戏剧表演艺术，表演者皆为男性。
　　被誉为＂日本第一美少年＂的藤间斋，就是出自歌舞伎世家。
　　而这里的＂舞伎＂ ，指的是艺伎 在见习时期的短暂称呼 。
　　艺伎则是日本在宴席上，为客人服侍餐饮、进行歌舞表演的女性艺人，通过舞蹈、唱曲以活跃气氛。
　　当年章子怡、巩俐、杨紫琼三美争艳的《艺伎回忆录》便向我们充分地展示了艺伎文化。
　　因而，两个女孩要从学徒做起，要在一年之内，学习文化礼仪、音乐舞蹈、语言等。
　　待到学有所成，才有资格晋升为舞伎见习生。
　　再之后，才能出道成为舞伎。
　　两人从小一起长大，相伴同行，可是这一次命运险些将她们分开。
　　堇似乎天生就是当舞伎的料。
　　一见到两位负责照顾管理女孩们起居＂妈妈＂，便学会了舞伎独有的说话音调。
　　堇不仅天资聪颖，被舞蹈老师称赞为＂百年难遇的天才＂。
　　而且信念坚定，勤奋努力，插花、唱曲、舞蹈可谓样样精通。
　　反观季代，学习之路则颇为曲折。
　　插花插不好，打鼓总踩不中节拍，跳舞不是蹲太低，就是左右脚反了。
　　给舞蹈老师看得气不打一处来，问她——
　　看到堇跳那么好，你没有一点不甘心吗？
　　谁承想一脸懵懂的季代彼时大脑中高速运转、心心念念地竟然是老师身后快放凉了的面条。
　　于是乎天资不够、后天又不怎么上心的季代，遭到了劝退。
　　巧的是屋形中从前的料理人因病缺席许久，同住的姐妹们早就厌弃了周边的外卖。
　　擅长做饭的季代，便在临行前自告奋勇为大家做一顿饭。
　　季代营养均衡、口味绝佳的美食征服了在场的所有人。
　　就这样阴差阳错间，季代留了下来，继续陪伴着堇，成为了新的料理人，用食物温暖着宿舍中的女孩们。
　　女孩们在屋形中的生活，平淡但又不失简单的乐趣。
　　她们会在春夏交际把玻璃门换成竹编的，在盛夏的阳台上晒梅子干、过年时一边想家一边吃着不同家乡风味的年糕......
　　同在一起学艺，每个人的性格都刻画的生动鲜明。
　　季代虽然有些愣愣的，但是在照顾姐妹们饮食方面却格外细腻。
　　会为因为发型原因睡不好觉的堇，做上一锅暖暖的甜酒助眠；
　　也会在姐妹们在夜晚争吵时，端出宵夜安抚人心；
　　也会为即将离开的姐妹，煮上一碗热气腾腾的红豆汤。
　　即使无缘舞伎道路，但是季代既没有埋怨自己，也没有嫉妒他人。
　　面对挚友的成功，挚友心底最真诚的祝福。
　　面对一日又一日的工作，季代从来没有抱怨过无聊，而是细心感受生活中的乐趣。
　　将每一次烹饪过程，都看作是一次与食物美好的相遇。
　　堇表面上一副温温柔柔的模样，但是内心深处坚定的东西，任凭谁都不能动摇。
　　早年的堇曾看到过百子前辈的表演，便暗暗下定决心将舞伎作为自己的毕生事业。
　　初中毕业后明明考上了高中的她却毅然决然地来到了屋形，开启自己的学习。
　　堇的父亲曾找上门来，想将堇带回去。
　　但是面对父亲的担心与质疑，堇最终还是用行动证明了自己。
　　作为堇的引路人，已经在艺伎界小有名气的百子，看起来高冷不近人情。
　　但是私下里也是一个有点点傲娇的普通女孩。
　　会为感情所困，也会尽一个前辈姐姐的职责，照顾好后辈。
　　她们中有的人在努力尝试过后选择了新的道路，暂时放下了舞伎梦想。
　　也有的人虽嫁做人妇，兜兜转转，又回到了热爱的事业身边。
　　温柔和蔼的屋形妈妈，看似是整个屋形德高望重的大家长，但私下里也会偷偷在房间里摆上自己爱豆的海报；
　　时不时还会同青春期的少女那般，轻声细语地对着照片说话。
　　除去了日常的温情和美食的治愈，《舞伎家的料理人》还将＂舞伎文化＂展现的淋漓尽致，让观众在不知不觉间感受到日本传统文化魅力。
　　舞伎表演时的衣服颇为讲究，不仅十分厚重，需要专人穿戴；
　　而且不同时节穿着的服饰也不尽相同。
　　舞妓表演时需做专门的发型——＂桃割＂。
　　不仅笨重，而且梳好后很长时间都不能放下，睡觉只能用特定的枕头，也十分难受。
　　不仅如此，因为艺伎在人们心中是一种古典文化的象征。
　　凡是与现代化沾边的东西，都会有损艺伎在人们心中的形象。
　　例如在穿戴传统艺伎服饰期间，她们既不可以玩智能手机，更不可以出没于便利店等城市空间。
　　以上或许还仅仅是日常生活中的小小烦恼，最令人烦闷的或许为保护艺伎在人心中的形象，从事这一行业便不能结婚。
　　即使是在事业上升期的百子，也会因为情感问题而暗自神伤；
　　并最终放弃自己心中那份刚刚萌芽的爱情火花，坚定地为艺伎事业奋斗。
　　屋形的妈妈也曾有过一段温情的过往。
　　但是时过境迁，谁的生命中不曾有过遗憾呢？
　　冷冰冰的规定只能分开世俗的身份，但是永远抹不掉人与人之间的真情。
　　除了这些麻烦的行规，艺伎行业真正的＂糟粕＂是对女性的束缚。
　　也是该片受不少人诟病的问题所在，导演用温柔细腻的少女日常掩盖艺伎文化自身的缺点。
　　艺伎作为日本传统职业，是日本传统文化的载体和象征之一，许多游客在路边看到艺伎也会与其合影留念，是京都独有的风景线。
　　但是在剧中，也借百子之口说出了这座古老城市的＂腐朽＂。
　　这种作艺待客的工作内容，加之以未成年少女的身份，以及日本传统色情业的发达，现实生活中仍存在许多不为人知的灰色地带。
　　像堇的爸爸所说的那样：
　　我不希望我女儿小小年纪就给男人斟酒，说不定还要被摸手摸屁股……
　　这或许就是是枝裕和导演的魅力，将美好与温情留存在影像之中，但将批判与反思用隐晦的手法点拨观者。
　　是枝裕和早年以拍摄纪录片为主，但他表示过去在拍摄电视纪录片时，并不是以解决社会问题为出发点。
　　他既没有控诉糟粕，也没有美化现实。
　　是枝裕和只不过细心的记录下来了这一群热爱生活，但又为生活琐碎所烦闷的女孩。
　　他曾说：
　　人生不就是一点一点这样的小细节积累而成的吗？
　　*本文作者：浅浅