郑愁予情妇（徐志摩的诗）

　　郑愁予情妇（徐志摩的诗）
　　世人但知李格弟和童大龙，不知夏宇。李格弟和童大龙乃是台湾词坛高手，所作堪称纯金打造，每为李丽芬、王祖贤、张艾嘉、薛岳、庾澄庆、赵传、陈珊妮、齐氏姐弟、苏打绿、王菲、蔡依林、萧敬腾等艺人传唱。实则，词人李格弟，词人童大龙，都是女诗人夏宇。
　　有点吃惊吧？
　　夏宇
　　夏宇的诗，从初稿，到改稿，从发生，到传播，充满了行为和装置的花样。诗作为行为和装置，已经过程化，动态化，也就是说，汉字、数字、外文，字体、字号，不断组合、推倒和重写，或能临时落脚于一个剪贴本，一本毛边书，要裁开才能读，而读到的不过是正在成形的意义或无意义漩涡天知道这个漩涡当何去何从？
　　她常把一首诗改成另外一首诗，还能把志在悲伤的诗比如《乘喷射机离去》改成身首异处的好玩的诗。这样，诗已经成为动态艺术，两者共有的抛物线，陌生，另类，童心未泯，充满兴奋感，出乎我们的意料，每每也出乎她自己的意料。她会说：这就对了。
　　诗人的另外一个习惯，则是可以同时写多首诗，其目的，是为了求得此首和他首的相异，甚至，求得初衷之外的他他首。
　　诗就是亡羊补牢，诗人却很糊涂，因为她不晓得，诗是羊，还是牢。
　　单从发生学和传播学的角度来看，夏宇试图并且已经求得了自己的特征，这个特征，开了风气，将诗人显著地区别于此前几代台湾诗人。
　　她的《也是情妇》，是对郑愁予《情妇》的parody这个术语，大陆通译为戏拟，台湾常译为嘲弄模拟。很多诗人都干过这种事，比如，韩东《有关大雁塔》之于杨炼《大雁塔》。
　　戏拟也罢，嘲弄模拟也罢，并非故意，而是因为新的态度主要是生活态度诚然已经出现。郑愁予的爱情，也许在夏宇看来，唯美到作伪，古典到忍俊不禁，所以她愿意把情藏得更深，而示人以调皮，示人以捣蛋，示人以假不正经。
　　戏拟诗都是后设诗，加上游戏诗，各种花样，就有人说她是后现代主义。彼时，她就笑了，说，不能苛求批评家，只能苛求自己的写作。
　　夏宇
　　其实，后设诗她写得少，名作《疲于抒情后的抒情方式》《鱼罐头》《开瓶器》和《腹语术》，也能假冷，也能假不正经，却都不是后设诗，至少，都不是明显的后设诗。
　　诗人也能严肃：《甜蜜的复仇》，失恋诗，严肃到令人心酸；《野餐》，祭父诗，严肃到令人心痛。
　　夏宇敏感于女性的角色局限，其多数作品，都持有或隐或显的女性中心论，她甚至不平于没有女性专用的脏话。此种女性中心论的热辣，并非来自短兵相接，而是来自揶揄，对父权传统和男性中心论的揶揄。可参读《一般见识》。
　　夏宇的诗乃是直觉的产物，灵感的产物，孤傲，冷凝，机智，伪甜蜜，电光石火，具有奇妙的速冻性，又能冒出暗示的轻烟。
　　她毕业于国立艺专影剧科，为诗每有戏剧性场景，好用对白与独白，又颇能切断词法及句法之显在逻辑，求得字与字的额外的相撞。她称之为以暴制暴。
　　诗人曾有忆及，在遛狗时，她捡到一个小盒子，装槟榔的，觉得冶艳极，而又亡命感，不免心有戚戚，实则，她的诗，正是如此这般的红唇槟榔。
　　【作者简介】
　　胡亮
　　胡亮，生于1975年，诗人，论者，随笔作家。著有《阐释之雪》《琉璃脆》《虚掩》《窥豹录》，编有《出梅入夏：陆忆敏诗集》《力的前奏：四川新诗99年99家99首》《永生的诗人：从海子到马雁》。
　　创办《元写作》（2007）。目前正在写作《片羽》《色情考》《涪江与唐诗五家》等著。应邀参加第二届青海湖国际诗歌节（2009）、第一届洛夫国际诗歌节（2009）、第二届邛海国际诗歌周（2017）。
　　获颁第五届后天文化艺术奖（2015）、第二届袁可嘉诗歌奖（2015）、第九届四川文学奖（2018）。现居蜀中遂州。