窥探别里科夫心理的一面镜子语文教案

　　湖北巴东一中胡其林
　　导言
　　在文学作品中，人们不会忘记朱自清笔下父亲刻骨铭心的背影，鲁迅笔下祥林嫂那无奈又无助绝望的眼神，更不会忘记契诃夫笔下套中人那善变的脸色。套中人别里科夫（下面简称别）是小说《装在套子里的人》的主人公，也是世界文化长廊中喜闻乐见的艺术典型。其形象滑稽可笑，性格鲜明独特。作者善于捕捉精彩的细节，运用夸张和讽刺的艺术手法，既画出了他荒诞的外形，也勾勒出了他怪异的内心世界。本节课试图以别的神态描写（主要是脸色）作为突破口，管中窥豹，来探究人物的心理世界及其性格特征。
　　课堂片断实录
　　师：鲁迅先生曾说过：画人最好的办法就是画他的眼睛。其实在创作中，只要能反映人物个性的生动传神的细节都可以把人物写活。（叫学生打开教材前面的插图看第二幅）别里科夫从上到下、从里到外把自己裹得严严实实的，好似一个太空人（同学笑），唯一裸露在外给人留下印象的就是他的脸部。文中对他的面部神情是如何描绘的呢？请大家一一找出来。
　　生：他没精打采，脸色苍白。他脸色发青，比乌云还要阴沉。他的嘴唇发抖。脸色从发青变成发白。别里科夫心慌意乱，脸上带着恐怖的神情。
　　师：很好，独具慧眼。文中还有吗？
　　生：别里科夫脸色苍白，站起来。
　　生：他那种垂头丧气和他那苍白的小脸上的眼镜，降服了我们。
　　生：他难堪极了。他老是心神不安地搓手，打哆嗦，
　　师：上面的几位同学把文中别的神态描写几乎都找出来了，但有一处同学们都没有发现，你们知道是哪一处？
　　（学生沉默，无人回答）
　　师：当别从楼梯上滚下来时，恰好华连卡回家碰见，别脸面尽失，设想一下他当时的神态反应是怎样的？（学生相互讨论交流）
　　生：惊弓之鸟，一幅狼狈相。
　　生：滑稽可笑，落荒而逃。
　　生：
　　师：能否用具体的语言来描绘一下？
　　生：脸色发黑，肌肉痉挛，呼吸困难。（同学大笑）
　　生：脸上青一块紫一块，浑身直打颤，痴傻地望着所有人，尴尬无比。
　　师：两位同学想象很丰富，但描写有不妥之处。想象要注意课文中的提示：他没听见华连卡说了什么，他什么也没看见。
　　生：他在心爱的女人面前，尊严和面子都丢尽了，他当时的表情如死灰般，毫无血色，神经麻木，痴呆似木偶。
　　生：他还惊恐万状。
　　师：两位同学描绘很形象，归结也很精练准确。（同学鼓掌）
　　师：作者用极精练的语言勾勒出了别不同时间、不同场合的不同脸谱。可以说，别变幻莫测的脸色是他内心世界的一块晴雨表。精巧的神态描写是我们窥探人物心理活动和性格特征的一面镜子。从中我们能看出人物的什么性格特征呢？
　　生：胆小怕事，生怕出什么乱子。
　　生：胆怯和虚弱。
　　生：害怕和憎恶现实中的新人、新事、新现象，一个十足的顽固守旧的家伙。
　　生：
　　后记
　　文学创作光有情感体验是不够的，还要有一双独特的眼睛，要善于去捕捉生活中细节和灵感。片断中通过对主人公神态描写的赏鉴，我们可以得出两条关于文学创作的启示：一是要把人写活画真，必须抓住人物的个性特征，善于运用细节描写的技法。细节描写是人物刻画的重要手段，也是文学创作的生命。只有从生活中去寻找小人物与众不同的典型细节，才能塑造出典型的艺术形象。契诃夫在描绘人物神态时没有大肆渲染，笔墨极经济，语言极简练，大多是素描式的描绘。这与契诃夫一贯倡导的简练文学主张是一致的。这启示我们在进行文学创造时要摒弃中国式的写实手法，细节描写要达到经典、精彩、精练的艺术境界。细节描写是刻画人物形象的雕刻刀，神态描写更是窥探人物内心世界的一面镜子。
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