李白夜泊牛渚怀古

　　夜泊牛渚怀古
　　李白
　　牛渚西江夜， 青天无片云。
　　登舟望秋月， 空忆谢将军。
　　余亦能高咏， 斯人不可闻。
　　明朝挂帆席， 枫叶落纷纷。
　　牛渚，是安徽当涂西北紧靠长江的一座山，北端突入江中，即著名的采石矶。诗题下有原注说：＂此地即谢尚闻袁宏咏史处。＂据《晋书·文苑传》记载：袁宏少时孤贫，以运租为业。镇西将军谢尚镇守牛渚，秋夜乘月泛江，听到袁宏在运租船上讽咏他自己的咏史诗，非常赞赏，于是邀宏过船谈论，直到天明。袁宏得到谢尚的赞誉，从此声名大著。题中所谓＂怀古＂，就是指这件事。
　　从南京以西到江西境内的一段长江，古代称西江。首句开门见山，点明＂牛渚夜泊＂。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中溶为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
　　三、四句由牛渚＂望月＂过渡到＂怀古＂。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事，和诗人眼前所在之地（牛渚西江）、所接之景（青天朗月）的巧合，固然是使诗人由＂望月＂而＂怀古＂的主要凭藉，但之所以如此，还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间，在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化，陈子昂登幽州台，面对北国苍莽辽阔的大地而涌起＂前不见古人，后不见来者＂之感，便是显例。而今古长存的明月，更常常成为由今溯古的桥梁，＂月下沉吟久不归，古来相接眼中稀＂（《金陵城西月下吟》），正可说明这一点。因此，＂望＂、＂忆＂之间，虽有很大跳跃，读来却感到非常自然合理。＂望＂字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。＂空忆＂的＂空＂字，暗逗下文。
　　如果所谓＂怀古＂，只是对几百年前发生在此地的＂谢尚闻袁宏咏史＂情事的泛泛追忆，诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心，从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔，丝毫没有妨碍心灵的相通；对文学的爱好和对才能的尊重，可以打破身份地位的壁障。而这，正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪，由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古，又由往古回到现实，情不自禁地发出＂余亦能高咏，斯人不可闻＂的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样，富于文学才华，而象谢尚那样的人物却不可复遇了。＂不可闻＂回应＂空忆＂，寓含着世无知音的深沉感喟。
　　＂明朝挂帆席，枫叶落纷纷。＂末联宕开写景，想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中，片帆高挂，客舟即将离开江渚；枫叶纷纷飘落，象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声，进一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情怀。
　　诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。清代主神韵的王士禛甚至把这首诗和孟浩然的《晚泊浔阳望香炉峰》作为＂不着一字，尽得风流＂的典型，认为＂诗至于此，色相俱空，正如羚羊挂角，无迹可求，画家所谓逸品是也。＂这说法不免有些玄虚。其实，神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法，并非无迹可求。象这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。
　　李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。本篇＂无一句属对，而调则无一字不律＂（王琦注引赵宧光评），行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。