孟浩然宿桐庐江寄广陵旧游

　　宿桐庐江寄广陵旧游
　　孟浩然
　　山暝听猿愁， 沧江急夜流。
　　风鸣两岸叶， 月照一孤舟。
　　建德非吾土， 维扬忆旧游。
　　还将两行泪， 遥寄海西头。
　　这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
　　诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。＂山暝听猿愁，沧江急夜流。＂首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个＂急＂字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而象江水一样急于寻找它的归宿。接下去＂风鸣两岸叶，月照一孤舟。＂语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。有月，照说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还必然有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。
　　诗人何以在宿桐庐江时有这样的感受呢？＂建德非吾土，维扬忆旧游。＂建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是自己的故乡，＂虽信美而非吾士＂，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把自己的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
　　这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，恐怕是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。＂山水寻吴越，风尘厌洛京＂（《自洛之越》），这种漫游，就不免被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把＂愁＂说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗＂淡＂的地方。孟浩然作诗，原是＂遇思入咏＂，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果真把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
　　除了感情的表达值得我们注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句＂山暝听猿愁，沧江急夜流＂中的＂愁＂、＂急＂二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更象是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，看来也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题＂宿桐庐江寄广陵旧游＂，写不好可能使上下分离，前面是＂宿＂，下面是＂寄＂，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，肯定会分外显得吃力。现在头一句着一个＂愁＂字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一＂急＂字，就暗含＂客心悲未央＂的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了＂月照一孤舟＂，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出＂建德非吾土，维扬忆旧游＂的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
　　孟浩然写诗，＂遇思入咏＂，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。（余恕诚）