李白古风（其一）

　　古 风（其一）
　　李白
　　大雅久不作， 吾衰竟谁陈？
　　王风委蔓草， 战国多荆榛。
　　龙虎相啖食， 兵戈逮狂秦。
　　正声何微茫， 哀怨起骚人。
　　扬马激颓波， 开流荡无垠。
　　废兴虽万变， 宪章亦已沦。
　　自从建安来， 绮丽不足珍。
　　圣代复元古， 垂衣贵清真。
　　群才属休明， 乘运共跃鳞。
　　文质相炳焕， 众星罗秋旻。
　　我志在删述， 垂辉映千春。
　　希圣如有立， 绝笔于获麟。
　　宋朝程颢曾把《论语》的文章比做玉，《孟子》的文章比做水晶，认为前者温润，而后者明锐。一般说来，李白的诗偏于明锐而有锋芒的一路，但这首诗却气息温润，节奏和缓，真正做到了＂大雅＂的风度。
　　开首二句＂大雅久不作，吾衰竟谁陈＂，是全诗的纲领，第一句统摄＂王风委蔓草＂到＂绮丽不足珍＂，第二句统摄＂圣代复元古＂到最后＂绝笔于获麟＂。这样开门见山，分写两扇，完全是堂堂正正的笔仗。这两句虽则只有十个字，可是感慨无穷。这里的＂大雅＂并不是指诗经中的《大雅》，而是泛指雅正之声。雅声久矣不起，这是正面的意思，是一层。然则谁能兴起呢？当今之世，舍我其谁？落出＂吾＂字，表出诗人的抱负，这是第二层。可是诗人这时候，已非少壮，而是如孔子自叹一样＂甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公＂，即使能施展抱负，也已来日无多了，这是第三层。何况茫茫天壤，知我者谁？这一腔抱负，究竟向谁展示、呈献呢？这是第四层。这四层转折，一层深一层，一唱三叹，感慨苍凉，而语气却又浑然闲雅，不露郁勃牢骚，确是五言古诗的正统风度。
　　首两句点明正意以后，第三句起，就抒写＂大雅久不作＂了。春秋而后，以关雎麟趾王者之风为代表的诗三百篇已委弃于草莽之中，到了战国，蔓草更发展为遍地荆棘。三家分晋，七雄争强，虎斗龙争直到狂秦。四句一路顺叙下来，托出首句的＂久＂字，但如再顺叙下去，文气就未免平衍了，所以＂正声何微茫＂一句，用顿宕的问叹，转一口气。＂正声＂即是＂大雅＂，＂何微茫＂即是＂久不作＂，一面回应上文，一面反跌下句的＂哀怨起骚人＂。《诗经》本有＂哀而不伤，怨而不怒＂的说法，这里把屈原宋玉，归之于哀怨，言外之意，还是留正声于微茫一脉之中。屈宋都是七雄中楚国的诗人，论时代在秦以前，这里逆插一句，作为补叙，文势不平。于是再用顺叙谈到汉朝，＂扬马激颓波，开流荡无垠＂，说明扬雄、司马相如，继楚辞之后，在文风颓靡之中，激起中流，可是流弊所及，正如班固《汉书·艺文志·诗赋略》中所说：＂竞为侈靡闳衍之辞，没其风喻之义＂，和梁刘勰《文心雕龙·辨骚篇》所说＂扬马沿波而得奇＂一样，荡而不返，开出无边的末流。诗人写到这里，不能象帐册一般一笔一笔开列下去了。于是概括性地总束一下，＂废兴虽万变，宪章亦已沦＂，说明以后的变化虽多，但文章法度，总已沦丧。尤其＂自从建安来＂，三曹七子之后，更是＂绮丽不足珍＂，这与《文心雕龙·明诗篇》所说：＂晋世群才，稍入轻绮＂，＂采缛于正始，力柔于建安＂，大意相近。诗人反对绮丽侈靡，崇尚清真自然的文艺主张是显而易见的。诗写到这里，自从春秋战国直到陈隋，去古不可谓不远，写足了＂大雅久不作＂句中的＂久＂字，于是掉转笔来，发挥＂吾衰竟谁陈＂了。
　　＂圣代复元古，垂衣贵清真，群才属休明，乘运共跃鳞，文质相炳焕，众星罗秋旻＂，这六句铺叙唐代的文运，诗人故弄狡狯，其实半是假话。唐代是近体律绝诗新兴的时代，何尝有所谓＂复元古＂？唐太宗以马上得天下，高宗、中、睿之间，历经武后、韦后之变，又何尝有所谓垂衣裳无为而治天下？王、杨、卢、骆、沈、宋的诗，虽各有胜处，但用＂清真＂两字，也只是李白个人的说法，而不足以代表初盛唐的风格。文才处休明之世，乘时运而飞跃，有如鲤鱼踊跃于龙门，繁星罗布于秋天。这里写唐代的进士科，比较真实，但唐代主要以诗赋取士，文胜于质，又何尝有所谓＂文质相炳焕＂？这些还是枝节的问题，如果唐朝统治者真能如李白这六句诗所写的那样，李白应该早就复兴＂大雅＂，重振＂正声＂，何至于＂吾衰竟谁陈＂呢？这六句与＂吾衰竟谁陈＂之间的矛盾，说明了诗人这六句是故布疑局，故意地正反相形的。所以下文从＂众星＂中跃出＂吾＂来，用孔子＂述而不作，信而好古＂的话，申说自己已无创作之意，只有把＂废兴万变＂之中的那些作品，象孔子删诗一般，把它整理一下，去芜存菁罢了，这样庶几还可以＂垂辉映千春＂。可是孔子毕竟不是仅仅删述而已，赞周易、删诗书、定礼乐之外，最后还是作了流传千载的《春秋》，直到哀公十四年猎获麒麟时才绝笔。诗人的抱负，亦正是如此。最后两句，从＂吾衰竟谁陈＂，＂我志在删述＂的较消沉的想法，又一跃而起，以＂希圣如有立，绝笔于获麟＂的斩截之辞，来反振全诗，表示愿意尽有生之年，努力在文学上有所建树。诗人以开创一代诗风为己任，自比孔子，正说明他对自己期许很高。这一＂立＂字又遥遥与起句的＂作＂字呼应，气足神完，于是乎＂大雅＂又＂作＂了。
　　由于这首诗的主意在复振大雅之声，所以诗人在写作时，其胸襟风度，也一味的大雅君子之风，不能骏发飘逸，也不能郁勃牢骚，完全用中锋正笔。因此，即使在＂吾衰竟谁陈＂的慨叹之中，对当代有所不满，而只能以＂圣代复元古＂等六句正面颂扬之辞，来微露矛盾之意，这并非诗人故作违心之论，而是写这首诗的立场使然。千古以来，对此诗都是顺口随便读过，未尝抉出其矛盾之处的用心所在，未免辜负了诗人当时以此诗冠全集卷首的苦心了。
　　全诗一韵到底，音节安雅中和。最后两句，由于立意的坚决，音调也不自觉地紧急起来，＂立＂、＂绝＂、＂笔＂三个入声字，凑巧排列在一起，无意中声意相配，构成了斩钉截铁的压轴。