汉江临泛
　　王维
　　楚塞三湘接， 荆门九派通。
　　江流天地外， 山色有无中。
　　郡邑浮前浦， 波澜动远空。
　　襄阳好风日， 留醉与山翁。
　　这首《汉江临泛》可谓王维融画法入诗的力作。
　　＂楚塞三湘接，荆门九派通＂，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的＂三湘＂之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接＂三湘＂、通＂九派＂的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。
　　＂江流天地外，山色有无中＂，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好象一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其＂胜＂，就在于画面的气韵生动。难怪王世贞说：＂江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。＂说得很中肯。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
　　接着，诗人的笔墨从＂天地外＂收拢，写出眼前波澜壮阔之景：＂郡邑浮前浦，波澜动远空。＂这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。＂浮＂、＂动＂两个动词下得极妙，使诗人笔下之景都动起来了。
　　＂襄阳好风日，留醉与山翁。＂山翁，即山简，晋人。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。
　　这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：＂维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。＂此诗很能体现这一特色。

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