行走在唐诗宋词间

　　向往古人，向往古诗词中清静自在的女子。初夏季节，远处总会传来时高时低的鸟鸣声，在这热风冷雨的无赖光阴中乱人心肠。三炷沉香已沓，瑶琴置于案几。女子青丝低挽，斜卧在榻，衣袂半拖。一手扶头，一手随意垂下，细看她＂……藕丝秋色浅。人胜参差剪，双鬓隔香红。玉钗头上风＂。书卷半掩着，似睡非睡。堂前一株白蕊海棠，轻风起处，潮湿的香气，微微一荡，扑面而来。女子轻蹙眉头＂惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添一段新愁＂。眼前的好风贴水，好树缀锦，堂前花香，更勾起女子的情思低吟。
　　感伤愁怨历来是中国古诗词的主调，从杨柳依依、雨雪霏霏，到厚地高天、痴男怨女，无不有着美丽彻骨的感伤。＂梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。＂温庭均的《望江南》，是我比较喜爱的一首小词，那种闺思难了，那种伊人盼归，从一个＂望＂字，到＂过尽千帆皆不是＂，从希望到失望，末了，幽幽的生出的这一句＂斜晖脉脉水悠悠＂怎能不令人柔肠寸断，百转千回？
　　常常的，一杯清茶，手捧书卷，便会不知不觉地浸入古诗词，似于古人同行。你看那秋凉之夜，月圆之时，她＂轻解罗裳，独上兰舟＂掩不住心中淡淡的遗憾。然而，一旦＂雁字回时＂,心中的人来了书信，便觉＂月满西楼＂月圆人团圆了。当然，纵使短暂的团圆，终究＂花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。＂这闲愁，淡如轻烟；这情思，缠绵俳侧，更是＂才下眉头，却上心头＂。你再看她，＂沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。＂随性随情的快乐，＂试问卷帘人，却道海棠依旧的，知否，知否，应是绿肥红瘦＂的无奈轻叹。李清照的词，读罢，总能令人回味无穷，仿佛已经感受到在那样一个红莲、玉簟、兰舟的秋夜，思念之人的无可奈何，情何以堪……
　　李清照之词的婉约清丽，更多的表现在前期的哀伤清愁中，常令少女时期的我，无端的感伤惆怅。比如这首有名的《声声慢》＂寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚＂连叠七字，此伤，此悲，无人能及。更有那句＂梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴＂，每逢秋雨梧桐叶落时，便会想起。虽然是少年不识愁滋味，却也总爱念出＂这次第,怎一个愁字了得？＂。
　　古诗词中对我影响深刻的感伤文人，另还有秦少游和李后主两位。秦观将诗词中的那种无峰无由、无端无绪的感伤具体化也情景化了。《满庭芳》中＂山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。＂一个＂抹微云＂，一个＂连衰草＂，令人拍案叫绝。这句＂斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村＂有名家评论：＂虽不识字，亦知是天生好言语＂。而此词的最后一句＂伤情处，高城望断，灯火已黄昏＂与李后主＂雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改＂那种互相印证的感伤，让人觉得感伤即是一种倾诉又是一种寄托。李后主丢失了江山，秦少游丢失了爱人，这种人间最根本的丢失使今生今生变成了他们的伤心之地，也就有了这种彻骨绝笔的描绘。而秦观的＂两情若是长久，又岂在朝朝暮暮＂和李煜的＂问君能有几多愁，恰似一江春水向东流＂更是被后人传唱咏颂至今。
　　记得那年张家界之行，置身于奇山秀石的仙境之地，人也愈发的豪情浪漫，诗情大发。金鞭溪水温婉如玉，清冽透彻。让我想起张志和《渔歌子》中的一句＂青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归＂。多想重温夜游山脚的时光＂春山烟欲收，天淡稀星小＂＂语已多，情未了。回首犹重道……＂开怀的双溪漂流，如在眼前。那时的心情，惟有苏东坡诗词的豪放才能比喻＂莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？一蓑烟雨任平生…。＂如今想来，词中＂一蓑烟雨任平生＂淡泊从容的生活态度，依旧包含我们所追求的人生哲学。有了＂何妨吟啸且徐行＂的超越宠辱得失，才能坦然自若，才会感到＂归去，也无风雨也无晴＂的人生境界。此时，窗外的风，吹来一丝的清凉。今夜，星稀月淡，不知觉地在唐诗宋词中倘佯了许久，在古文人的感伤情怀中嘘唏慨叹，竟没觉得时间的流逝。真正是＂流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。＂