国产游戏无文化？文化输出海外被钳制？
有人说，一个大国真正的标志在于其思想是否被世界认可。在中国作为世界第二大经济体，世界经济影响力显著提升的当下，我们的文化影响力却十分薄弱，真正被世界接受的文化输出少之又少。
就说说电影和游戏这两大文化输出的方式吧。喜欢看电影的朋友想必是都听说过烂番茄，但不知道到作为同一母公司旗下全球知名电子游戏评论网站IGN，大家听说过没有？
限制
在这个影响力巨大的电子游戏评论网站中，关于国产游戏却鲜有被收录其中的，还记得第一款在E3上展出的中国游戏《傲世三国》，它在IGN的评分是8.0分，却是十分久远的事情了，蕴含中国文化调性的游戏已很少在IGN上出现，或者说存在感极低，海外影响力几乎为零，比如含有中国文化的《太吾绘卷》、《中国式家长》就是如此。
而搜罗一番发现，近期在IGN上出现的国产游戏是竞技游戏ROE《无限法则》，这款由北极光工作室自研游戏虽说在IGN上获得8.5分，在国内却少有玩家听闻，也许是游戏针对的是欧美玩家吧。
这些似又说明文化出海始终是受到限制的。正如多年前，陈凯歌所执导《霸王别姬》，它作为首部获得戛纳电影节最高奖项金棕榈大片，却在奥斯卡折戟沉沙，输给了毫不知名的巴西电影《四千金的情人》，这一部在豆瓣上评分仅为6.5分的作品。
有人说也许是当时的评委不认同同性恋这样的电影题材，可是，回首近些年来输出国内优秀电影和剧集来看，要想让中国传播海外，如果不迎合西方文化主流的倾向，抛弃或是阉割文化内核，根本就是妄想。
不信看看这些被引入海外的国内巨作，《白夜追凶》被收购海外发行权后，播放于全球190多个国家，却在甚少报道传出，其他如《甄嬛传》、《三生三世十里桃花》等热门剧集等也是毫无音讯。
最明显的是，充满国人自豪感和抒发爱国情怀的《战狼2》，它跻身全球影史票房前100，却不受海外观众重视，仅因为它所斩获的票房大部分来自内地。
当然了，这种种现象也随着国家经济的发展有所松动，毕竟文化传输始终依附于经济实力，经济所带来的影响，几乎是碾压的。
正如我们潜移默化的接受了欧美文化里魔法的概念，了解了日本文化里的忍者，但却不知道印度、老挝等国的文化。
而如今腾飞中国想要把文化输出海外，让地球的另一端了解并接受中国的文化思想，这需要长时间的准备。
游戏环境
再者说文化传播也需要环境，不论是对国产游戏还电影来说，都是如此。
大家都知道在国内其实玩家们还没有养成游戏性付费的习惯，反倒是被攀比、社交等付费模式影响，你充钱你变强的模式盛行。
说个大家都知道的例子。
在一些国际服中，特别是FPS射击类游戏里充满着许多使用外挂的国人。他们使得中国玩家的名声一落千丈，更是被APEX的海外玩家联名抵制，要求锁区，让国内玩家们自己玩自己的。
但是呢？外挂说到底真的有趣吗？一点也不。如果你无需思考、无需躲避敌人，就能获得胜利，那游戏又有什么乐趣呢？
说到底，这还不是Pay to win模式造成，能用钱买来快乐，自然就不太注重游戏文化本身了，甚至说连研发商本身也不是很在意。
更别说还有游戏禁令给了国内厂商一个舒适的空间，它牢牢的隔绝了境外游戏对国内市场的侵扰。在这整整十八年里，国内游戏野蛮生长，如同割韭菜一般，收割着每年2100亿的盛宴。
因此，国内游戏不用、也不需要考虑文化输出，毕竟国内的盘子很大，吃不完的。
内容僵化
大家看国内文化输出就知道，中国文化的输出还是有点僵化的，比较强硬式的一股脑给推给他人。其实文化输出可以借鉴隔壁的文化输出强国日本。单说游戏，日本在文化输出上很有章法。
1. 有特色的文化改造
日本的文化输出其实是很鸡贼的，它可以西式的背景中，夹杂私货，比如明明充满欧洲中世纪风格的时代背景，却出了主播吃烤串和拉面、泡的是温泉等等。明明是很普遍的骑士救英雄，却在画面设计中加入日本文化元素，如日本的绳文文化等，这在《塞尔达荒野之息》就是有体现。
这些种种的文化私货，也随着日本经济的发展传遍了世界。
2.文化需要接地气
日本的文化输出有个特点，不会是十分严肃的学术和考究，它将一文化用接地气的、有趣味方式传播给世界。比如血洗b站的动漫《工作细胞》，虽然有不足却吸引了广大观众。所以文化传播需要接地气，如果说连自己都无法产生兴趣，又何谈传播世界。
要知道现在就连故宫文化也开始卖美妆和咖啡了，所以能被大众接受的才是好的文化传播方式。
展望未来
文化传输海外，我们需要的时间，中国文化也需要时间一个找到一个能切实可行的输出方法。目前不管电影还是游戏都很难令中国内核文化被海外所接受，这是现状，也不是某一个行业的从业者们短时间能改变的。
不过，大家也不用着急，随着经济的发展，西方文化所带的枷锁已经悄然松动，从《霸王别姬》的不被认可，到《断背山》捧得小金人，从国内少有游戏被IGN收录，到《ROE》被收录且获得高分，都足以说明文化传输已不再是问题，让我们共同期待未来吧。