写剧本杀月入10w？我写20个本子也没赚到钱

　　想去打个本，你上车不？
　　走！
　　这届年轻人，一言不合就要剧本杀。
　　作为时下最潮流、最烧脑的娱乐方式之一，剧本杀可是令人无比上头的存在。
　　更甚有那新手玩家，刚入坑时过不够瘾，拽着朋友连开两局都有可能，颇有一种薅不完你头发算我输的劲头。
　　《2021实体剧本杀消费洞察报告》显示，剧本杀核心消费人群为30岁以下的年轻人，占比75，而63。5的用户会在两周内消费剧本杀1次及以上，超四成用户的消费频次在一周1次以上。
　　硬核本、推理本、情感本、机制本、阵营本。。。。。。一个又一个的楚门世界诱着玩家们走了进去，他们暂时忘记现实，选择在另一个角色人生里嬉笑怒骂，体察社会百态。
　　那么，在这一扇扇门的背后，又是谁隐在暗处，如同先知一般，提前设置好了命运的齿轮，借助角色让玩家沉迷其中跟着百转千回呢？
　　我之前爱看《明星大侦探》，后来了解到有做剧本杀的APP，就写一下投稿试试。
　　自由职业者令狐小跑生性跳脱，敢想敢做，靠着笔杆子行走多年，从未有过败绩。但即便是写字的一把好手，刚入局剧本杀时，也不可避免地懵圈儿了：
　　完全不懂，连字数要求都不知道，结果肯定是被退稿了。
　　说起来，这恐怕也是大多数剧本杀作者的共同经历。虽说剧本杀在中国落地生根不过发生在近几年，然而，赶着综艺《明星大侦探》开播，短时间内便急速奔进了爆发期。
　　公开资料表明，截至2021年上半年，全国剧本杀各类店家已突破40，000家。行业规模持续壮大与门店的快速扩张必然会对人力产生新的需求。
　　尤其DM（主持人）、作者、发行人等职位更是时下行业里面最抢手的硬通货。
　　靠着投子问路，一批又一批作者摸清了剧本杀的门路，纷纷杀进创作的阵营，影视剧编剧、网文作者转过来写剧本杀的最多。令狐小跑说。
　　令狐小跑的剧本杀首作《血花玉簪》
　　理论上讲，无论小说，还是其他故事，他们都有着丰富的写作经验，因此写起剧本杀来理应得心应手。
　　先要想好故事，列人物关系图、行动时间表、每个角色的人设、故事等等，这些都是需要提前设计的，然后才是把剧本写出来。
　　令狐小跑的初稿周期短则2周，长则12个月，平时还要注意积累各类作案手段、法律常识以及诸如化学药剂配比等某领域专业知识。
　　我个人还喜欢看一些相关书籍，比如宋慈的《洗冤录》，里面有很多犯案、死因鉴别的内容，其中一集是把蛇提前放在房梁上，毒液滴下来正好掉到水杯里，这样的下毒方式没人能看见。
　　也有头号玩家从中嗅到了机遇，打本之后总是无法尽兴，手痒难耐干脆自己动手写本，学生、全职妈妈、普通工薪族都可能化身游戏的操控者。
　　洒家硕、博期间以研究侦探小说为主业，自打接触了剧本杀就怀有极大兴趣，但因脑洞太大，推理总是不在线，从而被激发了创作热情，渴望能在剧本杀中一展抱负。
　　写本的好处是自己带本，还有上帝视角，不必亲自下场，所以就很快乐啊，不必被讽刺‘你个研究侦探的，还推不出凶手’。
　　然而，有知情人透露，剧本杀这个行业的良品率不到8，这与创作者数量的激增并不相衬。
　　根据小姚的观察，网文作者、影视编剧等转型过来写剧本的人很多，但能成功的例子却非常少，有的时候我拿到本子都特别佩服作者，文笔是真的好。
　　小姚原本是一家知名互联网公司的游戏策划，在2014年对密室逃脱这一新类型着迷后，辞职创业，在上海经营着一家大型密室逃脱场馆。
　　2017年，他首创换装实景侦探剧以后，在行业内掀起换装侦探游戏的风潮，到了2019年，小姚全面转向剧本杀领域。
　　剧本杀实际上是实景侦探剧的一个品类
　　经历使然，小姚在看待剧本杀时更侧重体验属性，他分析，过度强调文学性恰恰是他们转型不顺利的主要原因，文笔再好，玩起来也用不上，小姚说。
　　作为作者，你要创作的不是给这几个玩家看你写的故事文采有多好，而是能让这些玩家玩起来的游戏。
　　显然，剧本杀打破了以往文字工作的的传统模式，准入门槛看似很低，人人提笔即可创作。
　　但实际上，其只有形式是文学作品，本质乃是桌面游戏，因此，怀着写故事、写小说等心态的作者真正动笔时，往往会困于游戏设计与角色互动，逻辑闭环难以周全。
　　很多作品被人吐槽，原因就是作者单纯以个人逻辑去创作，而忽视了玩家的社交需求。
　　小姚认为，现阶段这一矛盾无法避免。最早进入剧本杀领域的那一批人是做密室逃脱出身，这一游戏模式并不需要形成于纸面的东西。
　　剧本杀虽脱胎于此，却对文本内容极为倚赖，同时又更加注重玩家之间的互动，是一种独立的游戏模式。
　　新兴业态刚刚成型，整个行业尚在摸索当中，市场对创作者的培育自然也难以在一朝一夕完成。
　　为了弥补这一缺陷，如今更通常的做法是，在投入市场之前，先在内部组织多轮玩家内测，以检验作品本身的完成度。
　　玩家什么神人都有，不仅能发现问题，甚至还会提出解决办法，知道怎么设计会更好。小姚谈到，和其他创作不同，剧本杀非常看重内测玩家的反馈。
　　因为疫情关系，小姚只能与发行工作室进行云测本
　　有次我的一个作者朋友设置了一个情节，是有人被二楼的晾衣架割到头，然后死掉了。帮他内测的时候我就指出来说，根据经验这不符合现实，所以他就把死因改成了摔死。
　　内测固然可以发现剧本存在的逻辑漏洞，同时也意味着更长的创作周期、耗费更多的精力。
　　死因还不算大改动，我们认定的大调整是动设定上的东西，尤其是核心诡计，比如你把一个公主改成小妾，或者剧本里面的鬼要去掉，这种相当于要重新搞。
　　慢工出细活，优秀的剧本杀作品注定无法快餐化。只不过，对于剧本杀行业而言，投入多并不总意味着对等的回报。
　　眼下，剧本杀行业发展得如火如荼，作品数量也不在少数，但绝大部分作者却不敢轻易赖以为生。
　　令狐小跑是某平台的独家签约作者，写1个本子的收益是稿费后期分成：
　　稿费是按整体算的，有的也会按角色人数算，相当于是平台方一口价把作品买断了，然后后期补一点分成给你。计算下来，一部剧本杀的报酬会在5000元上下浮动。
　　这与剧本杀作者速成班招生时，在广告中所宣传的月入10万大相径庭。令狐小跑解释称，只有叫得上座的爆款才可能达到这个级别：
　　比如《鸢飞戾天》《古木吟》，在分成最高的时候有可能达到这个数，但这个是有时间限制的，不是月月都这样。
　　也就是说，剧本杀爆款作品是短期红利，不具备长期效应，而且也只有金字塔最塔尖的那几个做到了。
　　如今的剧本杀行业已经不止是作者的行业，包含着一整个工作室的团队努力，雍九强调。
　　自2019年底入行，短时间内即推出了爆款作品《天才在左，我在右》，她将其归功于团队共同的努力。从作者到监制，再从监制到发行，环环相扣，每一环都不可或缺。
　　玩家打本后会作评测，爆款作品的口碑也可能两极分化
　　制作愈发精良，分工明确且专业，商品化程度日渐提高，这已经成为肉眼可见的行业趋势。
　　吊诡的是，恰恰又是这个原因，导致作者与工作室之间多多少少存在一些不好厘清的矛盾。这在剧本杀的权益以及分成等方面表现尤其明显。
　　洒家完成初稿以后，曾试着联系了一家挂名在某大厂旗下的剧本杀发行工作室，双方达成合作意愿以后，很快进入合同拟定与签约流程。
　　然而，经过律师朋友的解读，他意识到这份合同处处是雷，作为作者本人，他的权益并未受到任何保护，中途解约的话，著作权直接归他们，有点霸道了。
　　当他再一次与对方沟通过后，双方就相关问题各退一步，再次达成共识，这次寄给我的合同和谈定的不是同一份，里面悄咪咪改了条款。
　　后续虽然证实此事为乌龙，且工作室相关人员也出面道歉，但信任感也就此崩塌。
　　多位知情人对此倒是见怪不怪，坦言版权维护从来都是剧本买卖当中的大难题。
　　没有经验的选手容易遇到黑心的实体发行，表面上拒绝你的稿子，然后把核心结构和故事框架转给著名写手写，再挂名牌好赚钱。经验老手赵气说。
　　小姚提醒独立作者尽量避开与小发行合作，把东西交给不专业的团队来做，很容易浪费优秀的作品，当出现市场效果不及的预期的情况，双方就很容易扯皮。
　　厦门戏纸发行工作室发布的剧本杀海报
　　而选择成熟的工作室发行，相对而言在商业层面上可让渡给作者的空间便小得多，这其实是一个很敏感的话题，每家工作室都有自己的分成标准。
　　原则上，会按照双方贡献约定分成标准，范围多在2：8到4：6之间浮动，作者是占比少的一方。但真正操作起来，或多或少会有一些说不清、道不明的模糊地带。
　　因此，成熟的独立作者往往会如同雍九一般，自己成立工作室独挑大梁，而规模较大的工作室则会意识地物色并培养自己的核心作者。
　　一方面是作者的版权得不到很好保护，另一方面，一些作者的越界行为，也可能引发全行业的危机。
　　比如一些作者发行为了博取眼球，创作一些内容不健康的剧本，或者进行明显的抄袭，为了赚钱不顾道德和法律的风险，这样都会让整个行业的口碑下降。小姚说。
　　事实上，这样的苗头已经出现，不少小成本制作的剧本内容粗糙，情节套路化、漏洞百出，一味靠恐怖、血腥、低俗、黄暴等内容作为卖点来吸引人眼球，如果继续听之任之，则无异于行业毒瘤。
　　早前，上海出台了《密室剧本杀内容管理暂行规定》，并于3月1日正式实施，对剧本所倡导的价值观首次提出明确要求，并规定：
　　密室剧本杀文化业态经营单位应当自剧本上架之日起30日内，将自审后的剧本向所在区文化和旅游局备案登记。
　　新规实施首日，上海市39家剧本杀经营单位完成领证。这一强监管信号释放以后，能够对行业健康生态的形成起到引导和促进作用尚需时日加以验证。
　　但毋庸置疑的一点是，优质的作者与作品在行业里面会越来越紧俏，第一要素肯定是作品质量，创作团队奉献出的心血我们在剧本中都能找到最好的诠释，雍九坚信只有好的作品才能让这个行业继续蓬勃发展。
　　小姚参加的天作智合专业剧本杀游戏研习营的交流现场
　　时下，暂且搁置争端，作者、工作室等各方行业自觉者们仍需抱团取暖，小姚呼吁同行之间的不要闭门造车，要以多多交流为善。
　　有了法律的保护，创作者们才能有足够的热情和信心去打磨精品，剧本店经营者也能够放心地经营。
　　作者丨莱菔
　　责任编辑丨甜瓜VV
　　排版编辑丨二水