元宫词其四十

　　起个诗意的名字
　　明代
　　周宪王
　　湖上鴐鹅映水明，海青常是内官擎。二宫皇后随銮驾，辇内开帘看放鹰。
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　　〔明代〕
　　朱有燉
　　新颁式样出宫门，不许倡家服用新。
　　伎女紫衣盘小髻，乐工咸着戴青巾。
　　元宫词六首其六顺帝
　　〔明代〕
　　杨子器
　　练槌｛艹井｝髻紫头绳，金绣云肩翠玉缨。学舞天魔才摆队，长安又领接番僧。
　　去年过铅山一见季承自后邈不相闻秋试度必入
　　〔宋代〕
　　赵蕃
　　去岁飘然反自闽，访君曾为驻征轮。
　　尺书不至知殊县，五字可追如隔晨。
　　秦论旧闻追乃祖，汉庭那得弃平津。
　　行当过我一饭去，要话别来长苦辛。
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　　〔宋代〕
　　方回
　　五更皆早起，惟我是閒人。
　　展镜须仍雪，添杯脸暂春。
　　有终还复始，无旧不成新。
　　万古烧痕意，陈根岂尽陈。
　　哭陈庾
　　〔唐代〕
　　周朴
　　系马向山立，一杯聊奠君。野烟孤客路，寒草故人坟。
　　琴韵归流水，诗情寄白云。日斜休哭后，松韵不堪闻。
　　西河垂杨里
　　〔清代〕
　　王国维
　　垂杨里。兰舟当日曾系。千帆过尽，只伊人不随书至。怪渠道著我侬心，一般思妇游子。
　　昨宵梦，分明记，几回飞渡烟水。西风吹断，伴灯花、摇摇欲坠。宵深待到凤凰山，声声啼鴂催起。
　　锦书宛在怀袖底。人迢迢、紫塞千里。算是不曾相忆。倘有情早合归来，休寄一纸，无聊相思字。
　　那一年，他乘着系泊在柳树下的小船离我而去的。时光如梭，来来往往的船都只带来他的书信却不见他的踪影。嗔怪他如此知道我的心思，却不知是真知还是假知。
　　昨夜我在梦中，梦见自己穿越山水。西风吹来，孤灯摇曳。夜深了，梦游到凤凰山，山间一声声杜鹃的悲鸣。
　　他书信藏在袖子里，他人在千里之外。就算他没有想过我。如果他真的想起我来，早就回来了，何需这一纸书信，写些无聊的相思言语呢？
　　参考资料：
　　1、叶嘉莹王国维词新释辑评：中国书店出版社，2006：31
　　2、王国维著，山有扶疏编一生最爱人间词为伊消得人憔悴：天津教育出版社，，2012。08：第216页
　　兰舟：舟的美称。伊人：那个人。渠：他。我侬：我。一般：同样。
　　烟水：雾霭迷蒙的水面。吹断：谓风吹梦断。待到：将到。啼鴂：即“鹈鴂”，杜鹃鸟之别称。
　　锦书：一般指妻子给丈夫的书信，但此处指丈夫给妻子的书信。宛在：宛然犹在。紫塞：北方边塞。算：推测，料想。早合：早就该。合，应该。一纸无聊相思字：指那男子的书信。
　　《西河》这个词比较长，分为三段。一般来说，长的词一定要注意结构安排。王国维这首词在段落上是比较清晰的。
　　“垂柳”和“兰舟”是前人写离别最常用的词句，不过这里写的是离别之后的情景，是这个女子徘徊在当日送别的渡口等待游子归来。“千帆过尽”，用了温庭筠的《梦江南》。“只伊人不随书至”，就是沿着这个思路写下来的：这个女子收到了男子的书信，这是一喜，但书信中只说相思，人却不肯归来，这又是一悲。“怪渠道着我侬心，一般思妇游子”。这是以女子的口吻：我真是感到奇怪，他在信中所述的相思之情句句都说到了我的心里。
　　这第一段，把女子那种望眼欲穿的相思怀念和由此而生疑生怨的百转柔肠表现得既细腻又曲折。其内容以别后的思念为主“思”中有“怨”，但那“怨”却含而不露，要到第三段才明白表现出来。
　　第二段是通过梦魂的描写来述说自己的思念之苦。古人是有这种写法的。“西风吹断，伴灯花摇摇欲坠”同第一段中的“千帆过尽，只伊人不随书至”一样，都是适应句子的需要，把正式格律本该是七、四的停顿变成了四、七的停顿。“西风吹断”的宾语“梦”被省略了。“西风”，可能是梦中烟水上的西风，也可能是现实中窗外的风声。“宵深待到凤凰山”，夜深时她终于入梦了，这一次的梦可能稍长一点儿，所以梦中走过的路也就稍长一点儿。“待到”是将要到，就在她快要到达目的地但还没有到的时候，梦却不能接着做下去了。“啼鴂”是杜鹃鸟，那也是一种很悲哀的鸟。被啼鴂催醒，意味着从充满希望的梦里又回到了无可奈何的现实，这一段完全写相思之苦，写得很悲哀很缠绵。
　　第三段是由“思”而生“怨”。“锦书宛在怀袖底。人迢迢，紫塞千里”的“锦书”就是“只伊人不随书至”的那封书信。“倘有情、早合归来，休寄一纸无聊相思字”直白浅显，完全是现实生活中妇女说话口吻，这是它的好处。但它的缺点在于把要说的话都说尽了，比较缺乏“词之言长”的余味。
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　　念奴娇
　　〔宋代〕
　　辛弃疾
　　参，未有以品题，乞援香月堂例。欣然许之，且用前遍体制戏赋
　　是谁调护，岁寒枝、都把苍苔封了。茅舍疏篱江上路，清夜月高山小。摸索应知，曹刘沈谢，何况霜天晓。芬芳一世，料君长被花恼。
　　惆怅立马行人，一枝最爱，竹外横斜好。我向东邻曾醉里，唤起诗家二老。拄杖而今，婆娑雪里，又识商山皓。请君置酒，看渠与我倾倒。