想模仿周星驰，他还要走很长的路

　　《大侠卢小鱼之夕阳红战队》是鬼才导演卢正雨，经历两年精心打磨的回归之作。故事大体上讲了怂货卢小鱼被诬陷杀害父母，在被官衙拷问之际，急于为自己洗清冤屈，误打误撞闯入奇异世界，经历各式各样千奇百怪的人物的邂逅和帮助之后，终于实现自己效仿前辈大侠风清扬惩奸除恶，为父母亲报仇，最后归正江湖的心愿，成为一代大侠。
　　卢正雨还在扩充自己的卢小鱼战线！
　　笔者认识卢正雨，是从他那种复制邵氏老电影的风格性短片，以及对于周星驰无厘头的模仿开始的，其次是参演周星驰的《西游降魔篇》和《美人鱼》，而他自己拍长片，都是这套复古和模仿无厘头喜剧的路数。为此，甚至有人说他可以接周星驰无厘头喜剧的班。
　　阔别两年，再次归来，《夕阳红战队》抛弃了以前《嘻哈四重奏》和《大侠卢小鱼》走短平快喜剧的路数，首次尝试了单一故事线的长剧集。
　　导演给一个小人物成长为大侠的故事，添加了同伴的磨合，和自身的成长，从而构成经典的小人物成长史。不仅延续了以搞笑情节和剧集金句的风格，还通过怪力魔性呈现出一个有笑有泪，悲喜交集的燃魂世界。
　　卢小鱼喜剧的特点，一直是以一个怂包在险恶和多变的形势下，强作正经，说一些口不对心的场面话，然后被现实迅速打脸，继续在言语上，找回自我安慰，从而降低心理的落差，来不断制造笑料。
　　这样的套路，在片段性的短喜剧里很有优势，但如果放在长剧情里，就显得单调和枯燥。所以《夕阳红战队》用了一个小市民的艰难成长为底子，通过他一路上遇见的各种奇形怪状的人，来不断营造新鲜感的冲突，最终维持整个局势的搞笑度！
　　因此，设置千奇百怪的人物，来延续戏剧冲突，是《夕阳红战队》的第二重保险！
　　除开有些套路化的小百姓千回百转，跌跌撞撞的成长戏份之外，《夕阳红战队》还有奇形怪状和荒诞不经的人物设定除了前作中的经典形象的惊喜回归之外，
　　还有新出场的角色三千年美少女画眉，一百岁高龄但还是个孩子的孤老，歪果仁不死血族德古拉，以及忍不住呆萌忍者千兵卫古今中外杂烩一锅，融聚一堂。这些人物太有个性，相互之间的磨合与冲突，形式方法的对撞产生了无数的笑料。
　　只有你想不到的无限脑洞，没有导演打不破的次元壁。
　　还是喜剧中的闹剧，记忆点却太稀薄！
　　《夕阳红战队》的故事大纲比较简单，是一个典型的小孩子成长故事。但添加了很多零零碎碎的小段子，来一点点地撑起整个剧情里的细节。
　　这里就暴露出卢正雨对于剧情细节的选择的问题。虽然依旧沿袭了邵氏老电影，致敬周星驰无厘头的喜剧，和金庸古龙老派武侠小说三者合一的传统，后来又加了东洋忍者，西方吸血鬼伯爵等等古灵精怪的细节，还在很多段子和细节的选择上，尽可能地贴近当前观众比较关心和感同身受的社会现实，来拉近和观众的共情。但是说到底，整体效果很有限。
　　模仿周星驰的喜剧套路
　　比如从人设上，卢小鱼是一个不被理解，遭受嘲笑的翻身咸鱼。这种设定在周星驰电影中最为常见，不过是把周星驰的咸鱼的象征符号，变成了村口那只看似张牙舞爪，其实是微末渺小的蝼蚁。虽做了一个小转变，但是骨子里还是一种仪式上的承袭！
　　剧情层面，也致敬了很多星爷电影经典桥段，比如剧中卢小鱼自己有喜爱的事情，但父母却必须要他子承父业，去做铁匠和学十字绣，甚至以死相逼。
　　虽然这些小片段颇有反映现实的意思，但是整体叙事性还是欠缺连贯性和融合性，加上段子之间协调性不够，显得整体故事十分单薄无物。
　　《夕阳红战队》成片效果不像主创期望的长篇连续剧，而更加类似于情景喜剧，缺乏足够强大的核心，段子放在了首要的位置，剧情放在其次，破坏了整体表达能力。
　　所以现在最大的问题，卢正雨还是缺乏把短片的闪光点，连缀成一出足够连续和连贯的长故事的能力！
　　距离自立一派，卢正雨还有很长的路要走！
　　卢正雨一直在模仿周星驰，但他距离独当一面尚有很大距离。
　　首先他的根基不够牢固。毕竟内地的底层环境和周星驰所处的环境有着本质性的差别，所以想要提炼出足够有说服力的无厘头主要情节，更是比当年周星驰需要花费更多的心力。
　　卢正雨很多作品都有着一种沉不下去的感觉。而在这部喜剧电视剧作品当中，部分桥段确实可以贴近现实，但是在整体的大故事上，剧情太闹腾，还是偏重于过度胡编乱造的取悦观众的噱头更多，因为编造的噱头太明显，缺少一个深刻有效的社会学主题，所以观众普遍感觉足够搞笑却无法长久共情。
　　这是卢正雨模仿致敬周星驰十几年来，一直没有找到的根本原因。
　　周星驰早期无厘头风格的喜剧作品，其实不仅仅是小桥段的有趣，更是通过小桥段的累积来凸显大故事的深刻。卢正雨在这一点上，因为天生不足，这些年的努力使得他依旧跟不上趟。
　　《夕阳红战队》里面糅合了很多老式武侠电影，老派武侠小说和港式喜剧的桥段，因为致敬和戏谑得太明显，所以那些桥段的重新使用，更多的还是向观众兜售情怀，并没有获得足够的提升。因此，观众会觉得他的桥段致敬有拾人牙慧的嫌疑。
　　借鉴和致敬在影视创作当中，其实也无可厚非，但要注意一点，就是借鉴精髓，而不是照搬皮毛。
　　卢正雨的表演，在扮演风格和对其笑料的表面手法上，非常类似周星驰早期的喜剧风格，但是在提升内涵和中心议题的精髓部分上，那种小人物不甘平凡的自我嘲讽，卢正雨作品因为缺乏足够的现实底蕴，而一直欠缺的。小桥段上，他能够翻版这种自嘲式的喜剧风格，但大故事和大故事的核心表达上，还是力所不及。
　　毕竟，生活基础和随之造成的人生心态的固定，是内地无法成功复制无厘头的老问题了。无厘头表演方式的精髓，不是装疯卖傻，而是生活失控之下的下意识不受控制。
　　要想展现这种面对生活焦头烂额依旧强作欢喜的苦中作乐，角色人物需要面对真正的困苦，而且从困苦生活里提炼出足够强大而勇于自嘲的内心，才能成就真正的无厘头式的表演路数。
　　比如周星驰很多影片，各大桥段面对的真正困苦，都是社会里比较共通的沉积问题。这些困扰底层百姓的真困苦，能够和现实挂钩，在剧情里能够轻易地引起观众的共鸣。
　　反观卢正雨的作品，还是为了构成剧情冲突而刻意制造的动机很明显，而且整体气氛过于戏谑，偏向于闹剧风格，比如第二集中，两位侠客大妈的结婚闹剧，就是为闹剧而闹剧。
　　所以，卢正雨的底层生活整体格调一直提升不起来！
　　总之，卢正雨现在处境微妙而尴尬他沉不下去，达不到周星驰那种底层小百姓真实生活的完整体现，而又浮不起来，完成不了无厘头那种似喜实悲，洞悉人心的升华。最后落一个见面开口笑，过后既忘的短暂时长！