1928年的北京，荒诞又魔幻

　　作者刘冰倩
　　当魔幻又荒诞的时代环境，
　　与一群浑身充满对立矛盾的
　　热血少年混搭在一起，
　　这个创作过程变得很有趣。
　　拍这部戏，我的核心表达在于对现实的关照，我想用‘新’和‘旧’的冲突去打破一些人脑中的条条框框，我觉得这个是很重要的。
　　这是韩青导演在跟数娱交流时反复强调的一点。
　　在《九州天空城》、《你是我的答案》、《快把我哥带走》等多部执导的剧集上线后，从演员跨界到导演，韩青的名字早就不陌生了。
　　但没想到的是，近期在腾讯视频上线的《古董局中局之掠宝清单》（下称《掠宝清单》），这样一部荒诞又魔幻的民国传奇剧，也出自于他之手。而这次，他的身份不仅是导演，也是总编剧。
　　受同档期奥运赛事的冲击，以及部分《古董局中局》原著粉先入为主的魔改控诉，《掠宝清单》并不如前两部IP改编剧《古董局中局》和《古董局中局之鉴墨寻瓷》播出时声势浩大，但随着剧情推进、悬念丛生，其播放走势却呈上升态势。
　　根据云合数据，8月1日，在开播后的第12天，《古董局中局之掠宝清单》凭借近2的市占率拿下了云合数据网络剧正片有效播放排行榜的第8名，全网弹幕累计突破30万，越来越多的观众加入到对剧集内容的讨论中来。另外在腾讯视频排行榜的畅销榜中，《古董局中局之掠宝清单》在付费热销榜本周是在第一的位次。
　　或许跟剧集的年轻化表达有关，剧情越往后发展越能感受到少年护宝的决心与热血；或许跟导演对多元素杂糅的熟练掌控有关，1928年北京竟是这样一出荒诞又魔幻的混搭范儿。
　　传奇的民国剧
　　碰撞的时代众生相
　　剧集一开始，就以一段rap带出了故事发生的核心背景：1928年的北京，人们内心动荡不安盼着和平，改朝换代这乱世纷纷扰扰。第一部的各位古董大佬，现在还是少年。
　　所以《古董局中局之掠宝清单》的故事，从时间线上看，要早于《古董局中局》前两部；主角则是许愿的爷爷、离开五脉就读清华、不断接收新思想新事物的许一城。
　　原著关于许一城的故事就是一部20万字的小说，它构不成一部剧的体量，所以我们这部作品其实是根据《古董局中局》改编的新故事，原创比重占到了34。我们用了它的框架和故事结构，但实际上包括人物设定在内的各方面变化都是很大的。整体说来，它是一部比较综合的民国人物传奇剧。韩青说道。
　　由此可见，《掠宝清单》作为不同于前作的新故事，它的聚焦点在传奇和民国上。
　　首先，市面上的民国剧不少，但为什么要以1928年的北京为背景？
　　1928年的北京，国内军阀割据、清朝封建势力还有一定影响力，城内一片混乱；但同时京城外的世界又在日新月异地发展中，整体工业文明的飞速发展对所有旧环境的冲击是巨大的。各种新的观念、外来思想都汇聚在这么一个古老保守的这么一个城市里面，它本身就有一种别的年代没有的新旧碰撞的荒诞感和魔幻感。韩青解释道。
　　其次，在这个环境里面成长起来的一群年轻人，他们怎么去面对生活？这就很具有传奇色彩了。
　　一方面，就读于清华大学的男主许一城，能够接触到很多新世界的东西，他喜欢做实验、研究飞行器、也熟读罗素的著作；但他同时又是五脉白门门主，这个他极力想摆脱的在鉴宝界拥有最高话语权的家族身份，这个人物本身就具有很强的新旧对立和戏剧冲突。女主海兰珠是清末的贵族格格，但她恰恰也是第一批留洋归来研究天体物理、主张独立自由的新女性，因此她也要跟自身的生长背景做斗争。五脉少年亦如此，他们既是五脉的后人，他们同时又是新世界的开创者。
　　在韩青看来，当魔幻又荒诞的时代环境，与一群浑身充满对立与矛盾的热血少年混搭在一起，这个创作过程就变得很有趣。
　　同时，老朝奉、警察厅、驼帮等势力也对剧集的冲突起了推动作用，这些人物我觉得他们是必须存在的，因为他们构成了一个时代的厚度、丰富性和复杂性。时代的群像越丰富、周边的环境越具体，人物跟它们产生的互动和矛盾，于观众而言就越可信。韩青补充道。
　　拍给2021年的观众看
　　如果还是一帮中老年人拿着古董在这比划来比划去，我觉得没必要来找我来拍。在我看来，所有的人物年轻化、所有的情节年轻化，这是很有必要的，我想突出一个少年护宝的概念。韩青跟数娱回忆道最初和制片方华谊兄弟以及七印象谈合作时的情形。
　　虽然拍的是1928年的北京，但我们是拍给2021年的观众看的。我们也是刻意地想要去改变古董剧和民国剧在观众心目当中的一种固定的刻板印象。这是采访过程中让数娱印象尤为深刻的一句话。
　　因此我们在剧中能找到很多包含年轻化元素的表达，比如开篇就出现的rap主题曲道出故事背景和基调、大场面的漫画定格和转场、沉浸式鉴宝特效、英文ost主题曲等，在韩青看来，这是一个整体的表达。
　　这群热血青年在混沌又魔幻的民国时期，他们身上的那股子劲儿，我觉得用这种表达，它合适，是一个整体风格的感觉。比如剧中有大量的鉴宝场景在，我们不是个知识综艺节目，光靠专家站在那里鉴别就行，剧集你是要去把它传奇化和影像化的，你要把它的神乎奇迹给展现出来。所以整体看下来，我们的呈现方式有用写实的、有用写意的、也有虚实结合的，关键这些都跟我们的中心诉求是统一的。韩青说道。
　　而这种多元素杂糅统一起来的年轻化风格，在很多网友看来，也是一次属于工业混搭风的碰撞体验。许一城研究他的滑翔翼和热气球、五脉少年一起打棒球、六爷骑着摩托去刑场救人，工业文明汇聚在这里跟古老封建的社会发生碰撞，少年们一边成长一边开创新世界。2021年的年轻观众，在这部传奇剧中，找到了跟1928年热血青年的共鸣。
　　观念的参差和交锋永远都在
　　尽管导演和制作团队在创作过程中是秉持着在每个方面都做到极致的理念，但剧集播出至今还是出现了一些争议。
　　比如有观众说没看过《古董局中局》前两部，估计看不懂，不看了；也有观众说怎么是个新故事？乱改我喜欢的IP不能忍，一集弃；甚至还有些观众反映爱情戏能不能少点啊？
　　对此，导演和创作团队也对剧集播出效果和舆情做了全面复盘，总结了以下两个方面的原因：
　　首先，韩青认为是包括他自己在内的制作团队跟观众在沟通上产生了一个错位。因为剧名叫《古董局中局之掠宝清单》，所以没看过《古董局中局》前两部的人可能就不会来关注这部剧；而那些《古董局中局》的原著小说粉又就是抱着来看鉴宝和盗墓的关注点来看的，你原创了这么多新内容，改了我就不认。
　　可能一开始我们在表述的时候，就跟部分观众之间产生了分歧。我也在想，或许我们换个剧名，比方说就叫《清单》，或者就叫《许一城传奇》，可能就不会有这样的沟通错位了。
　　韩青说。
　　其次，韩青觉得可能现在越来越多人已经习惯了去接受了扁平化的塑造人物和简单粗暴的故事情节。所以当他们看见主角犯错就会觉得人设毁了，看见男女主走在一起就是‘又谈恋爱，不干正事’。其实我们整部剧都在努力去营造一个时代的厚度感，以及塑造每一个人物的立体感，那他们的成长轨迹势必不会是一帆风顺、永远都是对的。还有所谓的感情戏，男女主在一起其实很多时候都在谈论的是关于国家觉醒和民族未来、关于个体在这个时代的未来走向话题，也不是站在一起就是在谈恋爱的。
　　通过对观众的反馈进行复盘，韩青也承认，可能这就是大众传播发展到今天带来的一个特质，也是我们需要去吸取经验的一个地方。或许这也跟我们剧中想表达的思想一样，观念的参差和交锋永远都在。
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